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文章解析

chūn
春
xiāo
宵
zì
自
qiǎn
遣

朝代：唐作者：李商隐浏览量：1
dì
地
shèng
胜
yí
遗
chén
尘
shì
事
，
，
shēn
身
xián
闲
niàn
念
suì
岁
huá
华
。
。
wǎn
晚
qíng
晴
fēng
风
guò
过
zhú
竹
，
，
shēn
深
yè
夜
yuè
月
dāng
当
huā
花
。
。
shí
石
luàn
乱
zhī
知
quán
泉
yè
咽
，
，
tái
苔
huāng
荒
rèn
任
jìng
径
xié
斜
。
。
táo
陶
rán
然
shì
恃
qín
琴
jiǔ
酒
，
，
wàng
忘
què
却
zài
在
shān
山
jiā
家
。
。

译文

身处景物美好的地方，能使人忘却纷扰的凡尘俗事，身心悠闲时，便会记挂起四季的美好景物。晴朗的夜空中，风儿吹过竹林，深夜时分，清朗的月光映照在花儿上。山泉在乱石中流淌，声音幽咽，小路斜斜，上面布满了苔藓。我无比畅快地寄情于琴韵酒兴，忘记了自己身处深山人家。

逐句剖析

"地胜遗尘事"：身处景物美好的地方，能使人忘却纷扰的凡尘俗事，

# 尘事：世俗交际之事。,遗：忘也。,胜：风景优美。

"身闲念岁华"：身心悠闲时，便会记挂起四季的美好景物。

# 岁华：年华，亦指美好景物。

"晚晴风过竹"：晴朗的夜空中，风儿吹过竹林，

"深夜月当花"：深夜时分，清朗的月光映照在花儿上。

# 当：对，映照。

"石乱知泉咽"：山泉在乱石中流淌，声音幽咽，

"苔荒任径斜"：小路斜斜，上面布满了苔藓。

# 任：任凭。

"陶然恃琴酒"：我无比畅快地寄情于琴韵酒兴，

# 恃：倚赖。,陶然：舒畅快乐的样子。

"忘却在山家"：忘记了自己身处深山人家。

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简介

《春宵自遣》是唐代诗人李商隐创作的一首五言律诗，描绘了诗人在春夜山居中的所见所感。首联写诗人感叹年光流逝，蜗居山野；颔联和颈联描写春宵的美好景致；尾联则展现了诗人摆脱世事纷扰后的从容与恬静心境。全诗语言质朴，风格清新流丽，表达了诗人对闲适生活的热爱与对自然美景的赞美。语言质朴，风格清新流丽，韵味深厚。诗中借景抒情，体现了李商隐诗歌的细腻与深刻。
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作者介绍

晚唐杰出诗人

李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。

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背景

《春宵自遣》是唐代诗人李商隐所写，作于唐武宗会昌四年（844年），当时李商隐闲居永乐县（今山西芮城）。诗人因仕途不顺，远离朝廷纷争，隐居山野。在此期间，他以诗遣怀，表达了对闲适生活的热爱与对自然美景的赞美，同时抒发了对时光流逝的感慨与对世俗纷扰的超脱。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是唐代诗人李商隐创作的一首五言律诗，属于闲适诗题材。诗歌首联写诗人感叹年光流逝，蜗居山野；颔联和颈联描写春宵的美好景致；尾联则展现了诗人摆脱世事纷扰后的从容与恬静心境。全诗语言质朴，风格清新流丽，表达了诗人对闲适生活的热爱与对自然美景的赞美。

2. 写作手法

‌拟人‌：“石乱知泉咽”一句中，“咽”字赋予了泉水以人的特性，仿佛泉水在乱石中流淌时发出了呜咽的声音，这种拟人化的手法使得诗句更加生动，富有情感‌。借景抒情‌：整首诗通过描绘春宵的所见所闻，如晚晴的风、深夜的月、乱石中的泉、荒苔覆盖的小径等，借以抒发诗人内心的闲适与对岁月的感慨‌。

3. 分段赏析

首联这里的“遗”字用得极为巧妙，它不仅与诗题“自遣”相呼应，还与下文的“念”字形成了鲜明的对比，暗示了诗人在面对时光流逝时，内心所生的迟暮之感与淡淡哀愁。颔联与颈联主要描绘了春日夜晚的宁静美景。晴朗的夜晚，微风拂过竹林，发出沙沙的响声；深夜时分，明亮的月光映照在花朵之上，显得格外皎洁。山泉在乱石中流淌，声音幽咽，仿佛在低语；小路斜斜，上面布满了苔藓，显得古朴而自然。这里的“任”字用得极有气韵，它既写出了诗人听任自然的闲适之情，又展现了诗人萧散自在的生活态度。尾联中，诗人表达了自己寄情于琴酒之间的悠然自得之情。他陶然地倚靠在琴边，品尝着美酒，仿佛暂时忘却了自己身处山家的孤寂。然而，这种忘却只是暂时的，诗人内心深处的那份对尘世的牵挂与无奈，仍然隐隐可见。这里的“忘却在山家”，既表现了诗人对红尘俗事的超脱与放下，又暗示了他内心深处的那份不易察觉的苍凉与孤独。

4. 作品点评

这首诗结构严谨、层次清晰，紧扣诗题徐徐铺展。诗中笔触所及，隐者的形象与气质跃然纸上。然而，诗题里的“自遣”二字，却不经意间透露出诗人并非全然心甘情愿地远离尘世。诗中描绘的景物越是清幽静谧，越能映衬出诗人内心深处的孤寂与苍凉。但实际上，这所谓的“自遣”，不过如同举杯消愁，并非是真正能够超脱世俗，达到物我两忘的境界。这种表面的悠然，实则难掩其内心对尘世的纠结与无奈。

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作品评价

# 亦浅率无味，大似后人写景凑句之诗，篇篇可以互换者也。

清纪昀《抄诗或问》

# 用少陵法而细意妥帖，仍自玉溪本色，非空腔滑调也。“马首之络”，只可诋明七子，岂可横加义山。

近代史学家张采田《李义山诗辨正》

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