dòng

洞

tíng

庭

zǔ

阻

fēng

风

晚唐诗人

张泌（？～？），唐代诗人。字子澄，淮南(今江苏扬州)人。历考功员外郎、内史舍人。宋开宝五年，以内史舍人知礼部贡举。张泌擅长诗词，诗多为七言近体，诗风婉丽，时有佳句。其词大多写艳情，清新活泼，写情微妙，浅而不俗，也有委婉清丽之作。主要作品有《寄人》《浣溪沙·晚逐香车入凤城》《洞庭阻风》《春日旅泊桂州》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首写景抒情诗。通过描写洞庭湖因风受阻时的空江、钓船、高浪、杨花等景象，表达了诗人伤春的情怀以及羁旅途中的愁闷心情。

2. 写作手法

以景结情：“犹有渔人数家住，不成村落夕阳边”，前句写洞庭湖沿岸仅几户渔人散居，“不成村落”可见人烟稀少、环境荒寂；后句以“夕阳”意象收束，夕阳的余晖为画面增添了萧瑟苍凉之感。这两句看似纯然写景，却暗含诗人因阻风滞留、漂泊无依的孤寂愁绪—荒村寥落、暮色四合的景象，恰是诗人孤独心境的外化，以景语作情语，将未明言的羁旅之愁、身世之叹融入苍茫暮色中，余韵悠长，达到了“言有尽而意无穷”的艺术效果。铺垫：首联“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。

3. 分段赏析

首联“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因大风受阻于洞庭湖畔。极目望去，与洞庭湖相连的江面空旷寂寥，天色阴沉，景物一片萧索。风高浪急，无法渡湖，只能整日枯坐在钓船之中，唯有岸边的菰蒲相伴。“尽日”一词，将诗人因风阻无法前行的无奈之情展现得淋漓尽致。此联借空江的萧然之景与终日相对的菰蒲，巧妙地烘托出寂寞抑郁的情绪，为后续的描写埋下伏笔。颔联“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，诗人描绘了坐在钓船内看到的舱外之景。暮春三月，望向青草湖，狂风大作，湖面波涛汹涌，岸上的杨花也被风裹挟着四处飞舞，将流入洞庭的河汊上空遮蔽得一片迷蒙。“扑”字生动地刻画了柳絮随风飘舞的姿态，充满动感。白浪与白絮，水上与陆上皆为白色，冷色调更增添了几分凄凉。首句直接写风，让江面空旷，显风之强劲；这两句则从侧面着笔，因风才有浪高、花扑。前后两联从不同角度出发，把洞庭暮春风起时的景象描绘得细致入微。颈联“情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱”，在前两联写景的基础上，此联转而抒情。诗人困于洞庭之畔，又逢恶劣天气，感慨道：若本就历经坎坷、多愁善感，遇此情景切莫远眺，否则易生伤春之情。而诗人自己已然远眺，伤春之心顿起，更尴尬的是，愁闷至极却没钱买酒消愁。这两句由景入情，给人别开生面、意境陡转之感。尾联“犹有渔人数家住，不成村落夕阳边”，以景作结。诗人从感伤情绪中抽离，举目望去，夕阳西下，几户渔家零散地分布在远处，不成村落。零星的房屋与西下的夕阳，同样弥漫着萧然之意，这也是孤身旅人因风受阻于郊外而产生的抑郁心理的映射。

4. 作品点评

这首诗以景传情、情因景染，情景水乳交融。诗中的景物本就蕴含着无尽情思，诗人的悲愁又为景物蒙上一层惨淡色彩，意味深长，韵味悠长。在结构上，所见之景与所感之情交替呈现，诗脉清晰连贯，是一首颇具特色的律诗。

# 洞庭大境也，阻风就其一小处而言，风景宛然。

清陆次云《五朝诗善鸣集》

# 三四写阻风之景，声势俱出。

清杨逢春《唐诗绎》

# 此言洞庭浩荡，景物凄凉，终日钓船于菰蒲之畔。第四虚对实，即以风中之絮自比，起下“情多”、“愁极”句，回抱“萧然”。“住”字又正与絮飞无定相反也，摆脱变化，不可捉摸。

《唐诗鼓吹笺注》

# 一江中无船，二岸边有船，其我之船不得开，不必言而自明矣。此避实击虚之法也，妙，妙。“青草”、“绿杨”，借对甚奇，巧而不纤。

清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》

# 夜泊洞庭湖边港汊，故有“绿杨花扑一溪烟”句，否则风景全不合矣，玩末句自明。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 写景自然（“青草浪高”二句下）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 绝顶好句（“绿杨花扑”句下）。

清周咏棠《唐贤小三昧集续集》

# 《洞庭阻风》云：“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。”岂似咏洞庭者？气局之琐可知。

清潘德舆《养一斋诗话》