"洞庭九州间":洞庭湖在天下九州之间,
# 九州:指全国。,洞庭:洞庭即洞庭湖。
"厥大谁与让":它如此广大谁能比让。
# 让:比。,厥:其。
"南汇群崖水":它从南边汇聚了群山当中的水流,
"北注何奔放":向北又流入长江是那样的奔放汹涌。
"潴为七百里":洞庭湖水停泊成方圆七百里的湖面。
# 潴:水停蓄。
"吞纳各殊状":吐纳河川的景象真是千变万化。
"自古澄不清":从古至今湖水澄清不了,
"环混无归向":汪洋一片没有固定流向。
# 环混:言水之盘旋、浩大。
"炎风日搜搅":炎热的大风整日在这里搅动,
# 搜搅:骚扰。
"幽怪多冗长":水中幽怪繁多深长。
# 冗长:多而无用,这里有大量滋生的意味。长:旧注:去声。
"轩然大波起":巨大波涛涌起时,
# 轩然:高举地。
"宇宙隘而妨":感觉宇宙都变得狭窄受妨碍。
# 妨:音访。
"巍峨拔嵩华":巍峨的浪峰可以和嵩山、华山同比高低,
# 嵩华:嵩山和华山。
"腾踔较健壮":腾跃之态更显健壮。
# 踔:跳。
"声音一何宏":浪涛的声音是多么地宏亮啊,
"轰輵车万两":轰隆声如万辆车响。
# 轰輵:车轮声,这里喻水声。輵:音渴。
"犹疑帝轩辕":这种声响令人怀疑是当年的轩辕皇帝,
# 轩辕:古帝名,即传说中的轩辕黄帝。
"张乐就空旷":在空旷的洞庭湖畔施置了音乐盛会。
"蛟螭露笋簴":笋熺的乐器露出了蛟螭纹的雕饰,
# 笋簴:乐器的架。古乐器上一般都用龙形或龙头为雕饰。这里却借喻洞庭湖中的蛟螭是黄帝的乐器,还在乐器架上。
"缟练吹组帐":设立的祖帐显出了缟练的幕布。
# 组帐:组练、组甲之帐,军帐。,缟练:此两种丝都是洁白的丝,这里代指穿着缟练的人——奏乐者。
"鬼神非人世":这是一个鬼神的世界而非世俗的人间,
"节奏颇跌踼":音乐的节奏跌宕起伏。
# 跌踼:顿措抑扬。
"阳施见夸丽":阳刚激越的音乐显出了夸丽之美,
# 阳施:太阳光照着,指白天。
"阴闭感凄怆":阳柔平缓的音乐令人感到凄怆。
# 阴闭:指夜晚。
"朝过宜春口":我早晨经过宜春口,
"极北缺堤障":在北边漫漫的水面上仿佛缺少了堤岸和屏障。
"夜缆巴陵洲":晚上停泊系缆在巴陵洲,
# 巴陵:又名巴丘,在今岳阳市,故又为岳阳的别名。,缆:系舟、停船。
"丛芮才可傍":岸边的丛芮正好可以靠船。
"星河尽涵泳":天上的银河都倒映在湖面上,
"俯仰迷下上":俯仰之间让人分不清天上与地下的区别。
"余澜怒不已":而湖上的余波震怒不息,
"喧聒鸣瓮盎":仍然发出喧聒的声响如在瓮盎中回鸣。
# 喧聒鸣瓮盎:形容湖水声,像是在坛子、盆子里。
"明登岳阳楼":第二天天亮我登上岳阳楼,
"辉焕朝日亮":早晨的太阳已经非常明亮。
"飞廉戢其威":神飞廉也收敛了它的威势,
# 飞廉:风神。
"清晏息纤纩":一片清平的气象连一丝云彩也没有。
# 息纤纩:没有一丝儿风、一丝儿浪。,清晏:扬雄《羽猎赋》“天清日晏”,那是指天无云;这里清晏是指水无波。
"泓澄湛凝绿":深清的水中凝结着绿浪,
"物影巧相况":万物的倒影都在其中与真物相媲美。
"江豚时出戏":江豚也常常跃出江面嬉戏,
"惊波忽荡漾":引起了宁静的波浪忽然荡漾起来。
"时当冬之孟":这时正好是初冬的季节,
# 冬之孟:即孟冬,旧历十月。
"隙窍缩寒涨":水边的隙窍也退缩了涨潮。
"前临指近岸":走向前面往下看,
"侧坐眇难望":感觉那么遥远而难以看到底。
"涤濯神魂醒":湖上的景象洗涤了我心中的俗念使我神魂顿醒,
"幽怀舒以畅":原本幽寂的怀抱因而舒畅起来。
"主人孩童旧":窦司直主人是我孩童时代的旧相识,
"握手乍忻怅":重见握手令人悲喜交加。
# 乍忻怅:乍忻乍怅,一忽儿高兴,一忽儿难过。
"怜我窜逐归":他爱怜我被贬而归,
# 窜逐归:指被谪贬阳山回来。
"相见得无恙":幸而相见互相没有损伤。
"开筵交履舄":因而为我摆出宴席而履舄交错地畅饮,
"烂漫倒家酿":将家酿的好酒都倾倒出来痛饮。
# 烂漫:放荡不拘。
"杯行无留停":一杯接一杯没有任何停留,
"高柱送清唱":琴柱也伴奏着清唱助我们宴饮的兴致。
# 高柱:这里代指琴声。
"中盘进橙栗":橙栗一类的水果用盘承着端上来,
"投掷倾脯酱":投掷来的菜肴尽是肉脯醢酱一类。
"欢穷悲心生":乐尽悲来,
"婉娈不能忘":往昔的欢乐令人难忘。
# 忘:音望。,婉娈:《诗经·齐风·甫田》:“婉兮娈兮,总角丱兮。”毛传:“婉娈,少好貌。”这里作亲爱的旧交解。
"念昔始读书":记得当初刚开始读书,
"志欲干霸王":远大的志向意欲求得霸王一般的功名。
# 干霸王:意为参与王霸的事。
"屠龙破千金":为了学成屠龙之技而破费千金,
# 屠龙:喻所学成就之高,有高技。
"为艺亦云亢":学习到的文艺也非常的高超。
"爱才不择行":交友也只看他的才能而忽视了他的品行,
# 爱才不择行:不择行,是说自己交友太滥。
"触事得谗谤":所以一遇到事情就会受到诽谤和中伤。
# 触事:指前因谏议宫市事而得罪。
"前年出官由":前年被贬而出任外官,
# 由:一作日。
"此祸最无妄":这一罪名最是确凿。
"公卿采虚名":我曾因为受到公卿大夫的采进虚名,
"擢拜识天仗":因而擢拜京官并受到皇帝的接见。
"奸猜畏弹射":但因为那些奸邪猜忌的小人的害怕我们弹劾指控,
# 弹射:弹劾。,奸猜:奸邪小人。
"斥逐恣欺诳":因此将我斥逐在外而可以使自己任意欺诳皇上。
# 斥逐:驱逐。
"新恩移府庭":现在我得到了皇帝的新恩移官到江陵府任职,
# 新恩:新的恩典。
"逼侧厕诸将":非常荣幸地能侧立在诸将一起。
# 厕诸将:厕身于武职行列。,逼侧:接近,并列。
"于嗟苦驽缓":我总是感叹自己的驽钝和迟缓,
# 驽缓:才能笨拙。驽,笨马,比喻才能低劣;缓,迟缓。,苦:为……发愁。,于嗟:同“吁嗟”,叹词。
"但惧失宜当":就怕自己的行为有失稳当。
# 但:副词,只。
"追思南渡时":追怀当初贬官南渡的时候,
"鱼腹甘所葬":甘心情愿地葬身鱼腹也无所怨恨。
# 鱼腹:鱼肚。
"严程迫风帆":那时候急促的行程催促着南行的风帆,
# 严程:谓王命限期到达。
"劈箭入高浪":就象一支箭劈入水中而激起两边的高浪一样。
# 劈箭:(行船)冲破大浪急速前进。形容船行之速。
"颠沉在须臾":那时候船被打翻只在须臾之间,
# 颠沉:颠覆沉没。
"忠鲠谁复谅":即使你是忠良鲠直的人又有谁能理解。
# 谅:相信。,忠鲠:忠诚正直。鲠,正直。
"生还真可喜":现在能够得到活着回来的机会就是万幸而大喜了,
"克己自惩创":所以我总是克制自己而警戒不忘。
# 自惩创:自己惩戒自己。惩创:惩戒,警惕。,克己:一作刻己。严格律己。
"庶从今日后":但愿从今往后,
# 庶:或许可能。
"粗识得与丧":能够大致认识到得失的分别。
# 得与丧:得和失。丧:失。,粗:大致,大略。
"事多改前好":做事应该改变一下往昔的所谓爱好,
# 好:爱好。
"趣有获新尚":去追求获取新的崇尚的目标。
# 尚:崇尚,理想的目标。,趣:通假为“趋”,追求。
"誓耕十亩田":一定要回去耕种上十亩田,
"不取万乘相":不再谋取相国之位。
# 万乘相:古制天子之车万乘,后来以万乘代指皇帝,这里是说皇帝的宰相。
"细君知蚕织":我的妻子会纺织做衣,
# 细君:《汉书·东方朔传》:“归遗细君。”后来用细君作妻的代称。
"稚子已能饷":我的儿子也已懂得做饭招待客人。
# 饷:送饭。
"行当挂其冠":我即将要挂冠归去过隐逸的生活,
# 挂其冠:弃官归隐。,行当:将要,是预拟之词。
"生死君一访":是死是活就请你有空来走访一下吧。
# 访:行当,即将。
唐代文学家,“唐宋八大家”之首
韩愈(768~824),唐代文学家、哲学家。字退之,河南河阳(今河南孟州南)人。贞元进士,官至礼部侍郎。谥号文。因昌黎(今辽宁义县)是韩氏郡望,其文中常自称“郡望昌黎”,故世称“韩昌黎”“昌黎先生”。韩愈提倡散体,与柳宗元同为古文运动的倡导者,并称“韩柳”。他被列为“唐宋八大家”之首,散文在继承先秦、两汉古文的基础上,加以创新和发展,气势雄健。其与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”。诗与孟郊齐名,并称“韩孟”。诗风奇崛雄伟,力求新警,有时流于险怪。又善为铺陈,好发议论,后世有“以文为诗”之评,对宋诗影响颇大。代表作品有散文《师说》《祭十二郎文》,诗歌《左迁至蓝关示侄孙湘》《早春呈水部张十八员外》《山石》等。著有《昌黎先生集》。
1. 主题及内容介绍
这是一首以送别为题材的五言古诗,以洞庭湖壮景为背景,融合离别之情与身世之叹,兼具写景、叙事与抒情,展现了韩愈豪放雄奇的诗风与深沉的生命哲思。
2. 写作手法
夸张:诗中多处采用夸张的手法,“轩然大波起,宇宙隘而妨”用“轩然”形容巨浪高耸入云的姿态,夸张地表现洞庭湖的波涛之大;“声音一何宏?轰輵车万两”通过夸张的比喻,让读者仿佛亲耳听到波涛翻滚的磅礴声势,强化了洞庭湖的雄浑气象。想象:诗中多处运用想象,“蛟螭露笋簴,缟练吹组帐”,诗人以奇幻的想象将湖水的形态拟人化,赋予其神话般的动态美;“飞廉戢其威,清晏息纤纩”想象风神“飞廉”收起狂风,让湖面恢复平静,将自然现象的变幻转化为神话场景,增添了诗歌的浪漫气息。
3. 分段赏析
这首诗可分为前后两个部分。从“幽怀舒以畅”之前的内容属于前一部分,主要讲述诗人调任江陵途中经过岳州时的所见所感,重点描绘了洞庭湖的宏大壮观与航行中的艰险。诗中写大浪冲天,仿佛连天地都容纳不下;就连嵩山、华山这样的高峻山峰,和湖中的巨浪相比也显得矮小。湖水深处潜藏着无数奇异鬼怪,涛声轰鸣时,又像是黄帝在演奏乐曲。这些描写气势雄浑,境界开阔,充分运用了夸张和想象的手法。从“主人孩童旧”开始的后一部分,则叙述老友设宴为他饯行的经过,既表达了对老友深厚情谊的感激,又流露出对自己政治上失意的感慨。诗人因遭当权者迫害,被贬到偏远荒蛮之地,历经生死考验才得以生还,虽然如此,他对君主的忠诚从未改变。前半部分对洞庭湖惊涛骇浪、变幻莫测、生死难料的描写,与后半部分命运的坎坷、对忠心的表白形成了呼应。俞犀月评价说:“此诗前半首写景,后半首述事,却用追思南渡时数语挽转,直有千钧之力。且有此一段才见前此铺张非漫然也。可见公布局运笔之妙。”这一分析精准指出了诗中前后照应的写作手法。
# 过岳阳楼,观杜子美诗,不过四十字尔,气象闳放,涵蓄深远,殆与洞庭争雄,所谓富哉言乎者。太白、退之辈,率为大篇,极其笔力,终不逮也。杜诗虽小而大,余诗虽大而小。
宋强幼安《唐子西文录》
# 前半写景,犹卓荦有致。至“时当冬之孟”以下,便觉琐屑甚矣。
明末清初蒋之翘《辑注唐韩昌黎集》
# 此诗前半首写景,后半首叙事,却用“追思南渡时”数语挽转,真有千钧之力。且有此一段,才见前此铺张,非漫然也,可见公布局运笔之妙。
清俞玚《昌黎先生诗集注》
# “奸猜畏弹射”一连,退之出官,颇猜刘、柳泄其情于韦、王,乃此诗即以示刘,令其属和,毋乃强直而疎浅乎?或者窦庠语次,深明刘、柳之不然,劝其因唱和以两释疑猜,而刘亦忍诟以自明也。
清何焯《义门读书记》
# 前两段阳开阴阖,入司直后,见忠直被谤,而以追思南渡数语挽转前半,笔力矫然。
清沈德潜《唐诗别裁集》
# 写景两段,阳开阴闭。范希文《岳阳楼记》似从此脱胎。
清爱新觉罗·弘历敕编《唐宋诗醇》
# 《南山诗》纯用《子虚》、《上林》、《三都》、《两京》、木《海》,郭《江》之法,铸形镂象,直若天成者。咏洞庭亦然。宇宙间既有此境,不可无此诗也。前半自赋写,后半自叙事,两两相关照,而自成章法。此真古格,后人多不知之。
近现代程学恂《韩诗臆说》
# 不为雄壮之势,却拥笔自来,才大者觉势存馀地。意象仿佛略似。
明陆时雍《唐诗镜》
# 晁以道曰:韩公之诗号杜体,谓铺叙而含蓄也。言虽近不亵狎,虽远不背戾,该于理多矣。陆时雍曰:退之五言古每觉语致崛曲。周珽曰:首段叙岳阳楼之奇胜。次段写登楼之情景。三段见已相饯之雅。四段述司直相别之由。末段复自言甘退,期窦重当访也。又力可撼山扛鼎,而出之以恬思,可镂尘划空,而转之以粹论。五言古长篇,杜甫以后一人。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 何焯曰:二句抵一篇《江赋》(“阳施”二句下)。写景幽细(“物影”句下)。悲愤郁勃,所谓茫茫交集(“为艺”句下)。回视向途,杳然有不测之险。打转前半,方见写景处非漫然铺叙,此真匠乎结构(“颠沉”二句下)。结出窦司直,妙(末句下)。朱彝尊曰:此事屡叙述。要看改换法,虚实繁简各有境(“斥逐”句下)。
清朱彝尊《批韩诗》
# 只赋其大,便是死句,借风形容,因为比兴(“炎风”句下)。归到风上(“馀澜”句下)。此连是诗中转关,生出下半(“飞廉”二句下)。风之馀(“江豚”句下)。伏后追思南渡一段。此下皆赋清宴之意(“怜我”句下)。退之出官,颇猜刘、柳泄其情于韦、王,乃此诗即以示刘,令其属和,毋乃强直而疏浅乎?或者窦庠语次,深明刘、柳之不然,劝其因唱和以两释疑猜,而刘亦忍诟以自明也(“奸猜”二句下)。关合(“严程”句下)。
清何焯《义门读书记》
# 亦是两半篇作法,前半写景,后半言情也。妙在后面一笔掉转,则写景皆情矣。
清汪森《韩柳诗选》
# 《岳阳楼别窦司直》一首,最雄放。
清施补华《岘佣说诗》
# “轩然大波”以下十四句,状其洪涛壮观。“朝过宜春”以下二十二句,状其风息波恬。公于窦氏兄弟最为契好,故于欢宴之馀,追忆前事,言之沉痛。
清曾国藩《求阙斋读书录》
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