朝代：唐作者：韦庄浏览量：1
译文
梦醒了还留着梦中的惆怅，看到一轮山月低斜，孤灯将她的背影映在墙上，也投在窗上的碧纱，这里原本是小楼高阁，情人的家啊。暗自回忆着情人那美丽的容貌，就像那春雪中坚贞的梅花，浑身香雾缭绕簇拥着光彩耀眼的朝霞。
逐句剖析
"惆怅梦余山月斜"：梦醒了还留着梦中的惆怅，看到一轮山月低斜，
# 山月：明万历八年茅氏凌霞山房刊本(简称茅本)、明万历三十年玄览斋刊巾箱本(简称玄本)、明万历四十八年刊汤显祖评朱墨本(简称汤本)、明雪艳亭活字印本(简称雪本)《花间集》，胡鸣盛《韦庄词注》作“三月”。,梦余：梦醒之后。,惆怅：失意伤感。
"孤灯照壁背窗纱"：孤灯将她的背影映在墙上，也投在窗上的碧纱，
# 窗纱：宋淳熙鄂州刊公文册纸本(简称鄂本)、明毛氏汲古阁刊本(简称毛本)《花间集》、温庭筠《金奁集》作“红纱”。,背：暗，即灯光暗淡。
"小楼高阁谢娘家"：这里原本是小楼高阁，情人的家啊。
# 谢娘：唐代有名的妓女，本名谢秋娘，唐朝李德裕的小妾，泛指美人。谢娘家泛指青楼或恋人的居处。
"暗想玉容何所似"：暗自回忆着情人那美丽的容貌，
# 玉容：美好的容貌。
"一枝春雪冻梅花"：就像那春雪中坚贞的梅花，
# 梅花：王国维辑《唐五代二十一家词》本(简称王辑本)《浣花词》作“梨花”。
"满身香雾簇朝霞"：浑身香雾缭绕簇拥着光彩耀眼的朝霞。
# 簇朝霞：被灿烂的朝霞所笼罩。簇：丛聚。朝霞：服饰如朝霞一样清新艳丽、光彩照人。
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简介
《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》是唐代词人韦庄所作的一首词。上阕描绘男子梦醒后的情景，山月西斜，孤灯照壁，点明所处环境的孤寂，“小楼高阁谢娘家”引出对女子居所的联想。下阕以设问引发，通过“一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”的精妙比喻，着力刻画女子如梅花般的冰清玉洁与美丽动人，借景与想象表达对女子的深切思念与惆怅之情。
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作者介绍
唐末五代诗人，花间派重要词人
韦庄（836？～910），唐末至五代前蜀诗人、词人。字端己，长安杜陵（今陕西西安东南）人。武后时宰相韦待价之后、诗人韦应物四世孙。乾宁进士，后又在朝任左、右补阙等职。后期为仕蜀时期，官至吏部侍郎兼平章事。韦庄是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称“温韦”。其词多写闺情离愁和游乐生活，注重于作者感情的抒发，善用清新流畅的白描笔调，表达真挚深沉的感情。诗多忧时伤乱之作，以近体诗见长，清词丽句，情致婉曲。其长篇叙事诗《秦妇吟》与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。另有代表词作《菩萨蛮》《浣溪沙》。
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背景
这首词创作时间难以确切考证，是词人以心仪思念的女子形象创作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首艳情词。全词营造出如梦如幻的氛围，表达了词人对女子的深深思念，以及因思念而生的惆怅情绪，借景抒情与形象刻画相结合，将这份闺情相思展现得细腻动人。
2. 写作手法
情景交融：“惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱”，通过描写梦醒后所见的山月、孤灯等清冷之景，烘托出内心的惆怅与孤寂，借景巧妙地传达出对女子的思念之情。白描：“惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱”，运用白描手法勾勒出一幅简洁而富有感染力的画面。“山月斜”简单几笔就描绘出夜晚的时间和环境，斜月给人一种清冷、孤寂之感。“孤灯照壁”，一盏孤零零的灯映照在墙壁上，没有过多的修饰，却生动地营造出一种寂静、冷清的氛围。“背窗纱”则进一步补充了环境的细节，使整个场景更加真实可感。通过这些简洁质朴的描写，词人将主人公所处的孤独环境展现得淋漓尽致。想象：“暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”，词人通过“暗想”引出对女子玉容的想象。将女子的容颜比作“一枝春雪冻梅花”，梅花在春寒料峭中带着雪，既展现出一种清冷高洁的美，又暗示女子如梅花般娇柔而坚韧。“满身香雾簇朝霞”进一步想象女子身上仿佛笼罩着香雾，如同被绚丽的朝霞环绕，生动地勾勒出女子超凡脱俗、光彩照人的形象。这种想象不仅体现了词人对女子深深的眷恋与赞美，也使女子的形象更加立体、鲜活。
3. 分段赏析
上片起始于梦醒时分，描绘的景象如梦似幻，营造出迷离恍惚的氛围。“惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱”，山月西斜，孤灯照壁，这一清冷画面不仅是现实场景的写照，更烘托出词人内心的孤寂与惆怅。“小楼高阁谢娘家”，此处“谢娘”并非实指，而是词人幻想的意中人，借由对其居所的点染，为全词蒙上了一层神秘而浪漫的色彩。这种情景交融的手法，让读者仿佛置身于那座被月色笼罩的小楼之外，与词人一同感受着这份惆怅与憧憬。此片看似寻常，却在不经意间引发读者对词人内心世界的好奇，其寄托之意若隐若现，给人以无尽的遐想空间。与张泌同题材的《浣溪沙》相比，韦词虽也写男女之情，却不止于情，而是在对未来的朦胧追求中蕴含更深的兴寄，更具韵味。下片词人展开想象，对“谢娘”展开了浪漫且细腻的描绘。“暗想玉容何所似？”词人在孤寂中不禁暗自揣想女子的容貌，“一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”，将美人与梅花、香雾、朝霞相融合，以花喻人，又使人化作花的灵魂。梅花的洁白疏淡、香雾的飘逸、朝霞的明艳，共同勾勒出一个冰清玉洁、超凡脱俗的美人形象。这不仅展现了词人对理想美人的极致想象，更赋予了作品高洁淡雅的气质，让人不禁联想到屈原以芰荷芙蓉为衣的自画像，言外之意深远，绝非普通艳词可比。相较于李白、白居易以花柳喻美人之貌的手法，韦词不仅描绘了外在之美，更深入挖掘了内在的精神气质，创造出一种“象外有象，景外有景”的境界。
4. 作品点评
整首词虽用语平直，却能以白描手法营造出一种悠远深邃的意境。这种以平实之语传婉曲之情、造独特意境的创作手法，正是韦庄这首词的独特魅力所在，在有限的文字中蕴含着无限的韵味。
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作品评价
# 以“暗想”句问起，越见下二句形容快绝。
明戏曲家汤显祖《花间集》卷一
# 为花锡宠，......美人洵花真身，花洵美人小影。
明戏曲理论家沈际飞《草堂诗余别集》卷一
# “梨花一枝春带雨”，“一枝春雪冻梅花”，皆善于拟人，妙于形容，视“滴粉搓脂”以为美者，何啻仙凡。
近代民国学者李冰若《花间集评注·栩庄漫记》
# 端己写人，不似飞卿就人一一刻画，而只是为约略写出一美人丰姿绰约之状态，如《浣溪沙》云：“暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花。满身香雾簇朝霞。”
近现代词学家唐圭璋《词学论丛·温韦词之比较》
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