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野

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菊

中唐著名诗人

王建（766？～830后），唐代诗人。字仲初，颍川（今河南许昌）人。他出身寒微，终生未举进士。元和间为昭应丞、渭南尉，大和初官至陕州司马，世称王司马。王建擅长乐府诗，与张籍齐名，并称“张王乐府”。他的诗作题材广泛，生活气息浓郁。善以白描、比兴手法，用典型形象针砭时弊，揭示社会矛盾，语言含蓄，简洁峭拔。善短篇，多七言，尤以《宫词》百首著名。代表作品有《海人谣》《当窗织》。著有《王司马集》《王建集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首咏菊诗。此诗以咏菊为核心，着重凸显“野”之特质，意在赞颂菊花虽生长于荒僻之境、寥落原野，却能默默绽放、无私奉献的高尚品质。诗人借此，寄托了自身迥异于世俗、坚守高洁情怀的心志，恰似那傲霜斗雪的菊花，于诗词集锦中散发着不改的芬芳。

2. 写作手法

虚实结合：一二句以实笔绘景，三四句借虚笔抒情，以“忆”为纽带，由近及远，从篱畔、水畔延展至山间、石畔，使得诗的意境由狭促转而开阔，更添灵动飘逸之韵。烘托：“忆向山中见，伴蛩石壁里”以侧面烘托之笔，于“野”字意境中纵深拓展，将“野菊”之神韵意趣刻画得淋漓尽致，同时诗人形象亦隐约浮现，此乃托物寄怀之妙法。托物言志：此诗虽篇幅短小，却将野菊的野性劲健、天然清香、山野逸趣尽数熔铸其中。而身为“在野”之人的王建，其摒弃名利、超脱尘俗的野逸情怀，亦借此得以寄托抒发。

3. 分段赏析

首句“晚艳出荒篱”，描绘的是这样一幅景象：当草木尽皆枯萎凋零，百花纷纷零落谢去，就连园中精心培育的菊花也已枯黄萎蔫之时，野菊却于此时舒展出它那艳丽夺目的容颜。“晚”与“荒”相互映衬，将一幅冷落、萧瑟、孤寂的空间背景生动地叠现在读者眼前。而一个“出”字，更是神来之笔，它不仅突出了野菊在一片衰败中独自绽放、光彩照人的姿态，更从力度上彰显出野菊那顽强不屈、坚韧不拔的生命力。第二句“冷香著秋水”，说的是野菊花绽放时吐露出的缕缕馥郁芬芳，悠悠荡漾在湛蓝如洗的秋水之上。“冷香”与“秋水”相互映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔、博大且令人心旷神怡的绝美画面。野菊那造福人间、默默奉献的心志，也由此画面得以尽显。诗中以“冷”字修饰菊“香”，这看似是从诗人的心理感受出发，实则与当下的时令、气候完美契合，自然而然地渲染出香味的清纯无邪，将野菊那冰清玉洁、高雅圣洁的姿质展现得淋漓尽致。“晚艳”“冷香”“秋水”，这六个字，既细腻地描绘出了野菊的外形、色泽与气味，又生动地传达出了野菊的神韵风采与精神气质。“出荒篱”一词，则巧妙地点出了野菊之“野”的特性。后两句则进一步从侧面进行烘托，在“野”字上大做文章，开拓意境，将野菊的形象刻画得神完意足、栩栩如生，而诗人的形象也在这一描绘中略约可见。这便是典型的托物言志、借物抒情之法。第三句“忆向山中见”，诗人顺着追根求源的线索，将思绪拉回到往昔，展现出野菊那独特的出生地和来源之处。这一句紧扣诗题中的“野”字，巧妙地拓宽了诗歌的境界，使诗意得以升华，让读者对野菊的“野”有了更深刻、更全面的认识。最后一句“伴蛩石壁里”，是对野菊在“山中”生活状态的客观交代。它描绘出这样一位强者形象：虽终日只能与那低吟浅唱的蟋蟀为伴，生活环境艰苦孤寂，但它却能立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移。其孤标独显、卓尔不群的高风亮节，实在令人敬佩不已。

4. 作品点评

总之，此诗虽篇幅短小，却将野菊的野性刚劲、天然芬芳、山野意趣尽数融入其中。身为“在野”之人的王建，其摒弃名利、超脱尘俗的野逸情怀，也借此得以寄托抒发。此外，此诗虚实相生之妙亦令人称道，一二句实写，三四句虚写，以“忆”为纽带，由篱畔、水畔延展至山间、石畔，诗境由此开阔灵动起来。

# 专以道得人心中事为工，然其词浅近，其气卑弱。

宋张戒《岁寒堂诗话》

# 乐府至张籍、王建，道尽人意中事。唯半山尤赏好，有“看若寻常最奇崛，成如容易极艰辛”。

宋刘克庄《后村诗话》