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文章解析

jǐn
槿
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花
èr
二
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首

朝代：唐作者：李商隐浏览量：4
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燕
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译文

你轻盈的姿态像燕子般娇弱却被风力吹得微微颤动、损折。浓郁的花香混着夜露在花瓣上凝结出细密的花纹如鸡舌香般清芬。鲜艳的红与柔嫩的粉相互交织色彩明丽得难以分辨。那娇柔的姿态既像含笑的少女又似垂泪的美人令人心动又神伤。月亮里本有嫦娥这样的仙子难道就没有一位能与你相伴的姐姐，云层中或许也有仙人为何你却只能独自绽放。那至高无上的三清仙境、缥缈的蓬莱仙岛，为何连它们都要让人间感到孤独连神仙也难逃离别的无奈？曾在华美的楼阁中被熏香浸润许久，又在精致的闺房里被细心妆点如今只剩残韵。像燃烧的兰草香烛般短暂绚烂，纵使如折叠的锦缎般美丽也无法写成一封传情的长信。你本因挺拔秀美的姿态显得疏离，如今却因这份距离更让人觉得你冷淡难近。回头望向西沉的夕阳，残阳的光反而让孤独显得更加空洞无依。

逐句剖析

"燕体伤风力"：你轻盈的姿态像燕子般娇弱却被风力吹得微微颤动、损折。

# 燕体伤风力：《三辅黄图》：成帝与赵飞燕戏于太液池，以金锁缆云舟于波上。每轻风时至，飞燕殆欲随风入水。帝欲以翠缕结飞燕之裾。

"鸡香积露文"：浓郁的花香混着夜露在花瓣上凝结出细密的花纹如鸡舌香般清芬。

# 鸡香：鸡舌香。即今丁香。汉代三省郎官含鸡舌香奏事对答，气味芬芳。

"殷鲜一相杂"：鲜艳的红与柔嫩的粉相互交织色彩明丽得难以分辨。

# 殷：花蔫后呈赤黑色。

"啼笑两难分"：那娇柔的姿态既像含笑的少女又似垂泪的美人令人心动又神伤。

# 啼笑：殷者似啼，鲜者似笑。

"月里宁无姊"：月亮里本有嫦娥这样的仙子难道就没有一位能与你相伴的姐姐，

# 姊：《春秋感精符》：“人君父天母地兄日姊月。”

"云中亦有君"：云层中或许也有仙人为何你却只能独自绽放。

# 君：《楚辞·九歌》有《云中君》。

"三清与仙岛"：那至高无上的三清仙境、缥缈的蓬莱仙岛，

# 仙岛：指海上三神山蓬莱、方丈、瀛洲。,三清：道教以玉清、上清、太清为神仙所居三清境界。此指道观。《灵宝本元经》：“四人天夕巨清境：玉清、太清、上清。” 。

"何事亦离群"：为何连它们都要让人间感到孤独连神仙也难逃离别的无奈？

"珠馆薰燃久"：曾在华美的楼阁中被熏香浸润许久，

# 薰：薰香。,珠馆：指道院。

"玉房梳扫余"：又在精致的闺房里被细心妆点如今只剩残韵。

# 梳扫：梳妆打扮，梳髻扫眉。,玉房：指仙馆，道院。《汉郊祀歌》：“神之出，排玉房。”

"烧兰才作烛"：像燃烧的兰草香烛般短暂绚烂，

# 烧兰才作烛：《楚辞·招魂》：“兰膏明烛。”王逸注：以兰练膏也。

"襞锦不成书"：纵使如折叠的锦缎般美丽也无法写成一封传情的长信。

# 襞：本指衣褶，此用作动词。兼用锦书典，即苏蕙织锦为回文旋图诗以赠夫窦滔事。

"本以亭亭远"：你本因挺拔秀美的姿态显得疏离，

# 亭亭：远立之状。相视貌。

"翻嫌眽眽疏"：如今却因这份距离更让人觉得你冷淡难近。

# 眽眽：即“脉脉”，相视。《古诗十九首》：“盈盈一水间，脉脉不得语。”

"回头问残照"：回头望向西沉的夕阳，

"残照更空虚"：残阳的光反而让孤独显得更加空洞无依。

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简介

《槿花二首》是由晚唐诗人李商隐所创作的一组五言律诗，借槿花抒发内心孤寂之情。第一首先写槿花形态：似燕子轻盈却怕风，如鸡羽沾露留纹路，红艳交融像难辨的啼笑。接着以“月姊”“云君”等神话意象对比，疑惑它为何离群索居。第二首转写槿花所处环境：曾被珠馆玉房熏染，却只能作烛难成书；虽亭亭玉立，反嫌与人疏远。末句“回头问残照，残照更空虚”，以残阳空照收束，将槿花的孤寂与诗人的怅惘交融。全诗用比喻、拟人等手法，借物喻人，语言含蓄细腻，通过槿花的“离群”“疏远”，暗喻诗人内心的孤独与不被理解，情感深沉动人。
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作者介绍

晚唐杰出诗人

李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。

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赏析

1. 写作手法

比喻：“燕体伤风力，鸡香积露文。”以“燕体”喻其轻盈灵动的姿态，“燕”的典型特征是体态轻捷、振翅随风，此处将所咏对象的形态比作“燕体”，既突出其柔美，又暗含“易被风雨摧折”的脆弱感；以“鸡香”喻其清冽独特的香气。“鸡香”非实指，而是借禽鸟的鲜活气息代指花香，配合“积露文”，将嗅觉（香）与视觉（纹）交融。

2. 分段赏析

第一首，首联谓槿花弱不禁风，开放时含香带露。颔联谓或盛开或半蔫，鲜红与殷红相杂，或笑或啼，同在一处也。“燕体伤风力，鸡香积露文。殷鲜一相杂，啼笑两难分”聚焦槿花的外在形态，。“燕体”写其轻盈如燕，“伤风力”似说微风已让它略显柔弱；“鸡香”形容花香清浅，“积露文”指花瓣上露珠凝结的花纹。鲜艳的花色交错，花态似啼似笑，难以分辨——这几句用“伤风”“积露”“啼笑”等日常意象，将槿花的娇弱与灵动写得鲜活，如在眼前；颈联谓此花非凡花，月里、云中当有其亲眷也。尾联何必离群索居，远在三清、仙岛耶？“月里宁无姊，云中亦有君。三清与仙岛，何事亦离群”转向对槿花身份的联想。诗人以“月姊”（月中仙子）、“云中君”（云神）作比，又说它本应居“三清”“仙岛”等仙境，却“离群”于此——看似疑问，实则暗叹：如此高洁的花，为何偏要落入人间这纷扰之境？用神话意象烘托其超凡，又以“离群”点出孤独，笔调含蓄而意味深长。第二首，首联谓槿花盛开，花香色艳，若美人妆成。次联谓方才容光焕发，如兰烛燃烧，转眼则憔悴打皱，如折叠之锦，不可用来写书信。“珠馆薰燃久，玉房梳扫馀。烧兰才作烛，襞锦不成书”转向环境与细节的刻画。“珠馆”“玉房”是华美的居所，“薰燃”“梳扫”写其曾被精心照料；“烧兰作烛”“襞锦不成书”却转折——兰草燃尽成烛，锦缎铺开却无法书写。这一细节似在说：即便身处精致环境，槿花也难掩内心的烦乱，或暗示美好事物易逝、心事难诉的怅惘。三联谓此花本是亭亭远立，反而脉脉睇视，怨别人疏远自己。末谓此花回头问夕阳，何荣华之短暂也?夕阳即将西坠，其自感寂寞空虚有甚于残花也。“本以亭亭远，翻嫌眽眽疏。回头问残照，残照更空虚”收束情感。“亭亭”写其高挺，“眽眽”指目光悠远，本以为因距离远而疏离，此刻却嫌这份疏离太冷；回头询问残照，残照却更显空荡——以“残照”的空虚呼应前文的孤独，将槿花的孤寂推向极致。

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