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西

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番

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三

shǒu

首

晚唐诗人，花间词派鼻祖

温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。

1. 写作手法

铺陈：上片“汉使昔年离别。攀弱柳，折寒梅，上高台”，点明人物、时间、情事，围绕“汉使离别”用一连串动作描写，组接成离别画面，层层展开，蕴含深情。借景抒情：“千里玉关春雪”构成边塞画卷，寄托对远方亲人的思念；“羌笛一声愁绝，月裴回”借助羌笛、明月，渲染凄清悲凉氛围，渗透征人思妇的悲愁。细节描写：“攀弱柳，折寒梅，上高台”连用三个具有象征性的细节，刻画西域百姓送别张骞时恋恋不舍的场景，表现其对张骞的敬爱，与下片盼望汉使而不得的忧伤相呼应。起兴：“海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵”，以“海燕未来”“江梅已过”的自然节序变化起兴，引出女子“斗草”嬉戏以及后续梳妆场景，点明暮春时节，为女子新妆登场铺垫情境，自然流畅地开启词境，如一幅春景图徐徐展开，吸引读者走进女子的世界。烘托：“百草千花寒食路，香车系在谁家树”，描绘寒食节时百草千花的烂漫景致，用春日的繁华热闹，侧面烘托女子内心的孤寂落寞。外界生机勃勃，自己的香车却不知该停靠何处，以乐景衬哀情，强化女子情感的表达，使孤寂之感更甚。拟人：“人似玉，柳如眉”，以玉比喻女子的温润纯洁，用眉形容柳的婀娜多姿，同时“柳如眉”将柳拟人化，赋予柳与人相似的柔美，既写活了春柳，又映衬出女子的娇柔秀媚，人与景相互交融，画面唯美，生动展现女子的外在美，也为下文深入内心做铺垫。情景交融：“细雨湿流光，芳草年年与恨长”，开篇将细雨、流光、芳草等暮春意象与“恨”融合，细雨打湿流光，芳草岁岁与恨共生，营造出朦胧、凄清又满含幽怨的氛围，让无形的“恨”具象化，读者仿若能触摸到少妇心中那如细雨般绵密、如芳草般无尽的相思愁绪。

2. 分段赏析

第一首：上片：“汉使昔年离别。攀弱柳，折寒梅，上高台”四句，以铺叙手法回溯离别场景。“攀弱柳”“折寒梅”“上高台”三个连贯动作，层层递进地展现了离别时的依依深情——折柳寄意、赠梅表心、登高望远，既有“长亭送别”的典型意象，又通过细节动作凸显人物内心的不舍与怅惘。“汉使”点明征人身份，“昔年”暗含时空相隔，为全词奠定了深沉的情感基调。下片：“千里玉关春雪，雁来人不来。羌笛一声愁绝，月裴回”四句，以思妇视角展开边塞想象。“玉关春雪”描绘边塞的苍茫景象，暗含征人戍边的艰苦；“雁来人不来”借鸿雁传书的典故，表达思妇盼归不得的失落。末句“羌笛”“月”两个典型意象，以听觉与视觉的交织，渲染出凄清孤寂的氛围——羌笛声中回荡着《关山月》的哀怨，明月裴回更添长夜难捱的愁绪，与王昌龄“更吹羌笛《关山月》，无那金闺万里愁”异曲同工，均以边塞风物强化征人思妇的两地相思之苦。第二首：上片开篇借海燕初飞引出女子新妆，仿若灵动轻盈的海燕赋予女子朝气活力，画面明快。继而描绘草绿花红之景，盎然春意成为女子梳妆的绝美背景，映衬出其内心的愉悦欢畅。下片着眼女子妆后模样，精细勾勒双鬓妆饰，尽显艳丽风姿；又以鲜花喻女子，赞其明艳动人宛如春日繁花。至结尾，将女子置于月圆琐窗之下，虽未直白言情，然透过场景转换、妆容细节，幽居楼中的凄楚幽怨悄然流露，全词含蓄蕴藉，韵味悠长，令人回味。第三首：此词围绕闺中少妇对征人的思念展开。上片先勾勒晚春图，如丝细雨纷纷扬扬，晓莺啼叫打破寂静，却反添清冷孤寂。于这般暮春景致里，笔锋转向人物，“人似玉”绘出女子温润娇美，“柳如眉”一语双关，既摹春柳婀娜，又现女子柔媚，“正相思”则直探其心底思念。下片承接上文深入刻画，帘幕轻卷、美人晨起，呼应“晓莺”晨起之景；对镜晓妆，恰似“人似玉”展现的娇美，流露自怜；“肠断”两句，表面写塞外征人，实则展现女子从相思至失望悲怆的心境，与前文“相思”紧密关联，上下片相互呼应，结构精巧缜密，浑然一体。

3. 作品点评

该词突破温庭筠绮丽秾艳的词风，以边塞典型意象入词，辅以刚直句式与质朴语言，深切自然地抒写征人思妇的离愁别怨，形成独特的审美意境。

# （楼上二句）不知秋思在谁家。

明汤显祖《花间集》卷一

# 如此良辰美景，而佳人幽居楼上，垂帘不卷，其情绪可想见矣。

近代丁寿田、丁亦飞《唐五代四大名家词》甲篇

# “月徘徊”，是“香稻啄残鹦鹉粒”句法。

明汤显祖手批《花间集》卷一

# 攀柳折梅，皆所以写离别之思。末二句闻笛见月，伤之也。

明董其昌《评注便读草堂诗余》卷七

# 此词前后段起句及后段第三句俱间押仄韵，温庭筠别首“海燕欲飞：词与此同，其平仄如一。

清王奕清等《词谱》卷二

# 《定西番》八句而拗句占其四。凡拗句皆一一相对……凡其拗处坚守不苟者，当皆有关于管弦法度。飞卿托迹狭邪，雅精此事，或非漫为诘屈。

现代词学家夏承焘《唐宋词论丛》