朝代：唐作者：温庭筠浏览量：1
译文
我家就住在往来长信宫的大道旁，小燕子双双在如烟的花草见穿梭。出入都是油壁香车，金犊牵挽，室内陈设着流苏宝帐，鸡鸣正叫早。天气已经回暖，笼中的娇鸟暖还在昏睡，门帘外的落花闲来也不扫。看到暮春一树衰桃，临池倒影，不禁叹息，人也如桃花般红颜易衰。
逐句剖析
"家临长信往来道"：我家就住在往来长信宫的大道旁，
# 长信：本指长信宫，汉长乐宫殿名。汉太后入居长乐宫，多居此宫殿。后亦为太皇太后的代称。
"乳燕双双拂烟草"：小燕子双双在如烟的花草见穿梭。
# 草：一作“早”。,拂：一作“掠”。
"油壁车轻金犊肥"：出入都是油壁香车，金犊牵挽，
# 油壁车：古人乘坐的一种车子。因车壁用油涂饰，故名。
"流苏帐晓春鸡早"：室内陈设着流苏宝帐，鸡鸣正叫早。
# 晓：一作“暖”。
"笼中娇鸟暖犹睡"：天气已经回暖，笼中的娇鸟暖还在昏睡，
# 暖：一作“晓”。
"帘外落花闲不扫"：门帘外的落花闲来也不扫。
"衰桃一树近前池"：看到暮春一树衰桃，临池倒影，
# 衰桃：花已凋败的桃树。
"似惜红颜镜中老"：不禁叹息，人也如桃花般红颜易衰。
# 镜：指池塘的水面如镜。,红：一作“容”。
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简介
《春晓曲》是唐代文学家温庭筠的一首诗。开篇，诗人便以细腻笔触勾勒春日景致，将春晨的生机与明媚尽情展现，为全诗铺陈出柔美底色。紧接着，目光转入女子闺阁，对其中的用品、陈设展开描绘，精美的器物、华丽的装饰一一呈现，尽显富贵之气，让女子的生活环境跃然纸上。收尾之处，笔锋转向暮春，捕捉那些带有季节尾声特征的景象，为诗篇添一抹迟暮之感。整首诗用词极为讲究，辞藻绚丽夺目，诸多意象纷至沓来，紧密交织，又凭借精巧构思，把女子闺中的生活、情感与春日的流转完美融合，呈现出一种秾艳绮丽、华美雍容的独特风格。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
这首词实则是温庭筠站在闺中女子的角度，将深闺女子的种种情思与生活日常细腻呈现，这类为女子代言、展现闺阁情事的作品，在温庭筠的诗词创作里屡见不鲜。其具体创作时间难以确证。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首闺怨题材的诗。描绘了春日清晨的明媚景色，如娇柔的花朵、婉转的鸟鸣等，展现了闺中女子所处环境的富贵华美，从精美的帘幕到华丽的梳妆器具无不透露着奢华气息，还刻画了暮春时落花纷飞、绿肥红瘦的景象。营造出一种在美好春光中，闺中女子却因独处深闺，面对时光流逝、容颜易老而生出孤寂、落寞、伤春的氛围，表达了女子对爱情的渴望、对青春虚度的哀怨等细腻情感。这是一首写闺中女子情思的乐府诗，借春日的朝晖暮景、闺阁的华美陈设等景象，写出了古代女子被困于深闺，在期盼与失落间徘徊的生活状态与心理世界。
2. 写作手法
用典：诗开篇“家临长信往来道，乳燕双双拂烟草”运用典故，“家临长信”指班婕妤失宠后自避长信宫的史实，“乳燕双双”指代贵倾后宫的赵氏姐妹，突显宫怨主旨。反衬：以乐景衬哀情，此诗以春晓鲜妍明丽的景物作背景，反衬宫嫔失宠的命运与惋惜红颜易老的心理。对比：“笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫”，将笼中娇鸟的慵懒沉睡与帘外落花无人清扫形成对比，进一步表现女子春困的慵懒和内心的孤寂。借景抒情：“家临长信往来道，乳燕双双拂帘幕”，诗人描绘女子居所长信宫附近，春燕双双在帘幕间穿梭嬉戏的春景。以乳燕的成双成对，反衬女子的孤独寂寞，借这生机勃勃却又刺痛人心的春日景象，抒发女子对美好爱情的渴望，面对自身形单影只的幽怨。
3. 分段赏析
“家临长信往来道，乳燕双双拂烟草”两句是描绘春日场景的远景。“家临长信”巧用班婕妤失宠后避居长信宫的典故，暗示诗中女子同样遭受失意，被幽闭深闺。而“乳燕双双”则勾勒出一幅春燕在如烟的花草间轻快穿梭、成双成对的画面。乳燕的活泼与亲昵，与女子的孤寂形成鲜明反差，一个“拂”字，生动展现出春燕的灵动，也更衬出女子形单影只的落寞，含蓄地点明闺怨主题，为全诗奠定了哀怨的基调。“油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早”两句是对女子生活环境与用品陈设的特写。“油壁车轻”，展现出车子的轻巧精致，“金犊肥”突出驾车牛犊的健壮肥硕，足见其出行座驾的华贵；“流苏帐晓”描绘闺房内华丽的流苏帐在破晓晨光中尽显精致，“春鸡早”点明时间。诗人不言富贵，却通过这些细节将女子豪奢的生活展露无遗。然而，在这奢华背后，隐隐透露出女子慵懒无奈的心境，暗示其精神世界的空虚，为下文的春愁埋下伏笔。“笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫”两句是对暮春时节屋内屋外景象的刻画。屋内，笼中娇鸟在回暖的天气里仍沉睡未醒，尽显慵懒之态；屋外，落花纷纷，却无人打扫，一个“闲”字，并非真的闲适，而是女子无心顾及，流露出深深的倦怠。这两句借娇鸟和落花，进一步渲染出春困的慵懒氛围，也暗示女子内心的孤寂与落寞，时光在她的百无聊赖中悄然流逝。“衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老”两句是女子内心哀怨的集中体现。“衰桃一树”，暮春时节，桃花凋零，桃树尽显衰败之态，其临池倒影的模样，恰似女子对镜自照。诗人在此以衰桃自比，借桃花的红颜易逝，叹息女子青春不再，容颜憔悴。一个“惜”字，饱含女子对时光流逝的无奈与感伤，将其内心的无限悲凉之情抒发得淋漓尽致，点明了闺怨诗红颜迟暮的深沉主题。
4. 作品点评
这首诗巧用春鸡、乳燕、落花、衰桃、娇鸟等诸多意象，细腻地晕染出暮春特有景致。全篇鲜少有人物动作，人物形象也隐于幕后，纯粹为读者呈现出一幅静谧且柔媚的画面。作者宛如一位技艺高超的画师，只是冷静、客观地勾勒描绘，不轻易表露主观情思，让诗意在画面的徐徐展开中自然流淌，恰似一幅工笔彩绘，满溢静态、客观之美。诗中的用词极为考究，辞藻绚丽华美，意象层层堆叠，紧密交织，呈现出秾丽绮艳的独特风格。而且，从韵律声调来品，它与词体颇为相近，以至于部分版本直接将其当作词看待，还为它冠以木兰花（或玉楼春）的调名，足见其独特魅力。
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作品评价
# 飞卿作此《晚春曲》，殊有富贵佳致。
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十三
# “油壁车轻”二语，歌行丽对。“笼中娇鸟”二语，仄绝巧句。然是天成一段词也，着诗不得。
明周珽周敬编、周珽补辑《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷五八
# 声调作娇。
明陆时雍《唐诗镜》
# 实是唐诗，而柔艳近情，词而非诗矣，晚唐之所以为晚唐也。……虽有衰老字面，殊自富贵。
明沈际飞《草堂诗余正集》卷一
# 细观全阕，惟中联浓媚，如“笼中娇鸟暖犹睡”，亦不愧前语。至“帘外落花闲不扫”，已觉其劲。至“衰桃一树近前池，似惜容颜镜中老”，尤不旖旎也。作歌行为当。
明贺棠《皱水轩词筌》
# 庭筠七言古声调婉媚，尽入诗馀。如“家临长信往来道”一篇，本集作《春晓曲》，而诗馀作《玉楼春》，盖其语本相近而调又相合，编者遂采入诗馀耳。
明许学夷《诗源辨体》卷三十
# 前后阕一气浑成。前六句写家居繁盛之地，见人家富丽之象。末二句始借以自况，黯然情深。
清黄昇《蓼园词选》
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