chūn

春

rì

日

wǔ

五

mén

门

xī

西

wàng

望

中唐著名诗人

王建（766？～830后），唐代诗人。字仲初，颍川（今河南许昌）人。他出身寒微，终生未举进士。元和间为昭应丞、渭南尉，大和初官至陕州司马，世称王司马。王建擅长乐府诗，与张籍齐名，并称“张王乐府”。他的诗作题材广泛，生活气息浓郁。善以白描、比兴手法，用典型形象针砭时弊，揭示社会矛盾，语言含蓄，简洁峭拔。善短篇，多七言，尤以《宫词》百首著名。代表作品有《海人谣》《当窗织》。著有《王司马集》《王建集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首写咏史的七言律诗。描绘春日五门西百官朝散后，春风拂堤、呈马斗鸡的宫廷活动，以及馆松出墙、御柳拂水之景，结尾以教坊南草冷寂收尾，借宫廷景象对比，含蓄表达对玄宗荒嬉误国的讽刺，展现历史兴衰感慨。

2. 写作手法

对比：“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐。唯有教坊南草绿，古苔阴地冷凄凄”，颈联描绘当下馆松枝繁、御柳拂水的生机之景，是“今之物”；尾联教坊南古苔遮地、冷寂荒芜，暗含往昔教坊或许热闹的“昔之事”。以眼前生机植物，衬教坊南今昔盛衰，借今物忆昔事，凸显繁华消逝的怅惘。象征：“尘起春风过御堤”​，春风扬起尘土掠过御堤，西内宫阙在迷蒙尘埃中若隐若现。这里的“尘起”既是实景描写，又以飞扬的尘埃象征消逝的岁月——无数历史史实如被风尘覆盖般模糊不清，唯独玄宗荒嬉误国的往事历历在目。尘埃的朦胧感与记忆的模糊性形成隐喻，为后文追忆玄宗旧事埋下伏笔，以景物的象征意义暗示历史兴衰的沧桑感。借景抒情：“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐”​，宏文馆的松枝茂密，从墙头探出头来；御苑的柳丝悠长，与水面平齐。诗人以春日馆松、御柳的蓬勃生机为实景，却暗含今昔对比——这些曾见证玄宗荒嬉享乐的景物，如今依旧葱郁，而昔日的繁华却已消逝。借繁茂之景抒发对历史盛衰的慨叹，以乐景写哀情，将对王朝变迁的怅惘寄寓于盎然春色之中，如岑参笔下“庭树不知人去尽”的物是人非之感。虚实结合：首联“百官朝下五门西，尘起春风过玉堤”实写百官退朝西望之景，春风吹尘弥漫御堤。颔联“黄帕盖鞍呈了马，红罗系项斗回鸡”虚写玄宗时舞马、斗鸡之事，黄帕盖鞍的舞马、红罗系颈的斗鸡，是玄宗荒嬉的场景。颈联“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐”与尾联“唯有教坊南草绿，古苔阴地冷凄凄”实写眼前景物，松枝出墙、柳条拂水，唯教坊南草绿苔阴，以今昔之景虚实相生，寄寓盛衰之感。

3. 分段赏析

首联：“百官朝下五门西，尘起春风过御堤”。“五门”，也就是午门，唐代长安城大明宫南墙设有丹凤门、建福门、望仙门等五座门，故而称“五门”。“西”与诗题里的“西望”相呼应。百官从大明宫下朝后，走出五门，向西望去，便是西内的太极宫、掖庭宫和东宫。西内是玄宗游乐的关键场所之一，历史上知名的宜春院梨园弟子，就生活在西内。百官退朝，转过身子西望，只见阵阵春风，将一股股尘土吹过御堤，让整个西内看上去朦胧不清。“尘起春风过御堤”一句虽是写景，却有象征意味，象征着逝去岁月里，诸多史实已难以清晰记起，印象变得模糊，唯有玄宗荒嬉的事还清晰如在眼前，由此为下文做铺垫。西内留存着唐王朝历代帝王的足迹，宫掖中秘事轶事多得数不清，可最能唤起诗人回忆的还是唐玄宗。这不止因为玄宗离诗人所处时代最近，更关键的是玄宗是因荒嬉差点导致国家倾覆的君主。所以，颔联顺理成章地从首联望西内，过渡到对玄宗往事的追念：“黄帕盖鞍呈了马，红罗系项斗回鸡”。这里的“马”，指舞马，用黄帕盖住马鞍来彰显其珍贵。玄宗在位时，教坊里百戏杂耍种类繁多，像山车、旱船、寻橦、走索、丸剑、角抵等，应有尽有。此外，斗鸡、舞马也格外受玄宗喜爱。据记载，玄宗曾训练出一百匹舞马，这些马表演时，站在巨大榻上，“衣以文绣，饰以珠玉”，跟着音乐节奏俯仰舞动，美妙至极。玄宗又喜好斗鸡游戏，挑选六军小儿五百人，专门训练上千只金毫铁距、高冠昂尾的雄鸡。斗鸡比赛时，分成若干斗鸡队，获胜的就用锦段缠绕。杜甫诗说“斗鸡初赐锦，舞马既登床”，说的也是这事。舞马和斗鸡，在玄宗之后不再流行。这两句诗，诗人独具匠心，只选取玄宗荒嬉最具代表性的事例，含蓄地呈现出来，让知晓这段历史故事的读者，自行去补充众多没写入诗里的内容。颔联：这两句是虚笔叙事，源于“望”产生的遐想；颈联和尾联是实笔写景，是“望”到的真实景物，不过景中含情，借景抒发感慨，具体表现上各有不同。颈联：“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐”，进行今昔纵向对比，不是事与事对比，而是用如今的事物和往昔的事对比。“馆”，大概指建在西内的宏文馆。春风吹拂下，馆松枝叶繁茂，御柳长条垂拂，与水面平齐，一派蓬勃景象。这馆松御柳，曾见证玄宗的享乐生活，可如今，郁郁葱葱的馆松御柳，和玄宗转瞬即逝的荒嬉生活形成极大反差，自然引发诗人对今昔盛衰的强烈慨叹，只是这种慨叹没通过呐喊表达，而是寄寓在景物中。就像岑参《山房春事》中“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”，借“无情无知”的庭树繁花，传达对梁园衰败的无尽伤感。尾联：“唯有教坊南草绿，古苔阴地冷凄凄”，“教坊”大概指西内的宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之处，它南边，荒草蔓延、古苔覆盖，一片阴暗凄冷之态。诗里“阴”和“冷凄凄”几个字，既是写实的景物描写，又饱含作者抚今追昔的伤痛之情，把实景和心境融合在一起。