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幽

jū

居

chū

初

xià

夏

爱国诗人，南宋“中兴四大家之一”

陆游（1125～1210），南宋爱国诗人。字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。生当北宋灭亡之际，少年时即受家庭中爱国思想的熏陶；投身军旅后，主张坚决抗金；晚年退居家乡，收复中原的信念始终不渝。陆游与尤袤、杨万里、范成大并称“中兴四大家”。陆游诗诸体兼备，古体、近体、五言、七言均擅长。其诗歌突出特点是充满爱国忧民的激情，陆游还有大量描写山水风光、赠酬友人、抒写个人情怀之作，清新灵动，富于生活情趣。诗歌今存九千余首，为历代诗人之冠。陆游也擅长词，兼具清旷超迈、沉郁苍凉、纤丽之风，亦有寓意高远之作。代表作品有《关山月》《书愤》《示儿》《钗头凤》等。著有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首田园诗。诗歌描绘了湖山胜处清幽的初夏之景，如槐柳、野径、下鹭、鸣蛙、竹笋、木笔花等。借景抒情，表达了诗人幽居生活中的闲适，更流露出志士空老、报国无成的暗恨，体现了他一生忧国忧民、积极用世却壮志未酬的深沉情感。

2. 写作手法

对比：诗中还存在对比手法。一方面是自然景色的生机勃勃与诗人自身的年老孤独形成对比，大自然在初夏时节展现出旺盛的生命力，而诗人却感叹自己老来旧友散尽，突出了诗人的落寞；另一方面，诗人曾经积极用世、渴望报国，与如今只能幽居乡间的现状形成对比，更深刻地表达出他壮志未酬的悲愤之情。动静结合：在写景过程中运用了动静结合的手法。“水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙”中，“水满”是静态描写，描绘出湖水充盈的状态；“下鹭”则是动态描写，白鹭飞下的瞬间打破了湖面的平静，增添了画面的动感。“草深”是静态的草丛景象，而“鸣蛙”的声音此起彼伏，属于动态描写。动静结合，使画面更加生动形象，让读者仿佛身临其境，感受到初夏乡村的独特韵味。

3. 分段赏析

这首诗以“幽居初夏”为主题，前六句写景，后两句抒情，层次分明，章法严谨。诗人通过对初夏景色的细腻描绘，展现了田园生活的宁静与美好，同时也流露出对岁月流逝和老友零落的感怀。首联诗人开篇以“湖山”二字总起，描绘出自己的家在湖光山色美不胜收之处，一下子便勾勒出了清幽的环境，笔力雄浑开张。接着写居室周围，槐柳成荫，乡间小路横斜其中，营造出一种绿荫环绕的静谧氛围，“幽居”之景与初夏之象尽显，此句暗笔点题，为全诗奠定了清幽的基调。颔联紧承首联展开。湖水初平，视野开阔，这是从横的方面写；白鹭从蓝天缓缓下翔到湖边觅食，人的视线随鹭飞从上至下，视野深远，这是从纵的方面写。“观”字明写所见，而“蛙鸣”则暗写所闻，明与暗、见与闻参差变化。白鹭悠然不惊，衬出环境清幽，诗人静观自得，心境闲适。同时，蛙鸣一片看似与清幽之景对立，实则是以有声衬无声，更渲染出环境的幽静，景、物、人三者交融，构成了恬静深远的意境。颈联“箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花”，“箨龙”指笋，“木笔”即辛夷花，都是初夏常见之物。诗人写笋已过“头番”，林中应有许多未完全张开的嫩竹；木笔才开“第一花”，枝上定有不少待放花苞。诗人展示的虽是静止的竹和花，却能让读者想象到景物在不断生长变化，着意表现出自然界的蓬勃生意，笔法细腻又不露痕迹。尾联“叹息老来交旧尽，睡馀谁共午瓯茶”，诗风陡然一转。前面六句写景营造出悠然闲适的氛围，到这里诗人长叹一声，一个“老”字写出了内心的感慨，顿生“万物得时，吾生行休”之叹。诗人年老易倦，睡醒思茶，却发现旧日交游都已零落殆尽，无人共品茗谈心、共享湖山之乐，一种寂寞之感油然而生，报国无门、志士空老的怅惘蕴含其中，在幽情中自有暗恨，使全诗的情感得到了升华。

4. 作品点评

《幽居初夏》是陆游晚年诗作的典范。其价值在于深刻展现了诗人一生忧国忧民又热爱生活的复杂情感。写作上，前六句绘清幽之景，动静结合、明暗相衬，后两句陡然转情，以乐景衬哀情，将报国无门的惆怅抒发得深沉蕴藉。在文学史上，它体现了陆游“浅中有深，平中有奇”的诗风，有别于陶渊明、白居易同类作品。“水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙”为名句，生动描绘出初夏生机与宁静，整首诗极具艺术感染力。

# 写得幽字意出。

清爱新觉罗·弘历

# 头联对句更胜。

清潘问奇