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lǜ
绿
tóu
头
yā
鸭
·
·
qī
七
xī
夕

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：1
tàn
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，
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，
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枕
，
，
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桐
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听
yǔ
雨
，
，
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如
shì
是
tiān
天
míng
明
。
。

译文

感叹人生如浮萍般漂泊。聚少离多的现实令人心惊。又怎能、像天上的双星般信守约定，不像这浮世情缘难以依托。时逢初秋、桂花散落着光彩，夜深时分、银河静静无声。凤车催赶着云彩，红色帷幔卷动月色，清泠的银河水畔，双星终于相会。织机已冷，织女临风停织，深深倾诉着隔年的忠诚。星光浅淡，仙童（青童）温柔传话，丹鹊桥已搭平等待相会。看人间女子，纷纷争着乞巧求智，女伴们欢天喜地迎接节日。避灯准备时、彩丝尚未整理，拜月之处、蛛网已先结成。谁会想到在监州，萧条的官舍中，我摇着秋扇独坐庭院，烛影摇晃。苦笑这个七夕、连金钗都无处寄托，遗恨充满天地。斜倚高枕，听着梧桐叶上的雨声，暗示彻夜无眠的孤寂。

逐句剖析

"叹飘零"：感叹人生如浮萍般漂泊。

"离多会少堪惊"：聚少离多的现实令人心惊。

"又争如、"：又怎能、

# 争如：怎如。

"天人有信"：像天上的双星般信守约定，

# 天人有信：牛郎、织女一年一会，恪守信用。

"不同浮世难凭"：不像这浮世情缘难以依托。

# 浮世难凭：尘世凡俗浮躁之人难以信赖。

"占秋初、"：时逢初秋、

# 占秋初：七夕正值秋初。

"桂花散采"：桂花散落着光彩，

# 桂花散采：桂花，此处借指月光。神话传说月中有桂树。散采，形容月华普照。

"向夜久、"：夜深时分、

# 夜久：夜深。

"银汉无声"：银河静静无声。

# 银汉：银河。

"凤驾催云"：凤车催赶着云彩，

"红帷卷月"：红色帷幔卷动月色，

# 红帷：红色的帷帐。

"泠泠一水会双星"：清泠的银河水畔，双星终于相会。

# 双星：织女星与牛郎星。,一水：指银河。,泠泠：形容水声清越。

"素杼冷"：织机已冷，

# 杼：指织女所用的织布机杼。

"临风休织"：织女临风停织，

"深诉隔年诚"：深深倾诉着隔年的忠诚。

"飞光浅"：星光浅淡，

"青童语款"：仙童（青童）温柔传话，

"丹鹊桥平"：丹鹊桥已搭平等待相会。

"看人间、"：看人间女子，

"争求新巧"：纷纷争着乞巧求智，

"纷纷女伴欢迎"：女伴们欢天喜地迎接节日。

"避灯时、"：避灯准备时、

"彩丝未整"：彩丝尚未整理，

"拜月处、"：拜月之处、

"蛛网先成"：蛛网已先结成。

"谁念监州"：谁会想到在监州，

# 监州：官名，通判的别称。监：一作临。

"萧条官舍"：萧条的官舍中，

# 萧条：寂寞、冷落、清。

"烛摇秋扇坐中庭"：我摇着秋扇独坐庭院，烛影摇晃。

"笑此夕、"：苦笑这个七夕、

"金钗无据"：连金钗都无处寄托，

"遗恨满蓬瀛"：遗恨充满天地。

# 蓬瀛：即蓬莱与瀛洲。

"欹高枕"：斜倚高枕，

# 欹：倾斜。

"梧桐听雨"：听着梧桐叶上的雨声，

"如是天明"：暗示彻夜无眠的孤寂。

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简介

《绿头鸭·七夕》乃南宋辛弃疾所著的一首词作。全词以“离多会少”的慨叹为情感主线，巧妙融合人间与天上的景象展开铺陈。开篇以天人对照的笔法横空切入，气势非凡，为全篇奠定基调。随后细致勾勒牛郎织女七夕相会的幽美情境，笔触灵动。继而分别刻画织女与牛郎的情态，既坐实了“天人有信”的意旨，又顺势引出下片对人间离合悲欢的叙写。下阕先从七夕乞巧的民俗写起，再转而描绘词人彼时（任通判期间）的孤寂生活。结尾宕开一笔，以李杨爱情悲剧收束，进一步深化“叹飘零”的情感内蕴，为词作赋予更为深广的社会意涵。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

这首七夕词创作于辛弃疾任职建康监州期间，借牛郎织女七夕鹊桥相会的传说，抒发自身的身世感慨与宦海羁旅的愁绪。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首节序词。词作以牛郎织女七夕相会的传说为切入点，将身世之慨、宦海之愁融入七夕的传统意象，在浪漫传说与现实孤寂的交织中，抒发了词人对“离多会少”的人生感慨，以及身处仕途却难掩的飘零之叹。

2. 写作手法

融情于景：“占秋初、桂花散采，向夜久、银汉无声。凤驾催云，红帷卷月，泠泠一水会双星”中的“桂花散采”“银汉无声”“凤驾催云”等秋夜景物描写，营造出牛郎织女相会的浪漫氛围，以景衬情；下阕“烛摇秋扇”“梧桐听雨”等萧瑟之景，与词人孤寂的宦游心境相互映照，实现融情于景。直抒胸臆：“又争如”以反问语气直接抒发对“天人有信”的向往，将天上双星“隔年相会”的坚守与人间“浮世难凭”的聚散无常形成对比，情感倾向鲜明。铺垫：“叹飘零”三字，既为下阕描绘监州生涯的孤寂埋下伏笔，又为牛郎织女鹊桥相会的温情场景营造情感铺垫。对比：“叹飘零。离多会少堪惊。又争如、天人有信”写人间离别与天人之信的对比，“天人有信”则以“天”与“人”的信用作比，暗指自然界或神话中的规律与“信守约定”，反衬人间离别的不可捉摸。

3. 分段赏析

上片围绕牛郎织女七夕相会的神话展开铺陈。“叹飘零”四句以天人对照切入：前两句直写人间境况，言及仕途辗转、宦游漂泊，七夕佳节却难与家人团聚，“离多会少”的无奈跃然纸上。“叹飘零”三字既为下阕描绘监州生涯的孤寂埋下伏笔，又反衬出牛郎织女爱情的珍贵。后两句转写天界，以“又怎如”领起，直言“天人有信”的可靠，叹息“浮世难凭”的无常，直抒胸臆的笔法如破空之音，为全词奠定情感基调。“占秋初”二句以对句形式勾勒七夕景致，桂花散彩、银汉无声的静谧夜色，恰为双星相会烘托出幽美意境。“凤驾”六句聚焦织女形象：前三句写其赴会时的飘逸之态，后三句则绘相会场景，“深诉隔年诚”五字将织女深藏的深情和盘托出。“飞光浅”三句转写牛郎，“款语”一词精准描摹出双星隔年重逢时的亲昵之态，这九句既坐实“天人有信”的题旨，又自然过渡到下片对人间离合的叙写。下片笔锋转向人世的聚散悲欢。“看人间”四句铺陈乞巧民俗：前两句写女子借七夕“争求新巧”的热闹场景，后两句以“拜月”“彩丝”等细节进一步渲染节日氛围。看似与“离多会少”的主线若即若离，实则以人间欢腾反衬后文的孤寂，行文更显曲折。“谁念”三句聚焦词人处境，“萧条官舍”“烛摇秋扇”的清冷画面，与“飘零”之叹形成呼应。“笑此夕”五句化用李杨典故，借长生殿密誓与马嵬坡悲剧的对照，言明即便帝王之恋亦难抵命运无常，“遗恨满蓬瀛”的喟叹，将个人身世之感拓展至对世事沧桑的哲思，为词作注入深广的社会内涵，用典贴切而意蕴丰厚。

4. 作品点评

全词行文巧妙，从虚幻的想象起笔，逐渐过渡到真实的场景刻画，在虚实交织中，营造出强烈的对比效果。词人灵活运用铺叙、描写、抒情、议论等多种表达方式，将它们自然融合，浑然天成。笔触轻盈灵动，却又意境深远，字里行间渗透着浓郁的情感。词人将内心的情感融入到景色描绘之中，让读者深切感受到他内心的波澜。整首词散发着悲凉感慨之气，情感深沉而浓郁，余韵悠长，令人回味无穷。

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