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文章解析

mǎn
满
jiāng
江
hóng
红
·
·
mù
暮
chūn
春

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：1
qīng
清
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明
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寒
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食
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花
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zhù
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jiāng
江
nán
南
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又
guò
过
liǎo
了
、

译文

清明寒食节日。在花丛中的路上、一场风雨过后，一片散乱的落花。落下来的红花，静静地随着流水走了，园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。细算每一年、刺桐花落尽的时候，春寒也渐失了余力。庭院寂静，只能徒然地怀想忆念。但没有地方说，闲愁郁结到了极点。因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。徒然地让人、羞于再登上高楼眺望，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。我的家住在江南，又过去了、

逐句剖析

"清明寒食"：清明寒食节日。

# 清明寒食：这是春天的两个节日。寒食，约在冬至后一百零五天左右，清明节前一二天。

"花径里、"：在花丛中的路上、

# 花径里：“花径里”三句：一番，前一个作一阵解，后一个作一片解。狼籍，散乱。欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》词：“狼籍残红，飞絮濛濛。”

"一番风雨"：一场风雨过后，

# 一番风雨：一阵风雨。

"一番狼籍"：一片散乱的落花。

# 一番狼籍：一片散乱。

"红粉暗随流水去"：落下来的红花，静静地随着流水走了，

# 红粉暗随流水去：“红粉暗随流水去”二句：意谓红花少了，绿叶多了。作者化用了李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》里的“知否？知否？应是绿肥红瘦。”红粉暗随流水去：一作“流水暗随红粉去”。宋·秦观《望海潮·洛阳怀古》：“无奈伤心，暗随流水到天涯。”红粉，形容红花飘落。

"园林渐觉清阴密"：园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。

# 清阴：碧绿的树叶茂密。

"算年年、"：细算每一年、

"落尽刺桐花"：刺桐花落尽的时候，

# 刺桐花：植物，豆料。一名海桐。落叶乔木，春天开花，有黄红、紫红等色。生长在南方。福建的泉州又名刺桐城。

"寒无力"：春寒也渐失了余力。

"庭院静"：庭院寂静，

"空相忆"：只能徒然地怀想忆念。

"无说处"：但没有地方说，

# 无说处：一作“无处说”。

"闲愁极"：闲愁郁结到了极点。

# 闲愁：为国家之愁。作者在很多场合里，把国家之愁，都说作“闲愁”。愁：一作“悉”。

"怕流莺乳燕"：因为那些流莺乳燕太可怕了，

# 流莺乳燕：指权奸佞臣。他们鼓唇弄舌，搬弄是非。

"得知消息"：如果她们知道了这个消息，又要陷害我。

"尺素如今何处也"：如今也不知道书信在哪里，

# 尺素如今何处也：“尺素如今何处也”二句：如今书信在哪里也不知道，我想念的人也不见踪迹。尺素：书信。

"彩云依旧无踪迹"：我想念的朋友仍然没有踪迹。

# 彩云：指想念的人。“彩云”又作“绿云”，意同。

"谩教人、"：徒然地让人、

# 谩教人：“谩教人”三句：空教我，但实在没有脸面再上高楼了，楼外的平原上只有一片碧绿的庄稼。谩：作空、徒解。

"羞去上层楼"：羞于再登上高楼眺望，

# 层楼：高楼。,羞：没有脸面，这是说高楼上去的次数太多了，不好意思的再上了。

"平芜碧"：只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。

# 平芜：平原、原野。

"家住江南"：我的家住在江南，

"又过了、"：又过去了、

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简介

《满江红·暮春》是南宋豪放派词人辛弃疾创作的一首婉约风格词作。此词上阕以细腻笔触描绘江南暮春景物，通过残红、飞絮等意象营造出凄清意境；下阕由景及情，抒写女主人公对远行人的深切思念，将“思而不得”的惆怅与“登楼望断”的无奈层层递进。全词以柔婉含蓄的笔调，将传统闺怨题材与暮春景象完美融合，既展现了辛弃疾词风中少见的婉约特质，又保持了其情感表达的真挚深沉，在宋代伤春怀远词中颇具艺术特色。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

《满江红·暮春》的创作背景存在两种说法：一说此词作于宋孝宗隆兴二年（1164），时年二十五岁的辛弃疾任江阴军签判，正值南归初期，壮志未酬之际借闺怨题材抒写政治苦闷；另一说认为作于宋光宗绍熙年间（1192-1194），时辛弃疾在福建任职，历经宦海沉浮后，以婉约笔法寄托对时局的忧思。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首伤春相思词。描绘了江南暮春时节的凄清景象，体现了女主人公在残春中的孤寂心境，表达了她对远行人深切的思念、思而不得的惆怅。

2. 写作手法

情景交融：上阕描写暮春景象，如风雨摧残后的狼藉花径、花落水流红等，在景中暗蓄红颜易逝、年华虚度的悲愁，为下阕抒情铺垫；下阕写女子孤寂苦闷，将相思情愫融入寂静环境、羞涩矜持等状态，使情与景浑然一体，生动展现女子复杂情感。象征：上阕中“花落”象征着美人迟暮、青春消逝，女子由落花联想到自身，寄寓着红颜难久、年华虚度的悲愁；“刺桐花落尽”“寒无力”表面写刺桐花因寒冷无力附着枝头而飘落，实则象征女子在暮春凄寒中身心俱疲，无力把握自身命运，也暗含君子失意的含义。下阕中“彩云”象征远方的游子，既体现了女子对游子的深情与痴迷，也因“依旧无踪迹”暗含对游子薄情的怨怼，承载着女子复杂的思念与怅惘之情。

3. 分段赏析

上阕：“家住江南，又过了、清明寒食。”起句以平淡语写尽沧桑意。“家住江南”四字，看似仅点明地域，却暗藏古典诗词中“江南”与“娇柔”“敏感”的文化关联——江南的温润水土滋养出的女子，其哀愁也如春雨般绵密，比塞北女子更多几分含蓄的怅惘。“清明寒食”是暮春的标志性节点，本为写景铺垫，而“又”字堪称神来之笔：一个“又”字，将当下的寂寞延伸至过往，暗示这并非她首次独自面对暮春的凋零，往年的孤寂与哀怨如潮水般被唤醒，开篇便埋下“年年如此”的宿命感。“花径里、一番风雨，一番狼籍。”以叠词“一番……一番……”强化风雨的频密与无情。花径本是春日赏景之地，此刻却因连绵风雨变得“狼籍”，既写实景——花瓣零落、残红遍地，更喻人心——女子的心境亦如这花径般被世事风雨摧残得凌乱不堪。句式短促有力，如重锤敲在心头，将“风雨”与“狼籍”的因果关系反复强调，既见自然之力，更显女子对时光无情的无力感。“红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。”“红粉”特指娇艳的花瓣，却以女子妆容的“红粉”为喻，暗合“红颜”之意。“暗随流水去”的“暗”字极妙：它不写花落的决绝，而写其悄无声息的消逝，仿佛连告别都带着隐忍，恰如女子对青春流逝的默默承受。“渐觉清阴密”的“渐”字则拉长了时间，绿叶由疏转密是缓慢的过程，却被她敏锐捕捉，这“渐”中藏着她日复一日的注视与煎熬——看残红褪尽，看绿意浓得化不开，时光在她眼中被拆成了无数细碎的片段，每一片都浸着无奈。两句一写“红去”、一写“绿密”，既见暮春“红绿交替”的实景，更藏“红颜易逝、青春难留”的隐喻，景与情交织。“算年年、落尽刺桐花，寒无力。”“算”字有“总计”“料想”之意，将视角从眼前的花径拉向“年年”的轮回，由具体景象升华为普遍规律。刺桐花是暮春少见的入词意象，其花落标志着春光彻底终结，天气转暖，却偏以“寒无力”形容。“寒”非指天气之冷，而是花瓣凋零前的萎靡之态——它们无力再附于枝头，只能在风中瑟缩坠落，与“清阴密”的绿叶形成鲜明对比：一边是衰败的“无力”，一边是繁盛的“有势”。此句暗合辛弃疾惯有的隐喻笔法：寒花之“无力”可喻君子失意，密叶之“盛壮”可指小人得势，个人命运与时代风云悄然融入残春景象，让自然描写多了一层深沉的社会感慨。下阕：“庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。”上阕以景结，下阕以情起，“庭院静”承“清阴密”而来——园林愈静，愈显人心的喧嚣。“空相忆”的“空”字，直点相思的徒劳：她在回忆中打捞过往，却只剩一片虚无。“无说处”道尽孤独的极致：不是没有愁绪，而是无人可诉、无处可泄，这“闲愁”便如藤蔓般在心中疯长，“极”字将这种压抑推至顶点。四句两两对仗，短句急促如喘息，将“静—忆—闷—愁”的情绪层层递进，写尽女子被孤独裹挟的窒息感。“怕流莺乳燕，得知消息。”此句将闲愁推向更私密的境地。流莺乳燕本是暮春常见的生灵，活泼灵动，却成了她的“怕”之对象。为何怕？因这“消息”是她深藏心底的秘密——或许是对远人的相思，或许是对青春虚度的怅惘，这份感情太过敏感、太过脆弱，连禽鸟都怕知晓。这“怕”中藏着女子的羞涩与矜持：她的愁绪是不能示人的，只能独自咀嚼，连自然生灵都成了潜在的“窥探者”，其孤独与隐忍更添几分楚楚可怜。“尺素如今何处也，彩云依旧无踪迹。”“尺素”是古典诗词中“书信”的代称，“彩云”则以绚丽意象喻指远方的心上人。两句一问一叹，写尽等待的绝望：她既盼不到一封书信，也寻不到心上人的踪迹。“如今何处也”的茫然，与“依旧无踪迹”的无奈形成呼应，“依旧”二字与上阕“又”字遥相呼应——不仅暮春年年相似，连等待的落空也是年年如此。她对“彩云”的称谓仍带眷恋，可见痴情未减，而“无踪迹”的现实又让这份痴情成了自我折磨，爱与怨在心中反复拉扯，矛盾而痛苦。“谩教人、羞去上层楼，平芜碧。”结句以动作写心理，将抽象的愁绪化为具体的画面。“上层楼”本是为远眺寻人，而“羞去”二字道尽她的犹豫：或许是怕登楼后仍不见归人，徒增失望；或许是怕见“平芜碧”的开阔景象，反衬自己的狭隘愁绪，更显渺小。“平芜碧”是极开阔的远景——青草绵延至天际，本是生机盎然之景，在她眼中却成了阻隔视线的屏障，愈见其“望断天涯路”的绝望。“谩教人”（徒教人）的慨叹，将所有情绪收束于一声无奈的叹息，余韵悠长，让读者仿佛能看见她转身离去的背影，带着未说尽的愁绪，消失在暮春的寂静里。

4. 作品点评

具体而言，每一句话中都藏着它的“骨”。所谓“骨”，是那些含义深邃、分量厚重，足以抓住人目光的文字；而由这“骨”自然生出的“力”，便足以稳稳撑住每一句话，更能让整篇文章都振发起来。

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作品评价

# 幼安《满江红》《水调歌头》诸作俱能独辟机杼，极沉着痛快之致。亦流宕，亦沉切。

清陈廷焯《云韶集》

# 此数章皆髀肉复生之叹。

清沈曾植《稼轩长短句小笺》

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