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文章解析

lín
临
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江
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仙
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侍
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者
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jiāng
将
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字
yǐ
以
zèng
赠
zhī
之

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：1
yí
一
zì
自
jiǔ
酒
qíng
情
shī
诗
xìng
兴
lǎn
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，
，
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舞
qún
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gē
歌
shàn
扇
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阑
shān
珊
。
。
hǎo
好
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天
liáng
良
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夜
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tuán
团
tuán
团
。
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好
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影
xià
下
，
，
zhǐ
只
kàn
看
lǜ
绿
tái
苔
yuán
圆
。
。

译文

自从酒意诗情变得懒散，歌舞盛宴也渐渐冷清。美好的月夜中，月光如银盘般圆满。杜甫真是风雅之人啊，竟留下一枚钱币来赏玩。晚年像程不识般受人欺侮，怎能让钱财长久相伴。杨花榆钱如漫天飞雪般消散。今后在斑驳花影之下，只愿静观青苔的浑圆之态。

逐句剖析

"一自酒情诗兴懒"：自从酒意诗情变得懒散，

"舞裙歌扇阑珊"：歌舞盛宴也渐渐冷清。

"好天良夜月团团"：美好的月夜中，月光如银盘般圆满。

"杜陵真好事"：杜甫真是风雅之人啊，

"留得一钱看"：竟留下一枚钱币来赏玩。

"岁晚人欺程不识"：晚年像程不识般受人欺侮，

"怎教阿堵留连"：怎能让钱财长久相伴。

"杨花榆荚雪漫天"：杨花榆钱如漫天飞雪般消散。

"从今花影下"：今后在斑驳花影之下，

"只看绿苔圆"：只愿静观青苔的浑圆之态。

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简介

《临江仙·侍者阿钱将行，赋钱字以赠之》是南宋词人辛弃疾写的一首词。上阕借过往与眼前景，流露心境的消沉。下阕前两句点出送别缘由，暗含对现实的愤懑。下阕后三句以景结情，寄寓送别后的孤寂。全词以送别为线，交织着对自身境遇的感慨、对现实的不满与送别后的孤寂，情感沉郁而含蓄。吐露了离别后对往日时光的追念与独处的孤寂，也由此显露出辛词深沉婉约的风格。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

辛弃疾这首词是为身边侍者阿钱临别而作，其中“从今花影下，只看绿苔圆”一句尤为动人。从词题“赋钱字以赠之”能看出，词人巧借“钱”字拓展意涵，既暗合对阿钱的称呼，又以“绿苔”“花影”等景致为离别添上更深的诗意寄托，这正体现了辛弃疾词作中“婉而含讽”的语言风格。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首送别词。通过送别和花影与绿苔的意象，暗喻离别后的寂寥场景，含蓄吐露了离别后对往日时光的追念与独处的孤寂

2. 写作手法

意象组合：下阕“杨花榆荚雪漫天”以漫天飞舞的杨花榆荚象征离别时的纷乱心绪与漂泊无依之感；“绿苔圆”则以花影下的青苔暗喻离别后的孤寂与时光的沉寂，用具体意象将抽象的离别之情具象化，余味悠长。借景抒情：“从今花影下，只看绿苔圆”一句则设想送别后的情景，此后花影之下，无人相伴，只剩青苔自荣，将孤寂之感融入静谧的画面，借景抒情，传递出词人对侍者离去后物是人非的怅惘。

3. 分段赏析

上阕“一自酒情诗兴懒，舞裙歌扇阑珊”开篇直抒胸臆，写自己近来对饮酒赋诗的兴致衰减，曾经热闹的歌舞场景也已冷落，暗示心境的落寞与生活的寂寥。“好天良夜月团团”转而描绘眼前团圆的月夜，以乐景反衬内心的怅然；“杜陵真好事，留得一钱看”借用杜甫“囊空恐羞涩，留得一钱看”的典故，暗指自身境况的窘迫，也为下文送别铺垫淡淡的无奈。下阕前两句“岁晚人欺程不识，怎教阿堵留连”中，“程不识”喻指不苟言笑的正直之人，“阿堵”代指钱财。此句点明因时近岁末、生计艰难，连正直之人都难免被欺，钱财难以留存，阿钱不得不离去，字里行间藏着对世态炎凉的愤懑与对侍者的歉疚。下阕后三句“杨花榆荚雪漫天”描绘暮春时节杨花榆荚纷飞如雪的景象，既点明时令，又以漫天飞絮的迷蒙烘托离别后的空寂；“从今花影下，只看绿苔圆”则设想送别后的情景，此后花影之下，无人相伴，只剩青苔自荣，将孤寂之感融入静谧的画面，余味悠长。

4. 作品点评

这首词的语言极为凝练，意象也带着幽微的韵致。它未曾直白道出离别之情，而是借着对场景的细腻刻画，将那份情愫悄悄传递出来。这种以景收束、余韵悠长的笔法，与辛弃疾惯常的豪放词风形成了鲜明对照，也由此让人窥见他词作风格的丰富多元。

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