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郑
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衡
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州
hòu
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席
shàng
上
zài
再
fù
赋

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：1
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卿
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奉
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命
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书
。
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译文

不要去折荼蘼花，权且留住、一分春色。还记得青梅如豆的时节，和你一起采摘。当时对着花的情景像在梦中。而今天醒着看风月，只恨牡丹花笑我，头发已经白如雪。榆钱纷落，菖蒲吐叶，随着时节更迭，曾经的繁华已尽数凋零。怎么能经得住风雨，怎么能禁得住杜鹃的啼鸣！花和柳树都已经老了，蜜蜂和蝴蝶还忙忙碌碌。也不是因为春天逝去了而有闲愁，而是因为离别。稼轩居士辛弃疾在花丛之下，与郑使君依依惜别。离情别绪萦绕心头，他借酒消愁，在醉意朦胧之际，创作了这首词，侍者飞卿奉命手书。

逐句剖析

"莫折荼蘼"：不要去折荼蘼花，

# 荼蘼：又名酴醾，夏日开花，花冠为重瓣，带黄白色，香气不足，但甚美丽，唐宋诗词多用之。,莫折：四卷本作“折尽”。

"且留取、"：权且留住、

# 且留取：四卷本作“尚留得”。

"一分春色"：一分春色。

"还记得青梅如豆"：还记得青梅如豆的时节，

# 青梅：青的梅子。,还记得：四卷本作“还记取”。

"共伊同摘"：和你一起采摘。

"少日对花浑醉梦"：当时对着花的情景像在梦中。

# 少日：当时。

"而今醒眼看风月"：而今天醒着看风月，

"恨牡丹笑我倚东风"：只恨牡丹花笑我，

"头如雪"：头发已经白如雪。

# 头如雪：头发白的跟雪一样。

"榆荚钱"：榆钱纷落，

# 榆荚钱：“榆荚钱，菖蒲叶。时节换，繁华歇。算怎禁风雨，怎禁鹈鴂。”句：四卷本作“人渐远，君休说。榆荚阵，菖蒲药。算不因风雨，只因鶗鴂。”

"菖蒲叶"：菖蒲吐叶，

# 菖蒲：水生植物，多年生草本，有香气。相传菖蒲不易开花，开则以为吉祥。

"时节换"：随着时节更迭，

"繁华歇"：曾经的繁华已尽数凋零。

"算怎禁风雨,"：怎么能经得住风雨，

"怎禁鹈鴂!"：怎么能禁得住杜鹃的啼鸣！

# 鹈鴂：这里指杜鹃。据说这种鸟鸣时，正是百花凋零时节。

"老冉冉兮花共柳"：花和柳树都已经老了，

# 老冉冉兮：战国楚·屈原《楚辞·离骚》：“老冉冉其将至兮，恐修名之不立。”

"是栖栖者蜂和蝶"：蜜蜂和蝴蝶还忙忙碌碌。

# 是栖栖者：《论语·宪问》：“微生亩谓孔子曰：‘丘何是栖栖者与？无乃为佞乎？”孔子曰：‘非敢为佞也，疾固也。’” 是：如此，这般。栖栖：忙碌貌。

"也不因春去有闲愁"：也不是因为春天逝去了而有闲愁，

"因离别"：而是因为离别。

"稼轩居士花下与郑使君惜别醉赋"：稼轩居士辛弃疾在花丛之下，与郑使君依依惜别。离情别绪萦绕心头，他借酒消愁，在醉意朦胧之际，创作了这首词，

"侍者飞卿奉命书"：侍者飞卿奉命手书。

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简介

《满江红・饯郑衡州厚卿席上再赋》为南宋辛弃疾所作饯别词。上片以“看花”起笔，用“少日”醉梦与“而今”醒眼作照，描写岁月变迁；下片写物换星移，花与柳凋零，再无“笑我”之态，亦无可“恨”之人。虽为送别而作，却从惜春留春写至风雨摧花、春光难驻，于景物更迭中寄寓深愁如海。全词以景衬情，将岁月沧桑与惜别愁绪融为一体，最后点明“因离别”的主旨，尽显豪放词人细腻深情的一面。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

据考证，此词作于淳熙十五年（1188）。是年郑厚卿赴衡州任知州，辛弃疾设宴饯行，先赋《水调歌头》，仍觉意有未尽，遂再作此《满江红》，故题目以“再赋”二字点明。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首伤春离别词。描绘了暮春时节荼蘼将谢、榆荚纷落、菖蒲吐叶之景，通过今昔赏花对比，借花笑人老、鹈鸠啼鸣等意象，表达对春光易逝的惋惜、岁月催人的无奈，以及因离别而生的愁绪。

2. 写作手法

对仗：“老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶”​，“老冉冉”对“是栖栖者”，“花共柳”对“蜂和蝶”，以“花共柳”的凋零暗喻时光流逝与人生迟暮，以“蜂和蝶”的忙碌反衬自身壮志难酬的无奈，“老”与“栖栖”既写自然景物的衰败，又讽喻南宋朝廷偏安一隅、碌碌无为的现状。比兴：开篇以“莫折荼蘼”起兴，借暮春之花引出对春光的挽留；以“鹈鸠啼鸣”作比，用初夏意象喻指岁月催人。通篇以自然物象为依托，层层兴发离别愁绪。

3. 分段赏析

上片起笔一句“莫折荼蘼！”便似惊雷乍响，一个“莫”字，斩钉截铁，将某种急切挽留之意尽数倾吐。荼蘼乃春暮之花，文人墨客常叹“开到荼蘼花事了”，以诉春光消逝之憾。作者开篇疾呼“莫折”，实则意在挽留那最后“一分春色”，看似痴人说梦，却因这极致的痴心，更显真情灼灼。此句虽未直言送别，却已暗点送别之时节——暮春。紧接着，“还记得”三字如同一把钥匙，开启了回忆的大门，将时光拉回往昔。“青梅如豆，共伊同摘”，短短八字，勾勒出一幅春日里青涩而美好的画面。“青梅如豆”，点明春半之时，那时的时光悠然惬意。再言“看花”，以“少日”时沉醉如梦的赏花之态，与“而今”清醒凝视之状形成鲜明对比。“而今”，词人以“醒眼”观花，花却“笑我头如雪”，一个“笑”字，拟人化的手法将花赋予了情感与生命，仿佛花在嘲弄词人的衰老，怎不令人心生“恨”意？这“恨”中，既有对岁月无情的无奈，亦有对往昔美好不再的怅惘。下片笔锋一转，“榆荚钱，菖蒲叶。时节换，繁华歇”，简洁而凝练地描绘出时光流转、物换星移之景。榆钱纷落，菖蒲吐叶，随着时节更迭，曾经的繁华已尽数凋零。此时，“花”与“柳”皆已“老”去，自然不再“笑我”，可词人心中的悲戚却愈发浓重，岁月的流逝让他更加苍老，而这又该归咎于谁呢？“算怎禁风雨，怎禁鹈鸠！”连续两个“怎禁”，以反问之姿，将词人对那仅存“一分春色”的深切担忧展现得淋漓尽致。“鹈鸠”于初夏啼鸣，其声响起，便宣告着春天的彻底离去，百花芬芳不再。在古诗词中，鹈鸠常被用来寄托岁月虚度、青春迟暮之悲，此处词人以此意象，更添几分凄凉与哀愁。此句在章法上，与开篇的“莫折荼蘼”遥相呼应，首尾相连，使全词结构严谨，浑然一体。“老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶”，此句对仗工整，构思新颖独特。“花”败“柳”老，尽显衰败之态，而“蜂”与“蝶”却依旧忙忙碌碌，不知停歇。作者巧妙化用春秋末期微生亩质问孔子“丘何为是栖栖者与”之语，将其用于“蜂”“蝶”之上，寓意深远。这看似对蜂蝶的描写，实则暗含对世间忙碌却无所得之人的讽喻，亦或是词人对自身命运的某种喟叹，其中深意，耐人寻味。前文通篇未着一字写饯别，直至结尾，笔锋陡然一转，“也不因春去有闲愁，因离别”，如奇峰突起，戛然而止。此句打破了前文营造的层层愁绪，却又引发了更多的悬念与疑问。诸多疑问，皆留给读者去思索、去探寻，余韵悠长，令人回味无穷。

4. 作品点评

全词句句含情，奥秘在“意兼比兴”。如“莫折荼蘼”以留春劝诫，暗喻惜时与守志；“怎禁风雨”借自然摧折，影射时局动荡。词人以“春去”写国势衰微，以“离别”诉壮志难酬，白发、闲愁皆为托物言志之笔。通篇触景生情，将抗金之志、家国之痛藏于比兴之中，平淡字句下是愤激深愁，远超送别表象，尽显传统诗词“言有尽而意无穷”的韵味。

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作品评价

# 和一般赠别词不同的是，它不是用大量笔墨写离而是咏花木，只是在词的结尾用很少笔墨点明惜别之意，“似花非花”，亦情亦物，空灵蕴籍，可谓新奇之至。

现代南开大学中华古典文化研究所所长叶嘉莹《辛弃疾词新释辑评》

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