yǒng

咏

liǔ

柳

北宋文学家，“唐宋八大家”之一

曾巩（1019～1083），北宋文学家。字子固，建昌军南丰（今属江西）人，后居临川（今江西抚州市西）。世称南丰先生，南宋理宗时追谥文定。嘉祐进士，曾经奉召编校史馆书籍，官至中书舍人。曾巩是“唐宋八大家”之一，后世将其与欧阳修并称为“欧曾”。他的散文平易舒缓，长于叙事说理，讲究章法结构。其诗风古朴典雅，清新自然，较多使用赋的表现手法，比兴略少，也有一些诗反映社会现实。代表作品有《边将》《唐论》《李白诗集后序》《墨池记》《秋日感事示介甫》等。著有《元丰类稿》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首咏物讽喻诗。描绘杨柳借东风张狂之态，以其喻攀附权贵的小人，警示秋霜至柳叶必凋，讽刺小人虽一时得逞终会失败。诗用比喻，状物、哲理融合，讽刺含蓄深刻，引人深思。

2. 写作手法

拟人：“乱条”“倚”“狂”等赋予柳树人的行为和情态，生动描绘出柳树在春风中肆意张狂之态。白描：诗中“乱条犹未变初黄”，直白勾勒出早春柳枝凌乱、新芽初绽，尚带浅黄的模样，不加修饰，直观呈现柳之初态。“倚得东风势便狂”，简洁描绘柳枝借东风张狂乱舞之景，没有过多渲染，仅用寥寥数字就精准抓住事物特征，以质朴笔触写柳，更以柳喻人，将小人得势的丑态尽显，于平淡中见深意，让读者可轻易感知诗意。对比：以“飞花蒙日月”的嚣张与“天地有清霜”形成对比，暗示小人虽一时猖獗，但终将受到惩罚。比喻：诗中以柳喻人，将“倚得东风势便狂”的柳树比作一旦得势便不可一世、欺上瞒下的势利小人。“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂”，将能力低下却倚势凌人的小人比作尚未变黄却依仗东风张狂的柳枝；“解把飞花蒙日月，不知天地有清霜”，把那些靠蒙骗上位、得意忘形且不计后果的小人，比作只会飘花扬絮、遮蔽日月却不知霜寒将至的柳树，生动形象地揭露了势利小人的本质。

3. 分段赏析

开篇前两句，诗人便将犀利笔触指向凌乱柳枝，在东风的助力下，它们肆意狂舞、张狂无度，字里行间满是嘲讽与蔑视之意。诗人看似写柳，实则以柳喻人，描绘“乱条”凭借外力耀武扬威、为所欲为的模样，这般生动刻画恰是为全诗主旨层层铺垫、积蓄力量，如同拉满的弓弦，只待关键一击。与此同时，“未变初黄”四字精准锚定早春时节，枝头初绽新芽，正是新柳初露、娇柔鲜嫩之际。顺势而下，后两句如江河奔涌，警世之语脱口而出。那些柳条凭借一时风力，将柳絮卷扬至高空，妄图遮掩日月的璀璨光辉，何等狂妄！可它们全然不知，随着季节轮转，天地间的清霜即将降临，届时凛冽寒意会让其迅速枯萎，繁华尽散。“不知天地有清霜”无疑是全诗的点睛之笔，宛如洪钟巨响，对那些得势便猖狂的小人发出严正警告，一个“不知”，将柳树的愚昧、短视与可笑展露无遗，饱含嘲讽。整首诗巧用拟人，将柳树人格化，诗人毫不掩饰对其贬抑态度，显然，这并非一首单纯描摹自然柳树的诗作，而是借柳讽人，针砭时弊，发人深省。

4. 作品点评

全诗风格严正，意旨深远。诗人巧用比喻，将抽象深意具象化，蕴含丰富哲理。其中，以“不知”“解把”相互对照，把所咏之物或所讽之人的猖狂与愚昧彰显得淋漓尽致。诗中的“柳条”，虽为寻常物象，却被赋予奇特情调；提及的“飞花”，也与常意迥异，别具一番风味。整首诗借物表意，独树一帜，堪称咏物诗中的佳作，读来引人深思，耐人寻味。

# 这首诗以《咏柳》为题，通篇就柳写柳、所丑化的是柳，所喻指的是像柳一样“倚得东风势便狂”而敢把“飞花蒙日月”之人。其讽刺、谴责的对象，就篇内的语句而言只是杨柳，就篇外的喻意而言只是得势猖狂的群小。

不详原上海古籍出版社编审陈邦炎《说诗百篇》

# 这是一首借咏柳为题的寓言讽刺诗，对象是朝中擅权得势一时的佞臣奸邪之徒。诗的成功在于将物的某些特点自然巧妙地与人联系起来，如柳条迎风飞舞、柳絮漫天飘浮，以及遇秋则枯黄零落等。诗着重写春末夏初柳叶尚未衰黄时的景象。不用通常之称“长条”而叫“乱条”，措辞的贬义已现。“东风”是它倚仗的势力，就像小人有靠山后台。以柳之“狂”舞比喻小人得“势”猖“狂”，也很贴切。柳絮随风上天，一时间如能蒙蔽日月，与诗中常用的“浮云蔽白日”寓意相近。最后用“不知”来应和前面的“解”字，于“霜”前置一“清”字，强调了最终摧柳者乃天地之正气的意思。写来惟妙惟肖。

不详中国韵文学会常务理事蔡义江《绝句三百首》

# 如果把这首诗与贺知章的《咏柳》“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”相比较，两诗恰好反映了唐、宋诗歌的特征和差异。贺诗善于状物态，拟人摹象，神韵悠扬；曾诗借咏物而写人事，通篇是借端发议论，诗中的柳树，是那些装腔拿势、猖狂弄权的显贵的象征，诗人讥讽他们只知道谄媚献谀蒙蔽上层和皇帝，却不知道天地间终有正义的审判。这是诗中的大议论，借咏物以出，婉曲而有味。

不详北京大学中文系教授周兴陆《古诗讲读》