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孤

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雁

宋元间词人、词论家

张炎（1248～1314？），宋末元初词人、词论家。字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁，临安（今浙江杭州）人。张炎精通音律，擅长审音拈韵，以词擅名，属婉约一派。早年多写优游生活，宋亡后多追怀往昔、抒写哀怨，尤长于咏物词。所作《南浦·春水》《解连环·孤雁》盛行一时，世称张春水、张孤雁。其深婉雅净、清丽舒朗的风格和琢字炼句、归于醇雅的语言，于唐宋诸家后独占一体。张炎又曾从事词学研究，对词的音律、技巧、风格，皆有论述。著有词集《山中白云》及论词专著《词源》。

1. 主题及内容介绍

这是一首吟咏孤雁的词，它描绘了一只离群失伴的孤雁于江野间徘徊的凄苦之景，勾勒出一幅空旷寂寥、肃杀冷清的画面。作者借孤雁这一形象，将自身羁旅漂泊的愁苦、对故人的深切思念以及亡国之痛，不露痕迹地交融在一起。通过对孤雁心理活动的生动刻画，营造出深远幽微的意境。

2. 写作手法

虚实相生：“楚江空晚”“沙净草枯，水平天远”，直接描绘孤雁所处的空旷、荒凉环境，以及“自顾影，欲下寒塘”的孤单形态。通过想象虚写如“想伴侣、犹宿芦花”是孤雁对同伴栖息状态的联想；“暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见”是设想与同伴重逢的情景。实写烘托孤雁的孤独处境，虚写寄托对同伴的思念，虚实结合使情感更深远。用典：“残毡拥雪”化用苏武被困匈奴时“啮雪与毡毛并咽”的典故，以苏武坚守气节喻指对故国的忠诚，借孤雁“误了故人心眼”表达遗民的家国之痛。“长门夜悄，锦筝弹怨”用汉武帝陈皇后被废长门宫的典故，以陈皇后的哀怨比附孤雁的孤独，暗指自身遭逢乱世、无人怜惜的愁怨。“双燕归来，画帘半卷”以“双燕”象征归附新朝的人，用典反衬孤雁不事新朝的孤高，含蓄表达气节。托物言志：全词以“孤雁”为核心意象，借孤雁失群、漂泊、思念同伴的遭遇，寄托作者作为宋遗民的家国之痛。“写不成书，只寄得相思一点”，表面写孤雁无法排字传书，实则暗喻遗民对故国的思念无处诉说；“未羞他双燕归来”以孤雁不屑与附势者为伍，托物言志，表明作者不仕元朝的气节。反衬：“楚江空晚”“沙净草枯”以空阔、荒寒的景象反衬孤雁的渺小与孤独，景越寂寥，雁的孤苦越突出。“双燕归来”以双燕依附画帘的安稳生活，反衬孤雁漂泊无依却坚守孤高的品格，突出其不随波逐流的气节。

3. 分段赏析

开篇三句“楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散”，如同一幅水墨丹青，在读者眼前缓缓铺陈出一幅苍凉寂寥的画卷，瞬间将人带入特定的情境之中。​“楚江空晚”短短四字，蕴含着丰富的意蕴与精妙的艺术手法。“楚江”并非单指某一条河流，而是泛指湖南潇湘流域，这里不仅有着秀美的自然风光，更是文化底蕴深厚之地。而衡阳回雁峰，作为北雁南归的重要地标，在文人笔下常常承载着游子思乡、候鸟迁徙的情感寄托。词人将孤雁置于“空晚”之境，“空”字运用得极为精妙，它描绘出天地间的浩渺无垠，展现出一幅空旷寂寥的画面，让人联想到杜甫“星垂平野阔”中那种天地苍茫之感。在这广阔无垠的天地间，孤雁显得渺小而孤独，二者形成强烈的对比，更加凸显出孤雁离群后的无依无靠，这是运用了衬托的表现手法。“晚”字则点明时间，为画面染上了一层秋暮的寒意，让人仿佛能感受到秋风的萧瑟、暮色的深沉。这不仅是对自然环境的描写，更暗合了当时王朝倾颓的末世氛围，属于借景抒情。视觉上的空阔与触觉上的凄冷相互交织，共同为全词奠定了沉郁顿挫的基调，从开篇便营造出浓厚的悲剧氛围，引发读者的情感共鸣。​“怅离群万里”中，“怅”字堪称词眼，凝聚着词人的情感精髓。这个字蕴含着三重愁绪，层层递进，情感丰富而深沉。在离群之前，孤雁对故园必定有着深深的眷恋。故园对于孤雁来说，是温暖的栖息地，是有着美好回忆的家园，就像游子对故乡的思念，那是一种源自内心深处的情感依托。离散之时，“恍然惊散”的“恍然”二字，生动地描绘出离散的突然性和意外性，让孤雁惊悸不安。它在混乱中与同伴失散，内心充满了恐惧与迷茫，这种情感的刻画细腻而真实。而漂泊之后，面对陌生而未知的世界，孤雁心中满是茫然无措。“万里”一词，强调了距离的遥远，突出了孤雁漂泊的孤寂与艰辛。当“万里”的遥远与“恍然”的突然相互叠加，孤雁的身影便与词人“国破家亡身似萍”的境遇完美契合。南宋末年，国家动荡不安，文人雅士们赖以安身立命的文化根基受到冲击，就如同孤雁失去了雁阵的庇护，失去了心灵的依托，这里运用了象征的表现手法，将孤雁的遭遇与词人的命运紧密相连。“自顾影，欲下寒塘”，一个“欲”字，将孤雁的心理活动展现得细致入微。孤雁临水照影，看着自己孤独的身影，想要落下寒塘栖息，却又迟疑不决。这种矛盾的心理，生动地表现出孤雁在漂泊中的谨慎与迷茫。“沙净草枯，水平天远”这八个字，看似是对自然环境的简单白描，实则是词人精神世界的生动写照，运用了借景抒情的手法。衰草如同故国的残垣断壁，曾经的繁华如今已破败不堪，让人触景生情；广阔无垠的水天，恰似词人迷茫的前路，不知何处才是归宿，营造出一种迷茫、无助的氛围。孤雁这种徘徊不前的姿态，正是遗民在新旧王朝交替之际艰难抉择的真实反映。他们对故国有着深厚的情感，却又面临新朝的统治，在两者之间左右为难，不知该何去何从，这也体现了词作结构上的情景交融，使物与人的情感紧密相连。​“写不成书，只寄得相思一点”，此句巧妙化用典故。在传统文化中，雁群飞行时常排成“人”字或“一”字，被人们赋予了传书的意象，如“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”。然而，这只孤雁却只能成为“一点”孤影，无法完成传书的使命。这里的“一点”，既是形态上的残缺，更是情感上的错位。孤雁满心想要为沦陷区的“故人”捎去书信，传递思念，却因失群而无法如愿，这种情感的表达真挚而动人。“残毡拥雪”化用苏武牧羊的典故，苏武在北海牧羊，以残毡为衣，以雪水为饮，却始终坚守气节，不向匈奴屈服。词人在此既借典故写出孤雁误了传书之责，更以苏武自喻，表明自己虽身世漂泊，历经磨难，却依然坚守气节，将个人的哀愁升华为整个民族的记忆。这种用典手法，不仅丰富了词作的文化内涵，更深化了主题，具有更深层次的意义。​下阕起句“谁怜旅愁荏苒”，运用设问的修辞手法，引发读者的思考，同时将孤雁的愁绪进一步深化。“荏苒”二字，赋予愁绪时间的维度，让人仿佛看到孤雁在漫长的岁月中漂泊，每一日、每一夜都充满了忧愁。这种漫长的煎熬与词人“十年生死两茫茫”的心境何其相似。“谁怜”二字，不仅仅是一种求告，更饱含着愤懑之情。当南宋宫室如同“北去征鸿”般消逝在历史的长河中，又有谁能够真正理解遗民“故国不堪回首”的痛楚？这种无人倾听的孤独，就如同孤雁在暮雨中发出的声声哀鸣，凄凉而又无助，这里再次运用了情景交融的手法，将孤雁的情感与词人的情感融为一体。​“谩长门夜悄，锦筝弹怨”，词人借用陈皇后的典故，将人雁之怨巧妙融合。陈皇后被贬长门宫后，只能以锦筝抒发内心的寂寞与哀怨。而筝柱排列如同雁行，孤雁的离群之怨与宫妃的弃妇之怨在此刻完美重叠。一个“谩”字，意为徒然，道尽了怨情的无奈。词人心中的亡国之痛，无法向他人倾诉，只能在寂静的长夜中独自弹奏，那琴声中既有江山易主的悲怆，也有身世浮沉的哀伤，每一个音符都饱含着他的血泪与不甘。这里通过典故的运用，拓展了词作的情感空间，使情感表达更加丰富多样。​“暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见”，堪称神来之笔。暮雨纷纷，孤雁在雨中哀鸣，呼唤着同伴，然而一个“怕”字，使情节陡然转折。它害怕的不是见不到同伴，而是当重逢的那一刻，狂喜之后带来的巨大冲击。这种“近乡情更怯”的矛盾心理，正是遗民对故国的真实心态。他们渴望回到故国，却又害怕重逢时发现“城郭人民半已非”的凄凉景象，害怕狂喜之后，更添物是人非的悲凉之感。这种复杂而细腻的情感，通过孤雁的心理活动表现得淋漓尽致，让读者深刻感受到遗民内心的纠结与痛苦。​结句“未羞他，双燕归来，画帘半卷”，以对比的手法收束全词。双燕在画帘间自由自在地翻飞，它们象征着归附新朝的投机者，为了自身的利益，轻易地改变立场。而孤雁则宁肯在天地间漂泊，也不屑于寄人檐下。这既是孤雁的自白，也是词人的人生宣言。纵使身世飘零，历经磨难，也要坚守气节，不做趋炎附势的“双燕”，而要做独立寒塘的“孤鸿”。这种高尚的气节和坚定的信念，在词作的结尾得到了升华，给读者留下了深刻的印象，也使词作的主题得到了更进一步的深化。​在结构上，上阕主要描绘孤雁失群后的苍凉处境，下阕着重抒发怨悱与孤高的情感，层次分明，过渡自然。在艺术手法上，炼字、用典、对比、衬托、借景抒情、情景交融等多种手法交织运用。词人通过对孤雁的细致描写，将自己的情感、经历与民族的命运紧密相连，既展现了个人的哀愁，又体现了中华民族的传统美德。

4. 作品点评

全词以物喻人，托雁言志，多处化用典故将家国黍离之痛与个人身世之悲，浑然融于孤雁形象之中，体物而不滞于物，抒情而不流于显，足见其构思之工巧、寄意之深微。

# 张炎尝赋孤雁词，有云‘写不成书，只寄得、相思一点’。人皆称之曰张孤雁。

元孔齐《至正直记》

# 乐笑翁奇对：“沙掐草枯，水平天远。”警句：“写不成书，只寄得相思一点。

元陆辅之《词旨》卷上

# 乐笑翁张炎词如“荒桥断浦，柳荫撑出渔舟赋春水人画。如此等语，虽丹表难画矣。（《绝妙好词》）许昂霄《词综偶评》：《解连环》（“写不成书”二句）奇警。（“暮雨相句）“暮雨相呼疾，寒塘欲下迟”，唐崔涂《孤雁》诗也。

清王弈清《御制历代诗余》

# 西泠词客石帚而外，首数玉田。论者以为堪与白石老仙相鼓吹，要其登堂拔帜，又自壁垒一新。盞白石硬语盘空，时露锋芒;玉田则返虚入浑，不啻嚼蕊吹香。如……《解连环·咏孤雁》云“写不成书，只寄得相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼”，类皆遣声赴节，好句如仙。其余前辈风流，政如佛家夺舍。盖自马塍宿草，骚雅寝衰，王孙以出之英，颉之颃之，遗貌取神，遂相伯仲。故知虎贲之似中郎，终嫌皮相而善学柳下惠，莫如鲁男子也。

清邓廷桢《双砚斋词话》

# “写不成书，只寄相思一点。”沈昆词：“奈一绳雁影，斜飞点点，又成心周星誉词：“无赖是秋鸿。但写人人，不写人何处。”三词咏雁字各具巧思，皆不落恒蹊。

清李佳《左庵词话》卷下

# 《至正直记》：钱唐张叔夏，尝赋弧雁有“写不成书，只寄得相思一点”，人皆称之曰“张孤雁”。

清江昱《山中白云词疏证》卷一

# 起是侧人而气伤于镖。“写不成书”二句，若機李之有指痕。”“想伴侣”二句，清空如话。“暮雨”二句若浪花之圆蹴，颇近自然。

清谭献《谭评词辨》