xī

西

gōng

宫

chūn

春

yuàn

怨

盛唐著名边塞诗人

王昌龄（690？～ 756？），唐代诗人。字少伯，京兆长安（今陕西西安）人。开元进士，授校书郎，改汜水尉，再迁江宁丞，晚年贬龙标尉。世称王江宁、王龙标。开元、天宝间，王昌龄诗名甚盛，有“诗家夫子王江宁”之称。其尤擅七绝，多写当时边塞军旅生活，气势雄浑，格调高昂，被称为“七绝圣手”。宫词善写女性幽怨之情，也为世所称。后人辑有《王昌龄集》，另有《诗格》，论诗颇多创见。代表作品有《从军行》七首、《出塞》二首、《采莲曲》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首宫怨诗。它以花月良宵为背景，描绘西宫深夜静谧、花香之景，借深宫中失宠妃子的动作、意态，“欲卷珠帘”“斜抱云和”营造出凄凉氛围，表达了失宠妃子的怨愁，也隐含诗人怀才不遇、不受重用的伤感。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，“西宫夜静百花香”，描绘西宫夜晚静谧、百花飘香的美好春景，是乐景；而宫女“欲卷珠帘春恨长”，满心哀怨愁绪，以乐景衬哀情，用美好的环境反衬出宫女内心的孤寂、幽怨，强化“春怨”主题。

3. 分段赏析

首句“西宫夜静百花香”，此句开篇点明了环境与氛围。“西宫”明确了地点，是宫廷中幽闭女子之处，暗示了诗中主人公的身份与所处境遇。“夜静”描绘出夜晚的静谧，这种静不仅是环境的安静，更营造出一种压抑、冷清的氛围，为女子的孤独处境埋下伏笔。“百花香”则点明季节为春天，百花盛开，花香四溢。然而，这美好的花香在这寂静的西宫之中，却显得格外孤寂。从手法上看，此句运用了反衬的手法，以春夜的美好、花香的浓郁来反衬诗中女子的孤独凄凉。在内容上，它为下文女子的情感抒发做了铺垫，正是这随风飘入室内的花香，触动了女子内心深处的情思，引出了她的矛盾心情和无限幽恨。作者用词极为精妙，不写花的颜色，而只着重描写花的香气。这是因为在夜色的笼罩下，视觉上的色彩被弱化，而嗅觉上的香气却更加令人陶醉。况且诗中女子身处珠帘未卷的室内，在这样的情境下，能触发她春怨的自然更可能是那阵阵飘来的花香，这一细节体现了作者构思的精细。次句“欲卷珠帘春恨长”，生动地刻画了女子的内心活动。在百花争艳、如此迷人的夜晚，正值好动、爱美年纪的少女，本应到院中去尽情观赏这良辰美景。然而，她却将自己一直关在室内。她这般行为，可能是因为并不知晓户外景色的这般美好，但更有可能是有意逃避。因为她害怕这恼人的春色会勾起自己心中的万千心事，所以觉得眼不见心不烦。可是，偏偏那浓郁的花香透帘而入，这就使得她又不禁动了观赏的念头。“欲卷”二字，精准地表现出她内心的犹豫与挣扎。她虽有卷帘的想法，却最终没有真的去卷。究其原因，“春恨长”三字给出了答案。她深知，即便卷帘看到了春景，也不过是徒增烦恼，因为不见春景时，心中已是春恨绵绵，又何必再去自寻烦恼呢。此句细腻地展现了女子内心的矛盾与纠结，将她心中的愁绪进一步深化，让读者仿佛能真切感受到她内心的痛苦与无奈。第三句“斜抱云和深见月”，这句诗细腻地描绘了女子在决心不卷珠帘之后，百无聊赖时的举动和情态。从“斜抱云和”和”可以看出，她应是一位具备音乐素养的少女。在这漫漫长夜，孤独与愁绪缠绕着她，她不禁拿起乐器，本想通过弹奏音乐来打发时间、排遣心中的愁恨。然而，她却欲弹辄止，只是将乐器斜抱在胸前，静静地凝望着夜空独自出神。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。女子斜抱乐器的姿态，从外表上看是妩媚动人的，但她此时的心情却是极度痛苦的。这种矛盾的表现，深刻地反映出她内心的复杂情感。与崔国辅的《古意》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月”这些诗句所表达的情感相类似，它们都精准地传达出了幽囚在深宫中的怨女们极其微妙、也极其痛苦的心情。她们虽有着不同的行为表现，但本质上都是在深宫的禁锢下，内心充满哀怨与无奈的体现。尾句“朦胧树色隐昭阳”，此句既是以景结情，又是景中见情。诗中女子隔帘凝望，看到的是被朦胧树色所遮掩的昭阳宫。这里特别点明了皇帝所在的昭阳宫，其意义与作者的另一首《长信秋词五首》（其一）的结尾“卧听南宫清漏长”中点出南宫是相同的。它暗示了诗中女子所凝望的正是皇帝的居处，而这也正是她怨情的指向所在。然而，西宫与昭阳殿之间不仅隔着重重门户，距离遥远，而且此时又被夜幕笼罩。在这样的情境下，诗中女子所能望见的仅仅是一片朦朦胧胧的树影而已。作者采用了透过一层、深入一步的写法，女子想要将自己的怨情倾注向昭阳宫，可连昭阳宫都望不见，这就加倍地凸显出了她处境的可怜。她的怨情不仅源于失宠，更源于这可望而不可即的距离，使得她的孤独与哀怨在这朦胧的树影中被渲染得更加深沉，让读者也能深刻感受到她内心无尽的悲伤与无奈。

4. 作品点评

《西宫春怨》是王昌龄宫怨诗的绝句作品。写作特色运思深婉，以春夜花月为背景，借景抒情，用花香、夜色等营造出孤寂氛围，烘托失宠女子哀怨。刻画入微，通过“欲卷”“斜抱”动作描写，细腻展现女子内心纠结痛苦，将其幽闭深宫的孤寂、对命运的无奈与怨恨表现得淋漓尽致。语言凝练含蓄，短短四句，不着一“怨”字，却处处是怨，尽显王昌龄七绝含蓄蕴藉之风格。此类题材多借宫廷女子不幸遭遇，借咏班婕妤，隐喻诗人怀才不遇，丰富了宫怨诗内涵，反映封建社会女性悲剧命运。

# 深情幽怨，意旨微茫。

现代沈德潜《说诗晬语》

# 自是唐人《骚》语，深情苦恨，襞襀重重，使人测之无端，玩之无尽。

明陆时雍《诗镜总论》

# “斜抱”字多情态、“深”字吊下句“朦胧”有力，愈见恍惚，愈添情想。

明高棅《唐诗正声》引吴逸一

# 幽怨在“深”、“隐”字。末句好夜景，又含春。

明郭濬《增订评注唐诗正声》

# 胡元瑞谓李写景入神，王言情造极。予谓宫怨之作主于抒情，要在情景融合，二人各兼其妙，第太白意尽语中，王意含蓄耳。引桂天祥曰：情思容冶中间多少怨恨，与《西宫秋怨》作俱盛唐佳制。

明敖英、凌云《唐诗绝句类选》

# 诗意凡七转换，专做“怨”字，而“怨”中不露，盛唐含蓄之妙如此。

明沈子来《唐诗三集合编》

# “奉帚平明”篇固佳，终是譬喻，不及《西宫》之作。

明陆时雍《唐诗镜》

# 钟云：妙在不说着自家。谭云：“斜抱云和”以态则至媚，以情则至苦。予犹谓“朦胧树色”句反浅一着耳。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 太白《长门怨》：“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。”江宁《西宫曲》：“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。”李则意尽语中，王则意在言外。然二诗各有至处，不可执泥一端。大概李写景入神。王言情造极。王宫词乐府，李不能为；李览胜纪行，王不能作。

明胡应麟《诗薮》

# “春恨”方长，帘欲卷而不卷，则身在帘内矣，故曰“深见月”、“深”字从上句生来。“斜抱”只形容其态耳。《诗解》云：瑟从旁出。故云斜。宫殿沉阴，月不易睹，故云深。岂不忍卷帘，反能抱云和而出帘乎？旦宫殿深沉意只在“朦胧”二字见，不宜又赘“深”字矣。

清刘邦彦《唐诗归折衷》引吴敬夫

# 李太白《清平调》《行乐词》，皆用“飞燕”、“昭阳”事。然予睹王少伯宫词，如“斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳”，“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，皆为太真而作，皆用“昭阳”事。盖当时唐人之言多如此，不独太白。

清王士禛《池北偶谈》

# “欲卷”，不欲卷也。曰深、曰隐、曰朦胧，皆从帘内见月之语，是终于不卷也。“斜抱云和”四字似见，然是诗中装衬之法。三四解明次句，言本欲卷帘望月，恐照见昭阳，转增春恨耳。语脉深曲，自是盛唐家数。琢句欲实不欲虚，用笔欲润不欲枯，蓄意欲厚不欲薄，如二句著“斜抱云和”四字，则句为之实，笔为之润，意为之厚。凡诗皆宜如此，在七言尤为要耳。

清黄生《唐诗摘钞》

# 只写到“昭阳”二字便住，妙有可望不可即之思，彼之多少恩宠，在所不言。

清朱之荆《增订唐诗摘钞》

# 一起一落，使人志满神移。

清范大士《历代诗发》

# 与供奉《长门怨》当玩其深婉之韵，然李之深婉标举，王之深婉笃沉，是二家同工异致处。

清吴瑞荣《唐诗笺要》

# 不言怨而怨自深，诗可以怨，其在斯乎！

清吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》

# 夜静不寐，但望昭阳树色，不言怨而怨自深。此诗品格最高，神韵绝世。

清李锳、李兆元《诗法易简录》

# 西宫冷落，逐层递写。夜静花香，珠帘欲卷，乃由春恨。欲卷还停，因而斜抱云和，将以自遗。而帘中见月，朦胧树色，将映昭阳，暄凉异致，又有不忍见萦绕。夜静恨长，不情不绪，更极怨意之曲。总为“春恨长”三字烘染。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 首句“西宫”二字略读，君王不来故夜静，惟静故闻百花之香，描写“春怨”二字其细。

清朱宝莹《诗式》