朝代：宋作者：张炎浏览量：2
译文
采集花草的姑娘已经无踪无影，我也顿时失去游山玩水的心情。流落异乡总是以写诗诉说愁苦，哪有心思细细欣赏春天的光景。去年的燕子已飞向辽远的南方，今年的燕子该落在谁家的梁栋？暮春三月不要听那夜间的风雨，雨声不催花开，但见遍地落红。
逐句剖析
"采芳人杳"：采集花草的姑娘已经无踪无影，
# 杳：没有踪迹。,采芳人：指游春采花的女子。
"顿觉游情少"：我也顿时失去游山玩水的心情。
# 游情：游玩的心情。,顿觉：顿时觉得。
"客里看春多草草"：流落异乡总是以写诗诉说愁苦，
# 草草：草率。
"总被诗愁分了"：哪有心思细细欣赏春天的光景。
"去年燕子天涯"：去年的燕子已飞向辽远的南方，
# 天涯：形容很远的地方。,燕子：词人自喻。
"今年燕子谁家"：今年的燕子该落在谁家的梁栋？
# 谁家：何处。
"三月休听夜雨"：暮春三月不要听那夜间的风雨，
"如今不是催花"：雨声不催花开，但见遍地落红。
展开阅读全文 ∨
简介
《清平乐·采芳人杳》宋代张炎创作的一首词。该词围绕着词人在暮春时节的羁旅愁思展开。上阕“采芳人杳，顿觉游情少。客里看春多草草，总被诗愁分了”，写采集花草的人已不见踪影，词人的游玩兴致也随之减少，在他乡看春也显得草率匆忙，且常常被诗愁所干扰。“去年燕子天涯，今年燕子谁家？”，下阕以燕子的迁徙为线索，发出对时光流转、人事变迁的疑问，暗示着世事的无常。“三月休听夜雨，如今不是催花”，进一步表达出词人对暮春景色的独特感受，认为此时的夜雨已不再是催开花朵的力量，体现出词人内心的惆怅与无奈。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
宋元间词人、词论家
张炎（1248～1314？），宋末元初词人、词论家。字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁，临安（今浙江杭州）人。张炎精通音律，擅长审音拈韵，以词擅名，属婉约一派。早年多写优游生活，宋亡后多追怀往昔、抒写哀怨，尤长于咏物词。所作《南浦·春水》《解连环·孤雁》盛行一时，世称张春水、张孤雁。其深婉雅净、清丽舒朗的风格和琢字炼句、归于醇雅的语言，于唐宋诸家后独占一体。张炎又曾从事词学研究，对词的音律、技巧、风格，皆有论述。著有词集《山中白云》及论词专著《词源》。
展开阅读全文 ∨
背景
南宋德祐二年（1276年），元军铁蹄踏入临安城。世居于此的张炎遭遇剧变，家族府邸被抄，至亲惨遭掳杀，他被迫以逃亡宋臣的身份颠沛流离。岁月流转，当那场家破人亡的灾祸在众人记忆中渐渐褪色，张炎终于得以重返故地。彼时正值春日，曾经繁华的临安城满目萧条，不复往昔盛景。而历经沧桑的他，也早已失去安身之所，在这座承载无数回忆的旧都里，成了一名无处落脚的漂泊者。面对此情此景，积压多年的复杂心绪如潮水般奔涌，他挥毫泼墨，将满腔悲怆与慨叹，化作笔下这篇饱含深情的词作。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首行旅题材的词。描绘了词人客中看春的草草心境，以“采芳人杳”点明游兴索然。借燕子去年与今年不知归处，暗喻自身漂泊。又通过对三月夜雨看法的转变，表达出时光变迁、身世无常的感慨。
2. 写作手法
对比：“去年燕子天涯，今年燕子谁家”，以燕子自比，暗示自己去年还漂泊在天涯，今年回到临安，却已无家可归。通过自身在不同时间的境遇对比，深刻地表现出词人的身世飘零和人生无常，抒发了其内心的孤独与凄凉。比喻：“去年燕子天涯，今年燕子谁家”，将自己比作燕子，以燕子的漂泊无依来比喻自己身世的飘零，四处流浪，没有固定的居所。
3. 分段赏析
上阕起笔的“草草”二字，恰似一柄锋利的刻刀，将张炎彼时落魄又悲怆的心境展露无遗。就像饥肠辘辘之人，面对他人施舍的霉馊残羹，勉强入口便觉翻江倒海、难以下咽。此时的他，唯有手中那支看似无用的笔，能稍稍倾泻心中郁积的愁绪。往昔临安的春日，西湖畔游人如织，堤岸之上比肩接踵，处处洋溢着赏春的欢愉。可经元兵洗劫后，曾经的繁华盛景化作一片萧瑟，早已物是人非。“采芳人杳”四字看似平淡，实则蕴含着无尽沧桑。词人孤身漫步，往昔与今朝的景象在脑海中交织，满心孤寂，不禁“顿觉游情少”。一个“顿”字，生动地展现出他内心的巨大触动，兴致全无，游览之意荡然无存。曾经他是这座城的主人，如今却沦为匆匆过客，即便回到故地，也只能潦草游历一番，满腔的愁绪化作诗词，满纸皆是家国沦丧的悲叹，再无半点赏春的闲情逸致。下阙中“去年燕子天涯，今年燕子谁家？”燕子常被视为春天的象征，也寄托着人们对家的眷恋。词人在游览途中，或许偶然瞥见燕子飞过，又或是忆起往昔与燕子相关的往事，触景生情之下，以燕子自比。去年的自己漂泊异乡，如今重返故都，眼前却是一片荒芜，竟不知何处才是自己的容身之所。此地于他而言，不过是暂留之地，甚至连过夜都不愿。因为三月的夜雨，不再是滋润万物的甘霖，而是摧残春花的无情之手。每当夜雨淅沥，只会勾起更多伤心往事，令人悲痛难抑。“三月休听夜雨”一句，用词精妙，含蓄委婉，尽显典雅韵味，将词人复杂的情感表达得细腻而深沉。
4. 作品点评
这首词作最为鲜明的艺术特色在于对对比与比兴手法的精妙运用。全词自始至终贯穿着物是人非的强烈反差，昔日临安春日的繁华盛景与眼前劫后萧条的残垣断壁相互映照，令人唏嘘不已。在比兴手法的运用上，词人以“燕子”自喻，将自身漂泊无定、居无定所的凄凉境遇展现得淋漓尽致；又借“夜雨”暗喻元朝军队的残酷暴虐，他们如无情的风雨般，摧毁了南宋昔日的美好与安宁。在行文结构上，词人巧妙地构建起层层递进、环环相扣的情感脉络。开篇先勾勒出临安城衰败的景象，继而引入自身的羁旅之思，再借燕子、夜雨等意象寄托情感，由景及人，由人及物，由物及情，步步深入，每一次转换都别出心裁，新意迭出。正如前人所评：“将漂泊羁旅的愁思，寄托于燕子这一形象；把朝代更迭的悲怆，融入对夜雨的描写，每一句都饱含深意，绝无浮浅之语。”这种深刻的艺术表达，使得词作蕴含的情感更加深沉厚重，余韵悠长。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 羁泊之怀，托诸燕子；易代之悲，托诸夜雨，深人无浅语也。
清文学家俞陛云
展开阅读全文 ∨