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文章解析

shū
疏
yǐng
影
·
·
méi
梅
yǐng
影

朝代：宋作者：张炎浏览量：2
huáng
黄
hūn
昏
piàn
片
yuè
月
。
。
sì
似
suì
碎
yīn
阴
mǎn
满
dì
地
，
，
hái
还
gèng
更
qīng
清
jué
绝
。
。
zhī
枝
běi
北
zhī
枝
nán
南
，
，
yí
疑
yǒu
有
yí
疑
wú
无
，
，
jǐ
几
dù
度
bèi
背
dēng
灯
nán
难
zhé
折
。
。
yī
依
xī
稀
qiàn
倩
nǚ
女
lí
离
hún
魂
chù
处
，
，
huǎn
缓
bù
步
chū
出
、
qián
前
cūn
村
shí
时
jié
节
。
。
kàn
看
yè
夜
shēn
深
、
zhú
竹
wài
外
héng
横
xié
斜
，
，
yīng
应
dù
妒
guò
过
yún
云
míng
明
miè
灭
。
。
kuī
窥
jìng
镜
é
蛾
méi
眉
dàn
淡
mǒ
抹
。
。
wéi
为
róng
容
bú
不
zài
在
mào
貌
，
，
dú
独
bào
抱
gū
孤
jié
洁
。
。
mò
莫
shì
是
huā
花
guāng
光
，
，
miáo
描
qǔ
取
chūn
春
hén
痕
，
，
bú
不
pà
怕
lì
丽
qiáo
谯
chuī
吹
chè
彻
。
。
hái
还
jīng
惊
hǎi
海
shàng
上
rán
然
xī
犀
qù
去
，
，
zhào
照
shuǐ
水
dǐ
底
、
shān
珊
hú
瑚
rú
如
huó
活
。
。
zuò
做
nòng
弄
dé
得
、
jiǔ
酒
xǐng
醒
tiān
天
hán
寒
，
，
kōng
空
duì
对
yì
一
tíng
庭
xiāng
香
xuě
雪
。
。

译文

当一片凉月在黄昏中升起来时，它就像那洒满地上的碎阴，而且比这更清绝。无论是北枝还是南枝，看上去都似有似无。好几次想去折取一枝，可是一背着灯光，就寻找不到了。当那位倩女的精魂轻飘飘地离开躯体，迈着慢悠悠的步子，从前村走出来的时候。看见梅花在深夜里，横斜在竹林旁，随着云彩飘过，她想必会嫉妒吧。对着镜子，淡淡画出蛾眉。是啊，修饰仪容，不在于外貌美艳，而在于心灵的孤高纯洁。莫非这盈盈的光影，本是美人眉心那朵梅花妆的印迹，因此任凭高楼上《梅花落》的曲子吹了又吹，它都全不在意。它又像人们在大海上燃亮犀角时，照亮水底时，吃惊地发现水中的珊瑚忽然活动起来。我看着、猜着、想着，在寒冷的天气里慢慢醒酒了，眼前只有满庭香雪似的梅花开放着。

逐句剖析

"黄昏片月"：当一片凉月在黄昏中升起来时，

"似碎阴满地"：它就像那洒满地上的碎阴，

"还更清绝"：而且比这更清绝。

"枝北枝南"：无论是北枝还是南枝，

"疑有疑无"：看上去都似有似无。

"几度背灯难折"：好几次想去折取一枝，可是一背着灯光，就寻找不到了。

"依稀倩女离魂处"：当那位倩女的精魂轻飘飘地离开躯体，

# 倩女离魂：唐陈玄佑传奇小说《离魂记》中载：张镒在衡州做官，把女儿倩娘许给他的外甥王宙，两人亦互相爱慕。后张镒又把倩娘许给别人，王宙知道后愤而离去。夜半，倩娘忽到王宙船中，两人遂一同逃往四川。五年后，倩娘回娘家探亲，谁知起来迎接的正是她自己本人，两身遂合而为一。原来在家的是躯壳，回来的是灵魂。

"缓步出、"：迈着慢悠悠的步子，

"前村时节"：从前村走出来的时候。

"看夜深、"：看见梅花在深夜里，

"竹外横斜"：横斜在竹林旁，

"应妒过云明灭"：随着云彩飘过，她想必会嫉妒吧。

"窥镜蛾眉淡抹"：对着镜子，淡淡画出蛾眉。

"为容不在貌"：是啊，修饰仪容，不在于外貌美艳，

# 为容：修饰仪容。

"独抱孤洁"：而在于心灵的孤高纯洁。

"莫是花光"：莫非这盈盈的光影，

# 莫是：莫非。

"描取春痕"：本是美人眉心那朵梅花妆的印迹，

# 春痕：指女子的眉。

"不怕丽谯吹彻"：因此任凭高楼上《梅花落》的曲子吹了又吹，它都全不在意。

# 丽谯：华美的高楼。

"还惊海上然犀去"：它又像人们在大海上燃亮犀角时，

"照水底、"：照亮水底时，

"珊瑚如活"：吃惊地发现水中的珊瑚忽然活动起来。

"做弄得、"：我看着、猜着、想着，

# 做弄：作弄，指被梅影引起了前面各种想像与幻觉。

"酒醒天寒"：在寒冷的天气里慢慢醒酒了，

"空对一庭香雪"：眼前只有满庭香雪似的梅花开放着。

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简介

《疏影·梅影》是南宋词人张炎所创作的一首词。上片从不同的角度来写梅影：以满地斑驳碎影勾勒梅姿轮廓，用"疑有疑无"的朦胧光晕传递梅影幻态，赞扬梅的难于折曲的品格，化用传奇典故丰富梅影内涵，以过云写梅影；下片以镜中美女写梅影，以春痕写梅影，以水中珊瑚写梅影，以香雪比梅，突出其清雅气韵。全词观察细腻，感受独特，想象丰富，有虚有实，超脱了梅的形质本体，其意似在韵格之外。
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作者介绍

宋元间词人、词论家

张炎（1248～1314？），宋末元初词人、词论家。字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁，临安（今浙江杭州）人。张炎精通音律，擅长审音拈韵，以词擅名，属婉约一派。早年多写优游生活，宋亡后多追怀往昔、抒写哀怨，尤长于咏物词。所作《南浦·春水》《解连环·孤雁》盛行一时，世称张春水、张孤雁。其深婉雅净、清丽舒朗的风格和琢字炼句、归于醇雅的语言，于唐宋诸家后独占一体。张炎又曾从事词学研究，对词的音律、技巧、风格，皆有论述。著有词集《山中白云》及论词专著《词源》。

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背景

梅花历来为文人雅士所喜爱与赞咏，相关诗歌创作始于南北朝时期，在唐代逐渐兴盛。至宋代达到创作高峰，更衍生出大量以梅为题的词作。宋代文人群体尤为重视精神境界与道德修养，对梅花凌寒独放、品格高洁的特质尤为推崇，促使两宋时期的咏梅诗词数量激增，艺术表现上也趋于成熟，既精准捕捉梅花的形态神韵，又常借物抒怀寄托情志。南宋末年，众多文人流离转徙，以结社唱和方式延续创作传统，多选择梅、水仙等意象，既彰显气节操守，亦暗含对权贵当道、国事衰微的隐忧。在此背景下，词人张炎独辟蹊径创作《疏影·梅影》，展现出独特的艺术视角。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首宋词，也是一首咏物词。全词以“梅影”为核心意象，通过描绘黄昏月下梅枝的朦胧清绝、竹外横斜的幽美姿态，以及借典喻梅的孤洁品格，营造出空灵澄澈的意境。词人托物言志，以梅影写心志，在香雪寒天中寄托对坚贞孤高的赞美，同时流露出现实孤寂与超然物外的复杂心境。

2. 写作手法

拟人​​：“枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折”“独抱孤洁”。赋予梅影以人的情态，暗示其孤高品格。用典：“依稀倩女离魂处”用唐陈玄祐《离魂词》中"倩女离魂"典故，以倩女之魂喻梅影，暗喻梅影的缥缈幽邃。“还惊海上然犀去”借《晋书》温峤燃犀角照水怪的典故，极写珊瑚玲珑剔透之美，实则借珊瑚之晶莹，映衬梅影的精妙绝伦，梅影在水中的灵动如珊瑚复活。托物言志​​：“为容不在貌，独抱孤洁”。以梅影自喻，强调内在高洁而非外在形貌，表达了词人自己的气节。

3. 分段赏析

上片开篇即以“黄昏片月”起笔，写梅而先言片月，承袭古人咏梅传统——咏梅影必先写月，以月辉衬梅影，为梅影登场铺垫意境。接下来，词人精雕细刻，为月下梅影传神描摹。全篇从七个维度刻画梅影，可称“梅影七笔”。先以“碎阴”喻梅影轮廓，复用“还更清绝”状其超逸风姿，“清绝”二字既显梅影纤尘不染的品格，更见其绝世高标。“清”字点睛，道破梅之超凡脱俗。较之历代咏梅名家惯用的“雪”“冰”“玉”等意象，此"清"字更臻极致，且“清绝”之境予人无限遐想空间。以“枝北”三句勾勒"疑似影“：梅影既臻清绝，令词人倾慕难舍，遂于枝南枝北流连寻觅，及至“背灯”折取，却见影踪杳然。“背灯”谓离灯影处，“几度”“疑有疑无”等语，寥寥数笔勾画出词人对梅影的痴恋，直至难舍难分、迷离惝恍之境，堪称点睛妙笔。“依稀倩女”数句状“缥缈影”，化用唐陈玄祐《离魂词》中“倩女离魂”典故，以倩女之魂喻梅影，魂随倩女，影伴梅枝，比喻精妙令人叹服。“魂”字点化出梅影的缥缈灵动。“缓步”二句更使梅影鲜活如生，引人神往。结句“看夜深、竹外横斜，应妒过云明天”摹写“竹外影”，“竹外”语出苏轼“竹外一枝斜更好”，“横斜”取自林逋“疏影横斜水清浅”，以“横斜”状梅影，借忽明忽暗的云霭与岁寒三友之竹，烘托出梅影清绝风姿。下片转写镜中梅影，“窥镜蛾眉”三句状“淡洁影”。词人视角由月下竹外转向镜中，夜深人静，月华流照，梅影投映镜面。“窥”字赋予梅影以美人临窗的灵动感，“淡”字凸显天然雕饰的韵致。更以“独抱孤洁”收束，柳眉舒展而神韵独标，道尽梅影洁身自守、孤芳自赏的风骨。此句乃全篇主旨所系，词人身世之慨、心志之坚、对美的执着，皆深蕴其中，余韵绵长。“莫是花光”三句咏“贞固影”，花光即宋代画梅圣手僧仲仁。词人以问作答，疑此娟秀梅影乃花光禅师笔端春色？“丽谯”指城楼，“不怕丽谯吹彻”言梅影超然物外，虽城楼号角震天，仍葆其冰清玉洁。梅之傲霜斗雪的风骨，不知激励几多仁人志士。“还惊海上”三句摹“玲珑影”，用《晋书·温峤传》燃犀照水典，极写珊瑚玲珑剔透之美，实则借珊瑚之晶莹，映衬梅影的精妙绝伦。

4. 作品点评

通篇以梅影为核心意象，通过多角度铺陈展现其风姿。词人运笔巧妙，将无形之影化为可见之形，于虚实之间勾勒出生动传神的艺术形象。至结尾处笔锋陡转，方知是酒醒时分，唯余满庭清影。这种虚实相生的手法，让读者顿悟，先前种种美好意境，实为醉眼观物所致——酒意朦胧中，现实与幻境浑然难辨，恰似水月镜花般清雅迷离。

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作品评价

# 起笔实写“影”字，正妙不假敷佐，何等笔力。处处见笔力。清虚骚雅，竟似白石。

清陈廷焯《云韶集》

# 卷四：姿态横生。

清陈廷焯《词则·大雅集》

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