shí

十

yuè

月

èr

二

shí

十

bā

八

rì

日

fēng

风

yǔ

雨

dà

大

zuō

作

爱国诗人，南宋“中兴四大家之一”

陆游（1125～1210），南宋爱国诗人。字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。生当北宋灭亡之际，少年时即受家庭中爱国思想的熏陶；投身军旅后，主张坚决抗金；晚年退居家乡，收复中原的信念始终不渝。陆游与尤袤、杨万里、范成大并称“中兴四大家”。陆游诗诸体兼备，古体、近体、五言、七言均擅长。其诗歌突出特点是充满爱国忧民的激情，陆游还有大量描写山水风光、赠酬友人、抒写个人情怀之作，清新灵动，富于生活情趣。诗歌今存九千余首，为历代诗人之冠。陆游也擅长词，兼具清旷超迈、沉郁苍凉、纤丽之风，亦有寓意高远之作。代表作品有《关山月》《书愤》《示儿》《钗头凤》等。著有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首描写生活场景的五言古诗，诗中描绘了风雨交加的天气状况以及人们在这种天气下的生活处境，一方面为自己辛勤种植的冬麦可能遭受风雨之灾而忧愁，另一方面对南邻贫困母子的悲惨生活表示同情。

2. 写作手法

对比：诗的前半部分极力描写风雨的强大力量和破坏力，后半部分则着重刻画诗人自己和南邻的贫苦艰难处境，前后形成鲜明对比，突出了自然灾害面前人们的渺小与无助，以及生活的艰难。拟人：“风怒欲拔木，雨暴欲掀屋”中“怒”“暴”将风雨拟人化，赋予风雨以人的情感和行为，生动形象地写出了风的狂怒、雨的急暴，突出了暴风雨的凶猛来势。比喻：“风声翻海涛，雨点堕车轴”，把风声比作海涛翻滚的声音，将雨点比作车轴堕地，从声音和形体两个角度，形象地描绘出风雨的巨大威力和磅礴气势。

3. 分段赏析

《十月二十八日风雨大作》可分两部分。第一部分为诗的开篇八句，紧扣诗题，生动描绘出风雨大作的惊险场景，这部分又可细分为两个层次，每个层次各有四句。在第一层次中，诗人着重刻画暴风雨那来势汹汹的凶猛态势。起笔运用直接叙述的手法：“风怒欲拔木，雨暴欲掀屋。”狂风好似愤怒的猛兽，尽显狂态，仿佛下一秒就要将树木从土里连根拽起；暴雨仿若脱缰的野马，气势汹汹，好似要把房屋彻底掀个底朝天。一个“怒”字，一个“暴”字，将风雨的凶猛展现得淋漓尽致。而“欲”字的运用，更是巧妙地采用拟人手法，赋予风雨以主观意向，好似它们带着明确目的在肆意破坏，生动展现出暴风雨疯狂肆虐的动态。紧接着，诗人运用形象的比喻进一步渲染：“风声翻海涛，雨点堕车轴。”那呼啸的风声，宛如大海中波涛汹涌翻腾时发出的震耳狂啸；落下的雨点，大得如同车轴从高空坠地一般。前半句从声音的角度，让读者仿若置身于波涛汹涌的海边，听着那惊涛拍岸的巨响；后半句从雨点的形态入手，一个“堕”字，使雨点仿佛带着千钧之力，极具冲击力。诗人以夸张的笔势，将暴风雨的猛烈刻画得入木三分。第二层次则着重描述暴风雨所引发的严重局面。先着眼于室内：“拄门那敢开，吹火不得烛。”狂风暴雨的威力使得人们即便把门拄得牢牢的，也不敢轻易打开，生怕狂风瞬间灌进屋内，造成更大破坏。而想要吹火照明，却发现蜡烛根本无法点燃，室内陷入一片漆黑，这种黑暗与外界的狂风暴雨相互映衬，让人心生恐惧，恐怖之感愈发强烈。随后将视角转向室外：“岂惟涨沟溪，势已卷平陆。”诗人推测，这场暴风雨带来的大水，哪里仅仅是让大小沟溪的水位迅猛上涨，看这形势，恐怕早已席卷了平坦的陆地。这里“势已”二字用得极为精妙，表明这些景象都是诗人在室内基于风雨的声势所做出的推测。毕竟在如此猛烈的暴风雨袭击下，人们连门都不敢开，又怎会贸然出门查看，所以这种推测既符合情理，又巧妙地暗示出暴风雨造成的破坏程度之深，让读者从字里行间感受到局势的严峻。诗的后半部分同样是八句，主要描绘暴风雨带来的灾难性后果，以及诗人由此生发出的对贫苦劳动人民的深切同情，这部分也分为两个层次。第一层次，诗人先诉说自身所处的困境：“辛勤艺宿麦，所望明年熟；一饱正自艰，五穷故相逐。”自己辛辛苦苦种下冬小麦，满心期待着来年能有个好收成，可即便丰收，想要勉强吃顿饱饭都绝非易事。更何况前面提到暴风雨“势已卷平陆”，如此一来，丰收的希望已然落空。如今各种穷困之事如同恶魔一般紧紧相随，饥饿正一步步逼近，未来的日子实在令人堪忧，其后果的严重性不言而喻。第二层次，诗人由己及人，将同情的目光投向了南邻：“南邻更可念，布被冬未赎；明朝甑复空，母子相持哭。”南邻的处境更加令人同情，冬天都已经到了，可家中用来御寒的布被还抵押在当铺，至今未能赎回。而现在，暴风雨又让生活雪上加霜，面临断炊的绝境。可以想象，明天锅里又将空空如也，母子二人只能无奈地相拥而泣。诗人在此处没有过多赘述，仅用寥寥数语，就将南邻一家饥寒交迫、走投无路的悲惨状况刻画得淋漓尽致。而后，诗作到此戛然而止，却留下了无尽的余味，促使读者深入思考这背后的社会现实以及劳动人民的悲惨命运。

4. 作品点评

《十月二十八日风雨大作》这首诗从创作手法的角度剖析，整体布局严谨规整，层次脉络清晰明了。其行文恰似精心编织的锦缎，针线细密，毫无破绽，尽显浑然天成之妙。开篇，诗人着力描绘风雨的暴烈态势，以“风怒欲拔木，雨暴欲掀屋”等语句，将狂风暴雨的凶猛刻画得淋漓尽致，让读者仿若身临其境。紧接着，笔锋一转，顺势描绘出由这般暴烈风雨所引发的严重局面，从室内“拄门那敢开，吹火不得烛”的恐惧，到室外“岂惟涨沟溪，势已卷平陆”的推测，一步步将严峻形势展现无遗。这种从风雨的具体情状到整体局面的描写推进，过渡极为自然流畅，毫无突兀之感。随后，诗人将视角从外部环境转向自身生活。鉴于风雨造成的严重局面，自然而然地引出对自家生计遭受威胁的忧虑，“辛勤艺宿麦，所望明年熟；一饱正自艰，五穷故相逐”，自身辛勤劳作却仍难以摆脱困境，生活的艰难跃然纸上。然而，诗人并未仅仅局限于对自身遭遇的感慨，而是进一步拓展视野，推己及人。由自己的艰难处境，联想到南邻的状况更为凄惨，一句“南邻更可念”，饱含着深切的同情。这种从自身困境到他人境遇的延伸，情感逐步深化，使诗歌的内涵更加丰富。整首诗如此一路写来，各个环节紧密相连，如链条般环环相扣。每一层的递进都顺理成章，在富有变化的同时，又保持着自然流畅的发展节奏，充分展现出诗人高超的创作技巧与严密的逻辑思维。