朝代：宋作者：朱淑真浏览量：2
译文
春光流逝得多么快啊，眨跟就到了三月三十。我想把春光挽留，可是什么办法也达不到目的，看啊，那绿色的原野上，烟雾笼罩一片愁凄，露珠像点点泪滴。请谁捎话给这最后的春夜。城上报时的油漆彩画的鼓啊，请慢慢地敲，慢慢地敲。在与春分别的时候，我要恋恋不舍地嘱咐，明年早早地回到梅花的树梢。
逐句剖析
"风光紧急"：春光流逝得多么快啊，
"三月俄三十"：眨跟就到了三月三十。
# 俄：顷刻、转瞬间。
"拟欲留连计无及"：我想把春光挽留，可是什么办法也达不到目的，
"绿野烟愁露泣"：看啊，那绿色的原野上，烟雾笼罩一片愁凄，露珠像点点泪滴。
# 烟愁露泣：表面是说景色，实际是写词人的内心在为春光的流逝而伤心流泪。
"倩谁寄语春宵"：请谁捎话给这最后的春夜。
# 倩：请。
"城头画鼓轻敲"：城上报时的油漆彩画的鼓啊，请慢慢地敲，慢慢地敲。
"缱绻临歧嘱付"：在与春分别的时候，我要恋恋不舍地嘱咐，
# 临歧：临别。,缱绻：情意缠绵，难舍难分的样子。
"来年早到梅梢"：明年早早地回到梅花的树梢。
展开阅读全文 ∨
简介
《清平乐·风光紧急》是宋代朱淑真所作的一首词。词的上阕开篇点明时光紧迫，春光即将消逝，“三月俄三十”写出时光飞逝之感，“拟欲留连计无及”直接表达想要挽留春光却无能为力。“绿野烟愁露泣”通过描写田野景色，烘托出哀伤的氛围。下阕“倩谁寄语春宵”表达想要向春光传达情感的愿望，“城头画鼓轻敲”营造氛围，“缱绻临歧嘱付”将春光拟人化，最后“来年早到梅梢”表达对春归的期盼。全词通过对春光消逝的描写，抒发了词人对时光易逝的感慨和惋惜之情。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
宋代作家
朱淑真（？～？），宋代作家。号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人，祖籍歙州（今安徽歙县）。出身仕宦家庭，幼聪慧，喜读书，文章幽艳，擅长丹青，通晓音律。相传因婚嫁不满，抑郁而终。朱淑真的诗作造语婉丽流畅，自然清新，形象鲜明生动，具有较强的艺术魅力。其词意境凄凉，哀婉动人，擅长运用白描手法准确刻画人物的神态。主要作品有《愁怀》《诉愁》《旧愁》《生查子》等。著有《断肠集》。
展开阅读全文 ∨
背景
《清平乐·风光紧》是宋代朱淑真所作的一首词。该词确切创作年份已不可考。朱淑真的丈夫于江南任职期间，她随其“从宦东西”。然而，与感情不睦之人漂泊异乡，让朱淑真终日愁绪满怀，思乡泪水难断。未过多久，其丈夫另结新欢，竟狠心将她抛弃。为排解心中苦闷、挣脱这不幸境遇，朱淑真结识意中人，二人频繁幽会。但好景不长，他们终究无奈分离，此后朱淑真便写下此词以送别意中人。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首惜春词。描绘了三月春光迅速流逝，词人想要挽留却无能为力的场景，营造出一种愁绪氛围。通过“绿野烟愁露泣”赋予自然景物以人的情感，体现春光将逝的哀伤。下阕词人希望有人能给春宵带话，让画鼓轻敲留住春天，并在分别之际叮嘱春天来年早些到来，表达了对春天的留恋与惜春的无奈之情。
2. 写作手法
拟人：“拟欲留连计无及”把春天设想为远行者，“绿野烟愁露泣”将自然景物“绿野”人格化，赋予其“愁”“泣”的情感，仿佛它们也在为无计留春而感伤，生动地营造出惜春氛围。
3. 分段赏析
《清平乐·风光紧急》上片，起句“风光紧急”便出奇制胜，打破常规将“风光”与“紧急”搭配，瞬间抓住读者注意力，留春之意隐而未发。紧接着“三月俄三十”，此句不仅采用倒置手法，先强调春光的紧急状态，再点明具体日期，相较于从月日常规说起，更显用笔跳脱，同时运用加倍之法，让暮春的临近之感愈发强烈。仅点出“三十（日）”，便将暮春之“暮”体现得淋漓尽致，虽日子具体却毫无板滞之感。“拟欲留连计无及”一句，巧妙地把春天想象成即将远行之人，同时又似有送行者在场，而“拟欲留连”之人身份模糊，似作者又似“绿野”，增添了一份朦胧与趣味。“绿野烟愁露泣”则将暮春景色与情感紧密相连，把自然景物人格化，让绿野含烟、花草滴露仿佛都在为留春无计而感伤。这前两句的春光“紧急”催促与后两句对春光的苦苦留连，一催一留之间，恰似柳永词中“方留恋处，兰舟催发”的意趣，先写紧催后写苦留，使词情跌宕起伏，深刻地营造出惜春的浓厚氛围。下片，“倩谁寄语春宵”承接上片的惜春之情，上片惜春却未露“春”字，此处以“春宵”点明，精准地指出这正是春光的最后时刻，起到画龙点睛的作用。春宵渐行渐远，自然需要一位称职的使者去追及传语。“城关画鼓轻敲”，表面看似在描绘春宵之境，实则隐含比兴手法，让画鼓自告奋勇充当传语使者，饶有趣味。唐宋时城楼定时击鼓，作为城坊门启闭之节，鼓声与时光相伴，让它传语十分巧妙。“敲”字前着一“轻”字，细腻地传达出一种微妙的感情色彩，恰似“缱绻”软语的态度。“临歧”二字进一步明确了“送别”的构思，使惜春之情在“送别”的情境中更为凸显。最末一句“来年早到梅梢”堪称妙笔，不直接倾诉眼前惜别之情，却说来年请早，看似轻描淡写，实则意味深长，耐人寻味。由于百花迎春，梅花最早开放，说“早到梅梢”，仿佛还嫌梅花开得不够早，急切盼春归的心情跃然纸上，将春回的抽象概念具象化为早梅开放这一极美的诗歌意象，极大地提升了全词的意境，与贾岛诗相比，可谓别开生面，独具异彩。
4. 作品点评
贾岛诗仅由诗人向朋友直接表露惜春之情。而这首词通篇未现人的身影，全然借助比兴手法，营造出如神话般的送别场景：时处三月三十日，将春天拟作即将远行的“行者”；“绿野”仿佛饱含离愁而哭泣，充当送行角色；“风光”则如催促出发者，使氛围紧张；就连“画鼓”也被赋予使命，成为传递寄语的信使。这一切，恰似大自然精心编排导演的一场独特戏剧。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 上片押用一部入声仄韵，句句皆叶；下片改用一部平韵，韵脚是“宵”“敲”“梢”。
现代南京师范大学文学研究所所长钟振振《唐宋词举要》
# 惜春的主题并不新奇，构思却十分新巧。选用特定的时间、典型的环境，给春赋予人的特质，以春为挚友，感情细腻、真切，使人耳目一新。
现代陕西诗词学会副会长弓保安《女词人佳作译解》
展开阅读全文 ∨