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hé
河
zhuàn
传
·
·
hú
湖
shàng
上

朝代：唐作者：温庭筠浏览量：1
hú
湖
shàng
上
。
。
xián
闲
wàng
望
。
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雨
xiāo
萧
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萧
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浦
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桥
lù
路
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遥
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谢
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翠
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春
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语
kōng
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西
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堤
。
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不
wén
闻
láng
郎
mǎ
马
sī
嘶
。
。

译文

闲望湖上。闲望湖上，雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥，远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨，愁思在翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来。梦里还听那雨中晚潮阵阵，似乎在传递他的消息。浪子的归舟遥遥万千里。春光却又将逝去。听莺语声声，唱不尽断肠的心曲。若耶溪啊相思的溪，溪水西岸那洗纱女，日日在柳堤寻觅。总不见郎君归来的踪迹。

逐句剖析

"湖上"：闲望湖上。

"闲望"：闲望湖上，

"雨萧萧"：雨丝凄凄迷迷。

# 萧萧：或写作潇潇，形容刮风下雨的状态。

"烟浦花桥路遥"：那长堤花桥，远远地隐入烟浦雾里。

# 烟浦：云烟笼罩的水滨。

"谢娘翠蛾愁不销"：美人相思生愁怨，愁思在翠眉间凝聚。

# 蛾：一作娥。,翠蛾：翠眉。,谢娘：此指游春女。《唐音癸签》：“李太尉德裕有美妾谢秋娘，太尉以华屋贮之，眷之甚隆；德裕后镇浙江，为悼亡妓谢秋娘，用炀帝所作《望江南》词，撰《谢秋娘曲》。

"终朝"：终日盼着爱人归来。

# 终朝：一整天。

"梦魂迷晚潮"：梦里还听那雨中晚潮阵阵，似乎在传递他的消息。

"荡子天涯归棹远"：浪子的归舟遥遥万千里。

# 归棹：归舟，以棹代船。,荡子：古代女子称自己远行不归或流荡忘返的丈夫。

"春已晚"：春光却又将逝去。

"莺语空肠断"：听莺语声声，唱不尽断肠的心曲。

# 空肠断：一本作肠空断。

"若耶溪"：若耶溪啊相思的溪，

# 若耶溪：水名，今浙江绍兴市若耶山下，传说西施曾在此处浣纱。此借指思妇住所。

"溪水西"：溪水西岸那洗纱女，

"柳堤"：日日在柳堤寻觅。

"不闻郎马嘶"：总不见郎君归来的踪迹。

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简介

《河传·湖上》是温庭筠创作的一首词，全词以婉约深致的笔触，刻画了一位思妇的缠绵情思。上片以迷蒙烟雨为背景，勾勒出思妇凭栏远眺的孤寂身影——那氤氲的湖面烟波，恰似她剪不断、理还乱的愁绪；下片则通过时空的延展，展现其执着守望的深情：晨起便倚楼凝望，却不见归舟帆影；日暮又徘徊堤岸，终不闻马蹄声响。词人巧妙运用“视觉（烟雨）-听觉（马嘶）”的双重失落，将思妇望穿秋水的焦灼与矢志不渝的眷恋，化作一幅意境深远的工笔仕女图，在若隐若现的笔墨间，传递出刻骨铭心的相思之痛。
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作者介绍

晚唐诗人，花间词派鼻祖

温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首思妇词。表现了思妇望眼欲穿之心与执着眷恋之情。

2. 分段赏析

上片以水墨氤氲之笔法，徐徐铺陈背景：湖上，烟雨朦胧，如轻纱般缥缈；花桥，隐约其间，似幻梦般迷离。这般景致，既是眼前实景的细腻描摹，又暗喻着往昔欢宴已化作朦胧追忆，如水中月、镜中花，可望而不可即。“翠蛾”二句，尤见词人匠心独运。一个“迷”字，巧妙地将外在的烟雨迷离与内心的迷惘怅惘交融无间，仿佛那漫天的烟雨，都化作了思妇心中解不开的愁绪。而“终日”二字，更是神来之笔，将那短暂的凝望，生生延伸为永恒的等待姿态。刹那凝望，却似千年守望，使画面顿时具有了雕塑般的凝固美感，定格了思妇那无尽的期盼与哀愁。下片笔锋一转，转入声景交织的愁绪深化。先以潮声虚写归舟杳然，那潮水涌动之声，似是思妇心底的呼唤，却始终盼不来那归航的舟楫。复借莺语实写愁肠百结，黄莺的啼鸣，本应悦耳动听，可在这思妇耳中，却成了扰乱心绪的哀音，声声入耳，皆成愁绪。在听觉的强烈对比中，完成了时空的巧妙转换，将思妇的愁绪推向了更深的境地。最妙在结处“长堤马嘶”的意象运用。柳色依旧，绿意盎然，可那良人却仍未至。以这不变的柳色，衬托出世事的巨大变迁，与上片“烟浦花桥”的往昔之景，形成了一个时空闭环。这“湖上-堤岸”的双重空间叙事，恰似电影中的平行蒙太奇，将思妇的焦灼等待，渲染得淋漓尽致。一边是湖上烟雨中的追忆，一边是堤岸柳色下的守望，时空交错，愁绪万千，尽在这细腻的笔触之中。

3. 作品点评

此词情韵缱绻，意蕴悠长，尽显徘徊眷恋之态。思妇之身份、所处之境况，以及那殷切盼归之心、怅然失望之情，皆融于景物勾勒之中，借由层层铺陈、迂回道出，亦即采用“含蓄蕴藉”“委婉示意”之法来展现。于音律层面，此词亦独具匠心，堪称节奏急促、音韵繁复，变幻无穷无尽，与词中情感之起伏跌宕相得益彰。其句法长短不一，参差错落，二、三、四、五、七字句杂糅其间，且换韵频仍，曲折尽致，结构繁复而富有变化。想来演奏之时，悲戚之管乐、清越之弦音，高低婉转，定能丝丝入扣地传达出思妇内心深处的无尽哀怨。

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作品评价

# 或两字断，或三字断，而笔致宽舒，语气联属，斯为妙手。

明卓人月《古今词统》引徐士俊

# 《河传》一调，最难合拍。飞卿振其蒙，五代而后，便成绝响。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# “梦魂迷晚潮”，五字警绝。用蝉连法更妙，直是化境。

清陈廷焯《词则·大雅集》

# 凄怨而深厚，最是高境。

清陈廷焯《云韶集》

# 此调音节特妙处，在以两字为一句。如“终朝”、“柳堤”，与下句同韵，句断而意仍联贯。飞卿更以风华掩映之笔出之，洵《金荃》能手。

清俞陛云《唐词选释》

# 此首二、三、四、五、七字句，错杂用之，故声情曲折婉转，或敛或放，真似“大珠小珠落玉盘”也。“湖上”点明地方。“闲望”两字，一篇之主。烟雨模糊，是望中景色；眉锁梦迷，是望中愁情。换头，写水上望归，而归棹不见。着末，写堤上望归，而郎马不嘶。写来层次极明，情致极缠绵。白雨斋谓“直是化境”，非虚誉也。

近现代唐圭璋《唐宋词简释》

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