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宋代文学家、学者

陈著（1214～1297），宋代文学家、学者。字子微，一字谦之，号本堂，晚年自号嵩溪遗耄，鄞县（今浙江宁波）人，长期居住在奉化。宝祐进士，历任监饶州商税、芜湖茶馆等职，后因触怒贾似道，出知嘉兴县。宋亡后隐居四明山中。其诗文多抒发忧国忧民之情和对祖国河山的歌颂。有代表作品《本堂集》。

1. 分段赏析

“黑花一衔蝉，畜之今几年”开篇直接描写猫的外形特征。“黑花”写出猫的花色，“衔蝉”用典指猫擅捕鼠的特性，“畜之今几年”点明这是养了多年的家猫，为下文人与猫的感情铺垫。“捕攫奔走捷，巧黠乃其天”这两句写猫的本能。“捕攫奔走”四个动词连用，生动展现猫捕鼠时的敏捷姿态，“巧黠”则点明猫的灵性，说明这些特质是它的天性。“一脔亦割啖，分与眠席眠”体现主人对猫的宠爱。“一脔割啖”写主人连一小块肉也分给猫吃，“眠席眠”更说明猫可以睡在人的床席旁，待遇非同一般。“迩来主人出，出久厨无烟”笔锋一转，写主人离家后的情景。“厨无烟”三字形象说明家中无人做饭，既写实况又暗示猫失去照料，为下文猫的落魄埋下伏笔。“罄室鼠辈少，时得聊自延”写猫的窘境。“鼠辈少”说明食物短缺，“聊自延”写出猫只能勉强维生，与之前“一脔割啖”的优渥形成对比。“不就邻妇呼，宁饥肯垂涎”进一步刻画猫的骨气。“不就邻妇呼”写猫不食嗟来之食，“宁饥肯垂涎”用“垂涎”这个细节反衬其忍饥挨饿也不妥协的倔强。“夜寒身无栖，灶窟恬馀暄”描写猫的凄惨处境。“身无栖”直写无处容身，“灶窟”这个取暖地的选择既合理又令人心酸，“恬馀暄”的“恬”字更显猫在寒冷中勉强求生的可怜。“灰染突尘涴，毛色非旧鲜”通过外貌变化写猫的落魄。“灰染”“尘涴”具体描写猫毛的脏污，“非旧鲜”与开头“黑花”形成鲜明对比，可见其生存环境恶化。“主人来归初，绕室如诉冤”写猫见到主人时的反应。“绕室”这个动作生动传神，“如诉冤”拟人化地写出猫仿佛在倾诉委屈，为下文主人的嫌弃作反衬。“旁人固不解，主人当知怜”转入议论。“旁人不解”是铺垫，“主人当知怜”才是重点，强调主人本应最懂猫的苦处，为下文人情冷暖的议论张本。“云何云可恶，恶彼身挛拳”直接质问主人态度转变的原因。“身挛拳”写猫因寒冷蜷缩的丑态，点明主人嫌弃的浅薄——只因外貌变化就厌恶曾经的爱宠。“依随行坐閒，呵叱加笞鞭”写猫遭虐待的具体场景。“依随行坐”本是猫亲近的表现，换来的却是“呵叱笞鞭”，动词的连续使用强化了主人的无情。“不念昔可爱，惟恶今非前”揭示人情冷暖的本质。“不念”与“惟恶”形成强烈对比，批判了这种因外表变化而移情的势利心态。“本来是一物，色改爱遂迁”上升到哲理思考。直指人心弱点：对同一事物，只因外表变化就态度迥异，与“衣不如新，人不如故”的谚语形成反差讽刺。“吁嗟乎猫乎，岂独于猫然”由猫及人，过渡自然。两个“乎”字感叹词连用，引出下文对人际关系的议论，转折毫不突兀。“人于夫妇閒，情义亦罕全”将猫喻人，切入正题。“情义罕全”直言夫妻关系也难以善始善终，与猫的遭遇形成类比，点明创作主旨。“花颜少年时，偎倚心相缠”写青春恩爱。“花颜”“偎倚”描绘浓情蜜意，“心相缠”比喻贴切，为下文年老色衰的对比作铺垫。“皤皤白发垂，相丑亦相妍”写暮年相处。“皤皤白发”与“花颜”对照，“相丑亦相妍”的辩证看法，道出真情的可贵在于超越外表。“吁嗟乎人乎，有耳听我言”再次感叹，增强劝诫语气。“有耳听我言”如同当面告诫，使说理更具对话感和感染力。“人生七十稀，能得几时安”从寿命角度劝诫。“七十稀”化用杜甫句，强调时光短暂，何必彼此折磨，说理平实有力。“毋以私自贼，同室操戈鋋”直言夫妻不可内斗。“私自贼”比喻自我伤害，“同室操戈”的典故贴切，警示家庭内耗的愚蠢。“举案与齐眉，当如孟光贤”提倡相敬如宾。“举案齐眉”的典故运用自然，以孟光为榜样，倡导尊重包容的夫妻之道。“糟糠不下堂，当与宋弘肩”强调婚姻责任。“糟糠不下堂”引用宋弘名言，主张贫贱不移的操守，与当下嫌贫爱富的风气形成对比。“不然祇自苦，于我何益焉”指出错误做法的后果。“自苦”二字点明内斗只会两败俱伤，反问句加强警示效果。“我赋我妇读，一笑愿不愆”结尾点明创作目的。“赋妇读”说明是写给妻子，“一笑不愆”希望化解矛盾，回归家庭和睦的朴素愿望。