朝代：唐作者：王昌龄浏览量：1
译文
我独自坐在孤舟上，面对微月和枫林，把听筝的感受与客居他乡的愁心相融合。山岭被千重万重的雨幕笼罩，突然筝弦断了，我收起泪水，泪痕却已深。
逐句剖析
"孤舟微月对枫林"：我独自坐在孤舟上，面对微月和枫林，
"分付鸣筝与客心"：把听筝的感受与客居他乡的愁心相融合。
# 分付：即发付，安排。
"岭色千重万重雨"：山岭被千重万重的雨幕笼罩，
# 千重万重雨：永不停止的秋雨。,岭：大庾岭，在今湖南、广东交界处。
"断弦收与泪痕深"：突然筝弦断了，我收起泪水，泪痕却已深。
# 断弦：弦断之处。
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简介
《听流人水调子》是唐代诗人王昌龄所作的七言绝句。此诗以客中听筝为切入点，起句借孤舟、微月、枫林等景传情，营造出凄清氛围；次句点明题意，将听筝与客心相连；三句通过想象渲染岭色雨幕之景；结句把“鸣筝”“客心”“雨幕”融合，以“泪痕深”收束，含蓄表达伤感。全诗运用借景抒情等手法，意境凄清，用思深刻，浑融含蓄。
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作者介绍
盛唐著名边塞诗人
王昌龄（690？～ 756？），唐代诗人。字少伯，京兆长安（今陕西西安）人。开元进士，授校书郎，改汜水尉，再迁江宁丞，晚年贬龙标尉。世称王江宁、王龙标。开元、天宝间，王昌龄诗名甚盛，有“诗家夫子王江宁”之称。其尤擅七绝，多写当时边塞军旅生活，气势雄浑，格调高昂，被称为“七绝圣手”。宫词善写女性幽怨之情，也为世所称。后人辑有《王昌龄集》，另有《诗格》，论诗颇多创见。代表作品有《从军行》七首、《出塞》二首、《采莲曲》等。
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背景
此诗约作于唐天宝七年（748年），王昌龄因《梨花赋》遭权臣构陷，被贬龙标尉（今湖南黔阳）。此次贬谪是其人生第三次政治打击（此前已因“不护细行”两遭贬谪），时年五旬的诗人沿沅江南下，途经大庾岭（今湘粤交界）时偶遇流人奏筝，遂作此诗。暗流涌动：诗中“岭色千重万重雨”的“岭”即大庾岭，既是地理标识，亦暗示其处于盛唐政治生态的“边缘地带”——此地为唐代贬谪官员南下的必经之路，与李白“闻道龙标过五溪”形成时空呼应。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首羁旅抒怀诗。通过描绘诗人客居途中听流人弹筝的情景，借孤舟、微月、枫林、雨幕等景象，营造出凄清孤寂的氛围，表达了诗人内心的伤感、羁旅的愁绪，蕴含着对人生境遇的感慨。
2. 写作手法
虚实结合：“千重万重雨”既可指自然夜雨，亦可解为音乐幻化的声浪，或是隋代《水调歌》的历史遗音。这种虚实交织，使贬谪之苦升华为对生命局限的终极叩问。
3. 分段赏析
前两句：“孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。”孤舟：象征漂泊无依的处境，呼应王昌龄贬谪龙标的现实（《唐诗归》评其暗藏《楚辞》的羁旅之悲）微月：以朦胧月光渲染凄清氛围，暗合古典诗歌“借月写愁”的传统（如李白“愁听清猿梦里长”）枫林：点明秋季，秋声萧瑟（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），强化客愁的肃杀感。三组意象叠加，形成“秋江夜泊”的视觉画面，为全诗奠定苍凉基调，堪比元人马致远《天净沙》的意境浓缩。“分付鸣筝与客心”中，“分付”意为“安排”，却以倒装句式暗示筝曲与听者心境的共鸣。此句打破“奏者主导”的叙事逻辑，赋予音乐与听众平等的情感对话，暗含“同是天涯沦落人”的共情。“分付”双声、“鸣筝”叠韵，音韵铿锵如筝弦拨动，增强诗句的乐感。颔联：“岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。”既是实景（南方秋雨迷蒙），又是筝乐声的具象化（“大弦嘈嘈如急雨”），视觉与听觉交织，形成“石破天惊逗秋雨”的震撼。“千重万重”：叠词强化乐音的繁促与情感的累积，暗喻流人漂泊生涯的复杂心绪。断弦：既是演奏的高潮戛然而止，亦隐喻诗人仕途的突然中断（贬谪命运）。泪痕深：以“收与”将雨幕与泪痕勾连，暗示泪水如岭雨倾泻，突破“以泪喻雨”的俗套，赋予情感物理化的重量。
4. 作品点评
《听流人水调子》以“孤舟断弦”为核心意象，构建了中唐贬谪诗学的先锋性实验场域。继承杜甫“星垂平野阔”的沉郁，却以通感突破写实边界。为李商隐“锦瑟无端五十弦”的意象迷宫提供密钥，更预示苏轼“小舟从此逝”的哲学突围。明代胡应麟《诗薮》评其“如古剑出匣，寒芒逼人”，正是对其以简驭繁、以冷写热的至高礼赞。
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作品评价
# 深沉悲痛，觉《琵琶行》为烦。此等真当字字呕心。
宋洪迈《万首唐人绝句选评》
# 后二语倒装，故格高句老。“分付”字、“与”字、“收”字俱妙。
明陆时雍《唐诗镜》
# 光景静妙。
明谭元春《唐诗归》
# “分付”字、“与”字说出鸣筝之情，却解不出。
明钟惺《唐诗归》
# “与”字复出，不免为瑕瑾。
清王士祯《唐贤三昧集笺注》
# 后二句谓断肠人之深悲，不啻将千万重之雨，一一收与泪痕。后主词云：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”江水量愁，泪痕收雨，皆以透纸之力写之。
近代学者、诗人俞陛云《诗境浅说续编》
# 周敬曰：深沉。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 只说闻筝下泪，意便浅。说泪如雨，语亦平常。看他句法字法运用之妙，便使人涵咏不尽，今人只知立新意、用新字，如唐人即旧意而语趣一新，亦知之乎？
清黄生《唐诗摘钞》
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