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jiàn
剑
qì
器
jìn
近
·
·
yè
夜
lái
来
yǔ
雨

朝代：宋作者：袁去华浏览量：3
yè
夜
lái
来
yǔ
雨
。
。
lài
赖
qìng
倩
dé
得
、
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东
fēng
风
chuī
吹
zhù
住
。
。
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海
táng
棠
zhèng
正
yāo
妖
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娆
chù
处
。
。
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且
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留
qǔ
取
。
。
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庭
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户
。
。
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试
xì
细
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听
、
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语
。
。
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分
míng
明
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绪
。
。
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怕
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春
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去
。
。
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佳
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树
。
。
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翠
yīn
阴
chū
初
zhuǎn
转
wǔ
午
。
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重
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帘
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卷
，
，
zhà
乍
shuì
睡
qǐ
起
、
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寂
mò
寞
kàn
看
fēng
风
xù
絮
。
。
tōu
偷
tán
弹
qīng
清
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泪
jì
寄
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烟
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波
，
，
jiàn
见
jiāng
江
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头
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故
rén
人
，
，
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为
yán
言
qiáo
憔
cuì
悴
rú
如
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许
。
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彩
jiān
笺
wú
无
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数
。
。
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去
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却
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寒
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暄
，
，
dào
到
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了
hún
浑
wú
无
dìng
定
jù
据
。
。
duàn
断
cháng
肠
luò
落
rì
日
qiān
千
shān
山
mù
暮
。
。

译文

夜间的绵绵细雨。依靠，东风把它停止了。那带雨的海棠花分外美丽。愿这美景长留不去。庭院中悄然无声。我用心仔细听，小燕黄莺啼唱声声悦耳。分明与人一样明白人间情意。生怕春天走得太快。枝条美丽的绿树。树荫一片转过正午。层层帘幕还未卷起，我刚刚睡起，我一个人寂寞地观看纷飞的柳絮。我偷偷抹去伤心的眼泪，寄与那烟波浩荡的江水，待并水流到江头的故人那里，告诉她我凄凉之景。你寄来的情书虽然多。除去那些问候话，归期却毫不定，也未说何时才归来。夕阳中我凝神远望，所见到千山茫茫，令人断肠。

逐句剖析

"夜来雨"：夜间的绵绵细雨。

"赖倩得、"：依靠，

# 倩：请、托。,赖：依靠。

"东风吹住"：东风把它停止了。

# 住：停止。

"海棠正妖娆处"：那带雨的海棠花分外美丽。

# 处：时候，季节。,妖娆：妖媚艳丽。形容景色异常艳丽。 一作“娇饶”。

"且留取"：愿这美景长留不去。

"悄庭户"：庭院中悄然无声。

"试细听、"：我用心仔细听，

"莺啼燕语"：小燕黄莺啼唱声声悦耳。

# 莺啼燕语：莺啼婉转，燕语呢喃。形容春光明媚。

"分明共人愁绪"：分明与人一样明白人间情意。

"怕春去"：生怕春天走得太快。

"佳树"：枝条美丽的绿树。

"翠阴初转午"：树荫一片转过正午。

# 翠阴：苏轼《贺新郎》词：“悄无人，桐阴转午，晚凉新淡。”

"重帘卷"：层层帘幕还未卷起，

"乍睡起、"：我刚刚睡起，

"寂寞看风絮"：我一个人寂寞地观看纷飞的柳絮。

"偷弹清泪寄烟波"：我偷偷抹去伤心的眼泪，寄与那烟波浩荡的江水，

# 偷弹：孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》诗：“还将两行泪，遥寄海西头。”此处化用其意。

"见江头故人"：待并水流到江头的故人那里，

"为言憔悴如许"：告诉她我凄凉之景。

"彩笺无数"：你寄来的情书虽然多。

# 彩笺：彩色的笺纸。常供题诗或书信用。

"去却寒暄"：除去那些问候话，

# 寒暄：问候起居寒暖的客套话。

"到了浑无定据"：归期却毫不定，也未说何时才归来。

# 浑无定据：浑，全。没有一点确切的消息。,到了：到信的结尾。

"断肠落日千山暮"：夕阳中我凝神远望，所见到千山茫茫，令人断肠。

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简介

《剑器近·夜来雨》由宋代词人袁去华所作，出自《袁宣卿词》。此词开篇细腻刻画闺中思妇的复杂心绪，借莺啼燕语引发绵绵联想；继而铺陈佳人午睡初醒后的万千思绪，将深闺寂寞与情思缱绻娓娓道来。“偷弹清泪”的幽微细节与“寄烟波”的浪漫遐想相互交织，赋予词作空灵悠远的意境；“彩笺无数”三句则笔锋一转，以寥寥数语点破意中人的薄情，令人喟叹。结句“断肠”以景结情，既呼应开篇愁绪，又暗喻思妇愁肠百转、无尽无休。在结构布局上，此词匠心独运：上、中两阕聚焦佳人梦醒后的心理活动，层层递进展现其细腻情思；下阕则将动作细节与心理描写巧妙穿插，使画面与心绪相映成趣。全词浑然一体，意境绵邈，言有尽而意无穷，余韵悠长，令人回味无穷。
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作者介绍

南宋词人

袁去华（1127？～1177后），南宋词人。字宣卿，奉新（今属江西）人。绍兴进士，历任善化、石首知县。袁去华工词，长调气局开阔，小令情致深婉。其词多登高临远、伤春悲秋、别情相思、酒宴唱酬之作，亦有感慨时事、抒发情怀的篇章，雄豪幽畅，慷慨悲凉。代表作品有《水调歌头·定王台》《水调歌头·雪》。著有《适斋类稿》《宣卿词》。

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背景

此词由宋代词人袁去华所作。全词以细腻笔触，生动描摹闺中春愁。它脱胎于宋代教坊曲《剑器曲》的特定段落，经作者匠心改编后成为新曲。全词共三叠，其中上、中两片字句、声韵完全相同，这种独特的结构形式被称为“双拽头”，在三叠词中别具一格。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《剑器近·夜来雨》是一首闺怨词。描写了闺中女子的生活情景与细腻感情，抒发了闺中女子的春愁以及对远方恋人的相思之情，流露了对时光流逝、春色渐去的感慨，表达了独处闺中的寂寞。

2. 分段赏析

第一段前二句写夜来风雨，历来文人笔下，众芳飘零多归咎于风雨肆虐，王安国曾叹“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨”，欧阳修亦写“雨横风狂三月暮，……乱红飞过秋千去”。而本词作者另辟蹊径，将花事零落归因于绵绵春雨与劲吹东风。“海棠”二句以“留取”点明眼前景致，与李清照《如梦令》中“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧”的笔法异曲同工——二者均不落伤春俗套，转而聚焦雨后海棠的娇娆之态。王雱在《倦寻芳》中亦有“翠径莺来，惊下乱红铺绣。倚危栏，登高榭，海棠著雨胭脂透”的细致描摹，恰是这沐雨海棠，为人间暂且挽留住一抹春光。第二段“悄庭户”二句笔锋一转，勾勒出庭院寂寂、阒无人声的清幽之境。“细听”二字紧承“悄”字，将“莺啼燕语”的细碎声响描摹得丝丝入扣。“分明”两句借禽鸟呢喃，暗托词人惜春情愫。文人伤春之作，或如秦观“杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归”般尽显无奈，或似晁补之“一簪华发，少欢饶恨，无计留春且住”般徒叹留春无策，贺铸更在《感后恩》中写下“半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与，春将去”，愿托春光寄相思。而本词中，莺啼婉转、燕语呢喃，皆似在挽留行将消逝的春色，既呼应前文“且留取”，又自然引出词人自身的惜春愁绪。第三段“翠阴初转午”以树影挪移暗示时间流转，此为诗词中常见的时空表现手法。刘禹锡“日午树阴正”、周邦彦“午阴嘉树清圆”皆写正午之景，苏轼与李玉笔下的“庭阴转午”则描摹午后时光。“初转午”表明日头尚高，昼长正盛，困意渐生，自然引出昼眠情节。下句“乍睡起、寂寞看风絮”，无论是睡中还是醒后，皆浸透着词人的孤寂心绪；“重帘未卷”既传递出慵懒倦怠之感，又巧妙串联起上文的“愁绪”与下文的怀人之情。“偷弹”三句直抒深挚相思，与词人在《安公子》中“独立东风弹泪眼，寄烟波东去”的笔法一脉相承，皆借滔滔江水传递深情幽恨。这一构思或脱胎于周邦彦《还京乐》词句，而“彩笺”三句紧承怀人之意，将久别盼归的焦灼刻画得入木三分：盼来信以知归期，却只见寒暄寥寥，归期依旧渺茫。晏几道“欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，终了无凭据”同样道出书信难达、归期难卜的怅惘，字里行间交织着殷切盼望与难以言说的幽怨。

3. 作品点评

此词以温婉笔触倾诉离情，全篇分为三段，前两段构成独特的“双曳头”结构，句式、声韵完全相同。这一形式在词体中较为特殊，如周邦彦的《瑞龙吟》前两段同样采用双曳头，首段叙写走马重访旧地，次段借景追忆往昔。而在此词中，前两段虽均以写景为主，却各有侧重：首段描绘眼前所见之景，第二段则铺陈耳际所闻之声。这种视听转换不仅使行文富有变化，更将深沉的怀人之情悄然融入景物描写之中，情景交融，韵味悠长。

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