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文章解析

ruì
瑞
hè
鹤
xiān
仙
·
·
jiāo
郊
yuán
原
chū
初
guò
过
yǔ
雨

朝代：宋作者：袁去华浏览量：3
jiāo
郊
yuán
原
chū
初
guò
过
yǔ
雨
，
，
jiàn
见
bài
败
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叶
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零
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乱
，
，
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风
dìng
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舞
。
。
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斜
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挂
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深
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，
，
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浅
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，
，
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遥
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山
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。
。
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来
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时
jiù
旧
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，
，
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、
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半
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到
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今
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唯
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、
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溪
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流
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，
，
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见
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人
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故
。
。
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无
yǔ
语
，
，
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邮
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亭
shēn
深
jìng
静
，
，
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下
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马
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寻
，
，
jiù
旧
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曾
tí
题
chù
处
。
。
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无
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聊
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倦
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旅
。
。
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伤
lí
离
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恨
，
，
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最
chóu
愁
kǔ
苦
。
。
zòng
纵
shōu
收
xiāng
香
cáng
藏
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镜
，
，
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他
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年
chóng
重
dào
到
，
，
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人
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面
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桃
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花
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在
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否
。
。
niàn
念
chén
沈
chén
沈
、
xiǎo
小
gé
阁
yōu
幽
chuāng
窗
，
，
yǒu
有
shí
时
mèng
梦
qù
去
。
。

译文

郊外原野刚下过雨，只见凋零的落叶散乱一地，风停后仍在空中飘舞。夕阳挂在茂密的树梢，映照着如浓愁般深黛色的远山，宛如美人含愁的眉黛那样妩媚。来时走过的旧路上，山岩边的野花、还娇嫩地半开着黄色的花朵。而如今只剩下、只剩下溪边的流水，好像与我一见如故。我默默无语，客舍里寂静无声，下马后我就仔细寻找，旧日曾经题诗之处。这真是无聊疲倦的旅行，终日里感伤离愁别恨，最是让人心中悲苦。即便是我还保存着她的香镜，但他年故地重返，谁能知她是否还在故居？我想念那深深、我想念那深深庭院小楼幽窗，愿在梦中寻她千百度。

逐句剖析

"郊原初过雨"：郊外原野刚下过雨，

"见败叶零乱"：只见凋零的落叶散乱一地，

"风定犹舞"：风停后仍在空中飘舞。

# 风定：风停。

"斜阳挂深树"：夕阳挂在茂密的树梢，

"映浓愁浅黛"：映照着如浓愁般深黛色的远山，

# 浓愁浅黛：喻指山色浅浅深深。黛，青色。

"遥山眉妩"：宛如美人含愁的眉黛那样妩媚。

# 眉妩：西汉张敞为妻子画眉，长安人说他“眉妩”，这里指妩媚可爱。

"来时旧路"：来时走过的旧路上，

"尚岩花、"：山岩边的野花、

# 岩花：长在岩石旁的花。

"娇黄半吐"：还娇嫩地半开着黄色的花朵。

# 半吐：半开。

"到而今唯有、"：而如今只剩下、

"溪边流水"：只剩下溪边的流水，

"见人如故"：好像与我一见如故。

"无语"：我默默无语，

"邮亭深静"：客舍里寂静无声，

# 邮亭：古时设在沿途，供递送文书的人和旅客歇宿的馆舍。

"下马还寻"：下马后我就仔细寻找，

"旧曾题处"：旧日曾经题诗之处。

# 旧曾题处：从前题字的地方。

"无聊倦旅"：这真是无聊疲倦的旅行，

"伤离恨"：终日里感伤离愁别恨，

"最愁苦"：最是让人心中悲苦。

"纵收香藏镜"：即便是我还保存着她的香镜，

# 收香藏镜：借喻对于爱情的坚贞执着。收香，用晋代贾充之女窃其父所藏奇香赠给韩寿，后结成夫妻的典故。藏镜，用南朝陈亡后，驸马徐德言与妻子乐昌公主因各执半镜而得以重圆的典故。这里表示自己珍藏着爱情的信物和对爱情的忠贞。

"他年重到"：但他年故地重返，

"人面桃花在否"：谁能知她是否还在故居？

# 人面桃花：用崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”诗意。

"念沈沈、"：我想念那深深、

"小阁幽窗"：我想念那深深庭院小楼幽窗，

# 小阁幽窗：指女子居住之处。

"有时梦去"：愿在梦中寻她千百度。

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简介

《瑞鹤仙·郊原初过雨》是南宋词人袁去华的作品。此词通过描绘雨后郊原的萧瑟景象，抒发了词人羁旅愁思与怀旧伤别之情。上片以细腻笔触勾勒眼前景物，由此展开对往昔与今朝行迹的追忆。词人巧妙铺陈来时的欢愉与去时的落寞，通过今昔场景的强烈对比，深刻凸显出昔会今离、昔乐今哀的沧桑感怀，将离别之痛与物是人非的怅惘展现得淋漓尽致；下片则着重描写词人故地重游的心境。他在旧迹中寻觅往昔踪迹，却只见物是人非的凄凉。曾经的佳人已无处可寻，唯有在梦中方能重温昔日美好。字里行间萦绕着挥之不去的惆怅与悲苦，那种求而不得的遗憾，以及对过往深深的眷恋，都化作词句，触动着读者的心弦。整首词反映了乱世中文人漂泊无依、感时伤怀的普遍心境，也体现了袁去华词作善于融情入景、婉转抒怀的艺术特色。
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作者介绍

南宋词人

袁去华（1127？～1177后），南宋词人。字宣卿，奉新（今属江西）人。绍兴进士，历任善化、石首知县。袁去华工词，长调气局开阔，小令情致深婉。其词多登高临远、伤春悲秋、别情相思、酒宴唱酬之作，亦有感慨时事、抒发情怀的篇章，雄豪幽畅，慷慨悲凉。代表作品有《水调歌头·定王台》《水调歌头·雪》。著有《适斋类稿》《宣卿词》。

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背景

此词是柳永在他分别意中人以后抒写离恨之作。宋代都市繁华，歌妓众多，无论是官妓、私妓还是家妓，偶然的遇合，往往以她们的色相、伎艺，赢得为科举功名而奔走道路的士子们的垂盼，这是当时普遍的现象。柳永常与歌妓交往，他的《荔枝香近》《卓牌子近》《长相思》《宴清都》等，都是和歌妓们聚时欢会或别后相思的记录，此词大约也是为此而作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首宋词，属于羁旅怀人之作。词人通过描绘雨后郊原的萧瑟景象，抒发了旅途中的孤寂与对旧情的深切怀念。

2. 写作手法

对比：词中“来时旧路，尚岩花、娇黄半吐。到而今，惟有溪边流水，见人如故”一句，将过去来到此地时的景色与如今的景色进行对比。昔日旧路上，岩花娇艳，半开半吐，充满生机与活力，呈现出一种美好的景象；而如今，岩花凋零，唯有溪边流水依旧，景色变得萧条冷落。这种昔盛今衰的对比，突出了时光的流逝和物是人非的变化，表达出词人内心的失落和惆怅，强化了离别的哀愁。用典：“纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否”一句中，化用唐代崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的诗句，此诗句讲述了崔护在长安城南遇一女子，次年再来时，女子已不知去向，只有桃花依旧盛开的故事。诗人化用此典故，将自己重寻旧地佳人的心境与崔护的经历相联系，进一步强调了对与恋人重逢的不确定，表达出内心的惆怅和对离别的感伤。“纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否”是化用用“收香”“藏镜”这两则典故。“收香”用的是晋代贾充之女贾午爱慕韩寿，窃其父所藏奇香赠给韩寿，后两人结为夫妇的典故；“藏镜”用的是南朝陈亡后，驸马徐德言与妻乐昌公主各藏半镜，后破镜重圆，夫妻相会的故事。词人借此表达即使自己像故事中的主人公那样对爱情忠贞不渝，保存着恋人所赠之物，等待他年重到旧地，也未必能与恋人会合，流露出对爱情前景的忧虑和悲观，写出了再相见之难，强化了离别的愁苦和对未来的迷茫。动静结合：“郊原初过雨，见败叶零乱，风定犹舞”一句中，“郊原初过雨”为静景，描绘了郊外原野刚刚经历过一场秋雨洗礼后的静谧场景，给人一种雨后的清新与寂静之感。“败叶零乱”是视觉描写，展现了落叶满地、杂乱无章的静态画面，进一步渲染出秋景的凄凉。而“风定犹舞”则是动景，风虽已停止，但枯叶仍在空中盘旋飞舞，一个“舞”字将枯叶赋予了动态美，使画面充满了动感。这句词通过静景与动景的相互映衬，以静的郊原、零乱的败叶为背景，衬托出枯叶“犹舞”的动态，更显生动形象。同时，这种动静结合的描写，也营造出一种孤寂、怅惘的氛围，既写出了秋风秋雨过后的凄凉景象，又暗示了词人如败叶般漂泊、动荡的身世和凌乱的心绪，为全词奠定了愁苦的感情基调。直抒胸臆：“无聊倦旅，伤离恨，最愁苦”，这三句直接抒发了词人在旅途之中的疲惫与无奈，以及离别的感伤和愁苦，将郁结在心中的愁苦之情一涌而出，直接揭出本篇“伤离恨，最愁苦”的主旨。人在旅途，本就疲惫不堪，而离别之苦更让人难以承受，词人毫不掩饰地表达出内心的痛苦，使读者能够深切地感受到他的情感。情景交融：“邮亭深静，下马还寻，旧曾题处”，邮亭的深静，烘托出词人内心的孤独寂寞。词人下马寻找旧日与恋人题诗传情之处，然而伊人杳无音讯，寂静的邮亭环境与词人的寂寞心境相互映衬，情与景完美融合。正衬：“郊原初过雨，见败叶零乱，风定犹舞”，描绘了郊原秋雨过后，败叶满地、风定还舞的凄凉景象，衬托出词人衰颓、凌乱的心绪，暗示其如败叶般漂泊的身世和动荡的处境。反衬：以乐景衬哀情，“斜阳挂深树，映浓愁浅黛，遥山媚妩”，斜阳挂在深树之上，映照着远山，看似美丽的景色，却被词人赋予了“浓愁浅黛”的情感，以静景的方式衬托出词人内心的孤寂和愁郁。这里的“挂”字生动地写出雨后斜阳的偏狭角度，“映浓愁浅黛”展现出雨后空气朦胧，远山如空蒙山水画，只有淡淡的墨痕，将深树喻为佳人，反射词人心迹，映衬出人生风雨飘摇。

3. 分段赏析

上片以细腻笔触勾勒风雨后黄昏之景，为抒离情精心渲染环境。“郊原初过雨，见败叶零乱，风定犹舞”，寥寥数语，一幅凄清的郊原秋景图便跃然纸上。骤雨初歇，广袤郊原之上，枯叶如断翅的蝶，零乱地散落各处。风虽已停歇，可那残叶却仍在惯性中打着旋儿，迟迟不肯归于尘土，仿佛在做最后的挣扎。这灵动的“舞”字，将枯叶的飘零之态刻画得栩栩如生，同时也营造出一种怅然若失、寂寥无依的氛围，恰似词人内心的彷徨与迷茫，以景开篇，巧妙地为后文抒情埋下伏笔。“斜阳挂深树，映浓愁浅黛，遥山媚妩”，词人将目光投向远方，描绘出一幅别具韵味的远望之景。残阳如血，慵懒地斜倚在茂密的树梢间，那一抹昏黄的光晕，为周遭的一切都披上了一层朦胧的纱衣。远处的山峦，在斜阳余晖的映照下，宛如美人微蹙的眉头，带着淡淡的哀愁，却又不失妩媚之态。一个“挂”字，生动地写出了斜阳低垂、摇摇欲坠的角度，赋予了画面动态感；而“映浓愁浅黛”，更是将雨后远山的朦胧之美与词人心中的相思愁苦融为一体，景中含情，情因景生，愁绪愈发浓重。“来时旧路，尚岩花、娇黄半吐。到而今，唯有溪边流水，见人如故”，词人的思绪回溯到往昔，忆起曾经走过的旧路。那时，岩石旁的花儿正娇黄半吐，生机勃勃，充满希望。可如今故地重游，却已物是人非。岩花凋零，不见昔日风采，唯有溪边潺潺的流水，依旧如往日般静静流淌，见证着词人的来去。此处以“岩花”“流水”互文，通过今昔鲜明的对比，写出了落花流水的凄凉变化，那流淌的溪水仿佛也在诉说着岁月的沧桑，字里行间蕴含着无尽的愁绪。​下片则浓墨重彩地抒发了词人的相思寻旧之情。“无语，邮亭深静，下马还寻，旧曾题处”，词人骑着马，行至寂静的邮亭，默默下马，开始寻觅往日题诗传情的地方。那“无语”二字，看似平淡，实则饱含着千言万语，是相思无法言说的苦涩，是物是人非的无奈。而“深静”二字，更是点明了词人此刻孤独寂寞的境况，四周一片死寂，唯有自己形单影只，伊人音信全无，即便寻得旧踪，也难以填补心中的空虚，更添几分惆怅。“无聊倦旅，伤离恨，最愁苦”，词人在此处直抒胸臆，毫不掩饰地倾诉着旅途的疲惫与无奈。漂泊在外，本就身心俱疲，而离愁别恨更是如影随形，成为了他心头最深的愁苦。短短几句，将词人内心的苦闷与哀伤展现得淋漓尽致。“纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否”，词人反用典故，以独特的视角表达内心的忧虑。即使自己信守前盟，将象征着美好回忆的香与镜小心收藏，盼望着他年能够故地重游，可又怎能确定还能与佳人再次相会呢？岁月变迁，世事无常，这份不确定让词人对未来的重逢充满了担忧，暗写了他对前途的迷茫与不安。“念沉沉、小阁幽窗，有时梦去”，全词以梦境作结，韵味悠长。在现实中，与佳人相会的企求难以实现，词人只能在沉沉的思绪中，于梦中追寻那小阁幽窗，与佳人相聚。可梦终究是梦，醒来后依旧是孤身一人，这种现实与梦境的反差，更显其惆怅悲苦，余韵袅袅，令人回味无穷。

4. 作品点评

此词开篇以“斜阳”起笔，收尾于“幽梦”，巧妙地将今昔的悲欢离合紧密挽合。在写作手法上，词人通过细腻的写景来寄托深沉的情感，在叙事过程中饱含对人的怀念。其中，既有对往昔美好回忆的珍视，如抱收香藏镜般的痴迷眷恋，又抒发了人去阁空后的怅惘遗恨。从整体风格来看，全词尽显委婉、含蓄之态，然而其语言却极为流畅自然。尽管词中接连运用了诸多典故，却并未给人带来晦涩难解之感，足见词人驾驭文字与典故的高超能力。通览袁去华现存的全部词作，不难发现其风格丰富多样。部分词作趋近于豪放，展现出慷慨悲凉之态，抒发壮志难酬、报国无门的愤懑；而另有一些词作则偏向婉约，描写离情别绪时凄婉忧伤，细腻动人。但无论是豪放之作，还是婉约之篇，袁去华皆能做到豪放而不失之粗率，婉约而不至于晦涩难懂。在南宋初期人才辈出的众多词人之中，袁去华凭借其独特的创作风格，占据了一个虽不显眼却独具特色的重要席位。

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