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文章解析

dù
渡
jiāng
江
yún
云
·
·
shān
山
yīn
阴
jiǔ
久
kè
客
yí
一
zài
再
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逢
chūn
春
huí
回
yì
忆
xī
西
háng
杭
miǎo
渺
rán
然
chóu
愁
sī
思

朝代：宋作者：张炎浏览量：3
shān
山
kōng
空
tiān
天
rù
入
hǎi
海
，
，
yǐ
倚
lóu
楼
wàng
望
jí
极
，
，
fēng
风
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急
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chū
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。
。
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田
，
，
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隔
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水
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。
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。
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dé
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、
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深
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，
，
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yǎn
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愁
yú
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。
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荒
zhōu
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gǔ
古
xù
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，
，
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shū
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，
，
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chù
处
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。
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空
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、
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xiū
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，
，
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影
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怯
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孤
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。
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常
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疑
jí
即
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见
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桃
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miàn
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，
，
shèn
甚
jìn
近
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来
、
fān
翻
xiào
笑
wú
无
shū
书
。
。
shū
书
zòng
纵
yuǎn
远
，
，
rú
如
hé
何
mèng
梦
yě
也
dōu
都
wú
无
。
。

译文

空寂的山林外，天空连着大海，倚楼远望，风浪急，晚潮初涌。窗外雨中传来斑鸠的啼叫，几处闲置的冬田，隔河开始春耕。枯柳爆出新芽，想现在、西湖该已绿了。我还记得、当年我隐居的地方，柴门内也有两三株柳树。让人优愁啊。这荒洲古渡，那些断枝疏萍，将飘向何处。我已暗自感觉、日益消瘦，更怕孤灯照出瘦影。幻觉中常以为会很快见到美丽的心上人，为什么她近来、反而没有书信来。书信纵然遥远，但为何在我梦中她也不出现。

逐句剖析

"山空天入海"：空寂的山林外，天空连着大海，

"倚楼望极"：倚楼远望，

# 倚楼：倚靠在楼窗或楼头栏干上。唐杜甫《江上》诗：“勋业频看镜，行藏独倚楼。”

"风急暮潮初"：风浪急，晚潮初涌。

"一帘鸠外雨"：窗外雨中传来斑鸠的啼叫，

# 一帘鸠外雨：听帘外雨中斑鸠鸣声。鸠：鸟名，俗称斑鸠。

"几处闲田"：几处闲置的冬田，

"隔水动春锄"：隔河开始春耕。

# 动春锄：指春季开始锄地。北魏贾思勰《齐民要术·种谷》：“春锄起地，夏为除草。”

"新烟禁柳"：枯柳爆出新芽，

# 禁柳：宫中或禁苑中的柳树，此泛指西湖一带柳树。五代李存勖《歌头》词：“灵和殿，禁柳千行，斜金丝络。”杭州为南宋京都，故称西湖之柳为禁柳。,新烟：清明改火，故曰新烟，唐《辇下岁时记》载：“清明曰取榆柳之火，以赐近臣。”

"想如今、"：想现在、

"绿到西湖"：西湖该已绿了。

"犹记得、"：我还记得、

"当年深隐"：当年我隐居的地方，

# 深隐：深深隐藏，深山隐居。《鬼谷子·抵巇》：“世无可抵，则深隐而待时。”

"门掩两三株"：柴门内也有两三株柳树。

"愁余"：让人优愁啊。

"荒洲古溆"：这荒洲古渡，

# 古溆：古水浦渡头。淑：即水浦，小的港汊。

"断梗疏萍"：那些断枝疏萍，

# 断梗：用桃梗典故，比喻飘荡无定的人或物，也用来描写飘荡无定。《战国策·齐策三》：“有土偶人与桃梗相与语。桃梗谓土偶人曰：‘子西岸之土也，挺子以为人，至岁八月降雨下，淄水至，则汝残矣。’土偶曰：‘不然，吾西岸之土也，吾残则复西岸耳。今子，东国之桃梗也，刻削子以为人，降雨下，淄水至，流子而去，则子漂漂者将何如耳？’”

"更漂流何处"：将飘向何处。

"空自觉、"：我已暗自感觉、

"围羞带减"：日益消瘦，

# 围羞带减：腰围消瘦，带眼减缩。形容病愁瘦损。羞：怕。

"影怯灯孤"：更怕孤灯照出瘦影。

"常疑即见桃花面"：幻觉中常以为会很快见到美丽的心上人，

# 桃花面：谓人面艳美如桃花，指词人意中女子。崔护《题都城南庄》诗：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”前蜀韦庄《女冠子》词之二：“依旧桃花面，频低柳叶眉。”

"甚近来、"：为什么她近来、

# 近来：指过去不久到现在的一段时间。唐柳浑《牡丹》诗：“近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。”

"翻笑无书"：反而没有书信来。

"书纵远"：书信纵然遥远，

"如何梦也都无"：但为何在我梦中她也不出现。

# 如何：怎么，为什么。唐韩愈《宿龙宫滩》诗：“如何连晓语，一半是思乡？”

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简介

《渡江云・山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》为宋代张炎所作的一首词。词人久居山阴，在春天倚楼远眺，眼前“山空天入海”“风急暮潮初等水乡景色，勾起对西杭（杭州）的回忆。上阕从眼前景过渡到对西湖春景的想象，忆起当年在西湖隐居情景。下阕感伤自身如“断梗疏萍”般身世飘零，同时抒发对昔日恋人的思念，从怀疑能见到恋人容颜，到因无书信而惆怅，最后连梦中都难相见，层层递进，将愁思推向极致。词中既含个人身世之悲，也寄寓了故国之思。该词其写景细腻、抒情婉转，意脉连贯，思想上，将个人身世之感与家国之思融合，体现了词人的作词技巧。
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作者介绍

宋元间词人、词论家

张炎（1248～1314？），宋末元初词人、词论家。字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁，临安（今浙江杭州）人。张炎精通音律，擅长审音拈韵，以词擅名，属婉约一派。早年多写优游生活，宋亡后多追怀往昔、抒写哀怨，尤长于咏物词。所作《南浦·春水》《解连环·孤雁》盛行一时，世称张春水、张孤雁。其深婉雅净、清丽舒朗的风格和琢字炼句、归于醇雅的语言，于唐宋诸家后独占一体。张炎又曾从事词学研究，对词的音律、技巧、风格，皆有论述。著有词集《山中白云》及论词专著《词源》。

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背景

张炎于宋亡后，经历了国破家亡的变故。元世祖至元二十八年（1291年），他曾北上元都，参与缮写金字藏经，然而仕途不顺，于辛卯年（1291年）南归。此后直至己亥年（1299年）回杭州之前，他大多居住在山阴（今浙江绍兴），自称为“山阴久客”。词中提到“一再逢春”，表明此词是他南归二年以后所作，即作于元世祖至元三十年（1293年），当时他四十七岁。这一时期，他长期漂泊，在此情境下，借景抒情写下此词，以抒发自身身世之感与家国之思。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首怀旧题材的词。全词描写了词人久客山阴（今浙江绍兴），倚楼所见的水乡风光，以及由此引发的对西杭（杭州）的回忆，抒发了伤离念远之情。词人感伤自身如断梗疏萍般身世飘零，更寄寓了深沉的故国之思，词意由眼前景联想到西湖景，再由自身愁思转至往昔恋情，意脉清晰，情感表达曲折而细腻。

2. 写作手法

触景生情：“山空天入海，风急暮潮初”，以及“一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄”的江南水乡田园风光，由此触景生情，引发了对西湖“新烟禁柳”的想象，以及对当年在西湖隐居生活“门掩两三株”的回忆，将对往昔的眷恋与思念之情融入眼前之景中。

3. 分段赏析

上片：开篇便以倒装句“山空天入海，倚楼望极”起势，词人登高倚楼，视野所到之处，群山空旷，天空仿佛与大海互相交融，此景壮阔雄浑，瞬间将人带入一种苍茫辽远的境界。紧接着“风急暮潮初”，从听觉与动态进一步渲染氛围，暮潮在狂风的催促下汹涌而至，不仅呼应“倚楼”这一动作，更以自然景象的动荡不安，巧妙地映射出词人内心思绪的翻涌。随后描写近景“一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄”，细雨在鸠鸟的啼叫声中飘落，隔着水面，能看到农夫在闲田中挥动锄头劳作。这几句用词清新自然，宛如一幅生动的江南水乡春日田园画卷徐徐展开。词人以细腻笔触，将田园生活的质朴与生机描绘得淋漓尽致，在阔大的远景之后，展现出一种宁静而鲜活的近景之美，使画面富有层次感。“新烟禁柳，想如今、绿到西湖”，笔触陡然一转，从眼前实景跳至对西湖的想象。“想”字在此至关重要，它如同一根丝线，牵出词人对西湖柳色的思念。此时，西湖的柳色在词人心中想必早已绿意葱茏，那是他魂牵梦绕之地。“犹记得、当年深隐，门掩两三株”，进一步回忆往昔在西湖隐居的时光，门前那两三株柳树，是记忆中深刻的存在。这两句由今及昔，“想”是当下的揣想，“记”是过去的确忆，虚实相生，虽未直接点明兴亡之感，但在这对西湖旧居的眷恋中，蕴含着对往昔岁月、对故国的深深怀念，情韵悠长，含蓄深沉。下片：“愁余”二字，简洁有力，如同一把万能的钥匙，开启了下片抒情的大门，既是对上片景中所蕴含愁绪的总结，又自然地引出下文对自身漂泊境遇的感叹。“荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处”，词人连用“断梗”“疏萍”两个比喻，形象地将自己比作随波逐流的断梗、漂泊无依的浮萍，在荒洲古溆间，不知下一站将漂向何方。这不仅是对自身现实生活漂泊不定的真实写照，更传达出一种深深的迷茫与无助。“空自觉、围羞带减，影怯灯孤”，词人从自身状态入手，“围羞带减”通过身体上衣带渐宽的变化，委婉地表现出因忧愁而日渐消瘦的模样，流露出一种自怜自伤之情；“影怯灯孤”则营造出一种孤独凄凉的氛围，在昏暗的灯光下，形单影只，更让人觉的怯懦和孤单。“空自觉”三字，进一步强化了这种无人理解、无人关怀的孤寂感，深刻地喟叹出漂泊之苦。“常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书”，词人的思绪在思念中不断徘徊，时常怀疑自己能见到思念之人的容颜，可近来却只能苦笑，因为连一封书信都没有收到。这里情感的转折，将思念的急切与等待的失落表现得酣畅淋漓。“书纵远，如何梦也都无”，在没有书信的情况下，词人进一步追问，即便书信遥远难以收到，为何连在梦中都难以见到思念之人呢？层层递进，将思念之苦、沦落之悲推向高潮，以清婉的笔法，把游子客居他乡时那种伤春伤别、孤寂落寞的复杂情感抒发得曲折深婉，感人至深。整首词转换得自然流畅，写景抒情相得益彰，充分展现出词人的艺术表现力。

4. 作品点评

郑思肖在为张炎词所作的序中称，其结识张炎（张循王后裔，号玉田），欣赏他三十年于南北数千里间漂泊，怀抱空狂，每日沉醉。张炎词作于繁华世界中咏唱春声，情感细腻，节拍精巧，戏谑明月、笑陪落花，能让后三十年西湖锦绣山水，犹留清响。这首《渡江云》便是此类作品。

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