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dié
蝶
liàn
恋
huā
花
·
·
yí
移
dé
得
lǜ
绿
yáng
杨
zāi
栽
hòu
后
yuàn
院

朝代：宋作者：张先浏览量：1
yí
移
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得
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绿
yáng
杨
zāi
栽
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后
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院
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离
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人
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怨
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译文

从外面移来了一株小小杨柳，将它栽种后院。它像宫中舞女细腰般随风舞动，可到了二月枝条还短。它不像灞陵的杨柳能见证无数送别场景。枝条上飘满残丝乱絮遍布东西两岸。它那几片叶子如愁眉般紧锁在寒意中难以舒展。不要唱那《阳关曲》，真的是让人肝肠寸断。我吩咐春天不要细细端详这绿杨，因为它的每一条枝条都饱含着离人的哀怨。

逐句剖析

"移得绿杨栽后院"：从外面移来了一株小小杨柳，将它栽种后院。

# 绿杨：绿柳。

"学舞宫腰"：它像宫中舞女细腰般随风舞动，

# 宫腰：即楚腰，纤腰。《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”后世即以楚腰泛指女子的细腰。

"二月青犹短"：可到了二月枝条还短。

# 青犹短：指杨柳鹅黄初现，而绿尚不足。

"不比灞陵多送远"：它不像灞陵的杨柳能见证无数送别场景。

# 灞陵：地名，本作霸陵，汉文帝陵墓，故址在今陕西西安市东，附近有霸桥，为古人折柳送别处。

"残丝乱絮东西岸"：枝条上飘满残丝乱絮遍布东西两岸。

# 乱絮：散乱的柳絮。,残丝：折断的柳枝。

"几叶小眉寒不展"：它那几片叶子如愁眉般紧锁在寒意中难以舒展。

# 小眉：喻杨柳初生的嫩叶。

"莫唱阳关"：不要唱那《阳关曲》，

# 阳关：即《阳关三叠》，又称《渭城曲》，曲调名。唐、宋时的送别歌曲。阳关，古地名，在今甘肃敦煌西南。

"真个人肠断"：真的是让人肝肠寸断。

# 人：一作无。

"分付与春休细看"：我吩咐春天不要细细端详这绿杨，

# 分付：付托。

"条条尽是离人怨"：因为它的每一条枝条都饱含着离人的哀怨。

# 条条：指柳条。

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简介

《蝶恋花・移得绿杨栽后院》是北宋词人张先创作的一首词。词围绕移栽后院的绿杨展开，借物抒情。上阕描绘绿杨的生长状态，将其与灞陵送别之地对比，暗示此地少有人折柳送别。下阕着重写柳叶如眉、不堪离别的情态，以“莫唱阳关”强化伤别氛围，最后直抒胸臆，表明柳枝承载着离人的哀怨。全词情感细腻，将惜别之情融入对绿杨的描写之中，体现了婉约词的风格特点。
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作者介绍

北宋词人

张先（990～1078），北宋词人。字子野，乌程（今浙江湖州）人。天圣进士，官至尚书都官郎中。晚年退居乡间。张先的词，风格清婉，语言工巧，与柳永齐名。其词内容多写男女之情，大多感情真挚，表现手法细腻新颖。他善写物影，通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，因词中喜用“影”字，而得“张三影”美名。代表作品有《天仙子·水调数声持酒听》《一丛花令·伤春怀远几时穷》《木兰花·乙卯吴兴寒食》等。有诗文辑本《安陆集》1卷、词集《张子野词》2卷传世。

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背景

熙宁七年（1074年），时年八十五岁的张先创作了此词。彼时文坛流传着词人晚年纳妾的轶事：词人曾于歌楼舞榭间结识歌妓“绿杨”，她身姿婀娜、舞态翩跹，深得词人青睐，遂以重金为之赎身，纳入府中并唤作“六娘子”。绿杨入府后，备受张先宠爱，却也因此招致其他妻妾的嫉恨。趁张先外出之际，众人合谋将绿杨逐出府门。面对妻妾们的集体施压，张先纵然心有不舍，也无力扭转局面，只能默然接受。为寄托心中眷恋，他挥毫写下此词，托付他人转交给绿杨，字里行间皆是深情与无奈。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词。词人借移栽到后院的绿杨来抒发离情别绪。上阕描绘绿杨刚移栽后的状态，它像宫女细腰般婀娜，但因刚栽不久，枝条还短，与灞陵那些见证无数送别的杨柳形成鲜明对比。下阕着重刻画绿杨的神态和给人的感受，几片叶子如愁眉紧锁，在寒意中难以舒展，连《阳关曲》都不忍听，因为每一条枝条都饱含着离人的哀怨。全词通过咏绿杨，将离情别绪融入其中，委婉含蓄地表达了离人的愁思。

2. 分段赏析

上阕起笔描绘移栽杨柳的场景，一株纤弱的绿杨被移栽至后院，从此告别了任人攀折、飘零无依的命运，字里行间流露出一种如释重负的欣慰。在古典诗词中，杨柳柔曼的枝条常与美人纤细的腰肢相类比，此处“学舞宫腰”运用拟人手法，生动勾勒出一位年轻歌女的形象。“学舞”二字暗含其尚处豆蔻年华，这与“二月青犹短”的杨柳姿态相互呼应，巧妙暗示一位年轻歌女脱离风尘，进入新的生活环境。“不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸”，灞陵自古便是折柳送别的场所，无数柳丝柳絮在此被随意抛掷。这两句委婉道出歌女摆脱往日被人轻贱的处境，幸得良人庇护。下阕笔锋陡然一转，以“寒不展”的柳叶喻皱起的眉头，细腻传达出主人公低落的情绪。以柳叶比美人眉，延续拟人手法，下句同样聚焦于这位年轻歌女的神态。“莫唱《阳关》”一句，如点睛之笔，点明离愁别绪。《阳关》作为经典的送别曲目，暗示主人公即将与庇护她的主人分离。白居易曾有“人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝”之句，此处“真个肠先断”中的“肠”与“眉”，皆以柳为喻。末二句化用唐人雍陶《题情尽桥》“自此改名为折柳，任他离恨一条条”的诗意，将柳丝幻化为离人怨苦的具象，进一步深化了离别的哀愁。全词巧妙融合人与柳的意象，似分实合，笔法灵动自如，收放有度。结尾点明主旨，寄托深远。以柳叶、柳枝喻美人腰肢、眉眼与愁肠，虽非张先首创，但其匠心独运之处，在于将这些意象有机整合，塑造出一个鲜活生动的艺术形象，讲述了一段曲折哀婉的故事。词中先叙佳人往昔苦难，再写其生活境遇的改变，却仍难掩遗憾与哀怨。词人将这种复杂的情感，融入以柳寄情的比兴之中，使作品别具韵味，余韵悠长。

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