模糊搜索 精准匹配

文章解析

wèi
渭
shàng
上
qiū
秋
xī
夕
xián
闲
wàng
望

朝代：宋作者：潘阆浏览量：3
qiū
秋
xī
夕
mǎn
满
qín
秦
chuān
川
，
，
dēng
登
lín
临
wèi
渭
shuǐ
水
biān
边
。
。
cán
残
yáng
阳
chū
初
guò
过
yǔ
雨
，
，
hé
何
shù
树
bù
不
míng
鸣
chán
蝉
。
。
jí
极
pǔ
浦
hán
涵
xīn
新
yuè
月
，
，
gū
孤
fān
帆
mò
没
yuǎn
远
yān
烟
。
。
yú
渔
rén
人
kōng
空
lǎo
老
jìn
尽
，
，
shuí
谁
sì
似
tài
太
gōng
公
xián
贤
。
。

译文

秋天的美景布满秦川，来到渭水边观览风景。小雨刚过，天上挂着一轮西沉的残阳，四周响起了蝉的鸣叫声。遥远的水滨上悬挂着一轮明月，一叶小舟慢慢消失在缥缈的水烟间。渔人都已经老了，还有谁能像太公一样贤明呢

逐句剖析

"秋夕满秦川"：秋天的美景布满秦川，

# 秦川：泛指今陕西、秦岭以北的关中平原地带。,秋夕：指秋天的景色。夕：旧山楼本、张本、四库本作色。

"登临渭水边"：来到渭水边观览风景。

# 渭水：黄河的最大支流。,登临：登山临水。也泛指游览。

"残阳初过雨"：小雨刚过，天上挂着一轮西沉的残阳，

# 残阳：指将落的太阳；夕阳，西沉的太阳；被东西遮住的太阳。

"何树不鸣蝉"：四周响起了蝉的鸣叫声。

# 树：一作地。

"极浦涵新月"：遥远的水滨上悬挂着一轮明月，

# 极浦：遥远的水滨。

"孤帆没远烟"：一叶小舟慢慢消失在缥缈的水烟间。

# 远烟：远处的云烟。

"渔人空老尽"：渔人都已经老了，

"谁似太公贤"：还有谁能像太公一样贤明呢

# 太公：即吕尚，相传他垂钓于渭滨溪，周文王和他相遇，谈得极为投机，即拜为师。后帮助武王伐纣灭殷，建立周朝。

展开阅读全文 ∨

简介

《渭上秋夕闲望》是北宋诗人魏野的一首五言律诗。诗作以登临渭水为视角，首联以“满”字开篇，将秦川秋色尽收眼底。颔联“残阳初过雨，何树不鸣蝉”捕捉了雨后初晴的生动瞬间，残阳穿透云层，蝉鸣此起彼伏，展现出夏秋之交的生命律动。颈联“极浦涵新月，孤帆没远烟”则通过水天相接处的新月与渐行渐远的孤帆，营造出空灵悠远的意境。尾联巧妙化用姜太公渭水垂钓的典故，以“渔人空老尽”的感叹，既暗含对隐逸生活的向往，又流露出淡淡的怀才不遇之感。全诗写景清新自然，抒情含蓄深沉，将自然风光与个人情思自然融合，在宁静的秋日图景中流露出淡淡的隐逸之思。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

北宋词人、诗人

潘阆（962？～1009？），北宋词人、诗人。字梦空，自号逍遥子，大名（今属河北）人，居钱塘（今浙江杭州）。太宗时，因宦官王继恩举荐得官，却因言行狂妄获罪，贬信州（今江西上饶市西北），又授滁州参军。潘阆诗词俱工，尤以咏钱塘江潮词著名。诗学晚唐体，以五律居多，诗风清浅孤峭，少雕琢。曾倒骑驴出行，有画家为其作《潘阆倒骑驴》图以传。代表作品有《酒泉子》《旅舍秋夕书怀》《喜腊雪》等。著有《逍遥集》。

展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首秋日闲望诗。描绘了雨后秦川的秋景，残阳斜照、蝉鸣树间，远处新月孤帆，最后以渭水渔翁作结，在宁静的秋色中流露隐逸之思。

2. 写作手法

用典：尾联“渔人空老尽，谁似太公贤”巧妙运用姜太公渭水垂钓的典故，原指姜尚隐居钓鱼终遇明主，诗人借此以渔翁自况，既暗含怀才不遇之叹，又流露出对知遇之君的期待。虚实结合：“极浦涵新月，孤帆没远烟”中“涵新月”为虚写水中月影，“没远烟”为实写帆影，虚实相生拓展了画面空间感。动静结合：“极浦涵新月，孤帆没远烟”“极浦涵新月，孤帆没远烟”通过“涵”字静态呈现水月交融的悠远画面，再以“没”字动态捕捉孤帆渐逝的瞬间，远浦的静谧与近帆的流动相映成趣，形成动静对比，增强画面的生动性。远近结合：“极浦涵新月（远景），孤帆没远烟（近景）”通过空间层次的交替呈现，构建出立体的视觉画面。

3. 分段赏析

“秋夕满秦川，登临渭水边”：开篇以“满”字统领全境，既写出秋色浸染整个秦川大地的辽阔感，又暗含夕阳余晖洒遍山川的温暖色调。秦川渭水作为汉唐故都，虽至宋代已非都城，但其恢弘气象仍引人追思。诗人选择在傍晚时分登临渭水之畔，为全诗奠定了静观远望的视角。秋日的夕阳不似夏日般炽烈，也不似朝阳般新鲜，而是带着温存与安详，将整个天地笼罩在金色的余晖中。“残阳初过雨，何树不鸣蝉”：这两句捕捉雨后初晴的生动瞬间。夏秋之交的关中地区常有阵雨，雨过天晴后，天地焕然一新。一个“过”字将残阳拟人化，仿佛太阳是个活泼的过客，穿透雨云带来光明。而“何树不鸣蝉”的反问句式，更突出了雨后蝉鸣此起彼伏的热闹景象，堤岸两旁的树木上蝉声不断，展现夏秋之交的生命力。这样的描写使诗歌虽然写夕阳，却摆脱了“夕阳无限好，只是近黄昏”的愁绪，呈现出平和积极的审美态度。“极浦涵新月，孤帆没远烟”：由近及远展开多层次空间。这两句充分体现了中国山水诗画追求的空灵意境。“极浦”与“远烟”形成纵深，“涵”字写出水天相接处新月倒映的朦胧美感，仿佛远处的月亮被水波轻轻托起；“没”字则细腻刻画孤帆渐行渐远、隐入暮霭的动态过程。元代方回在《瀛奎律髓》中称赞这两句“清淡”，正是因其远近、动静、虚实、明暗的对比，构成了一幅立体的秋夕图卷。“渔人空老尽，谁似太公贤”：结尾由景入情，借眼前渔翁联想到姜太公垂钓渭水的典故。关中作为历代王朝建都之地，见证了无数兴衰更迭。“空老尽”三字既写渔人终老河畔的常态，又暗喻诗人自身作为隐士的无奈。表面怀古，实则暗含对当世人才埋没的感慨，以太公自比而发怀才不遇之叹，将个人身世之感融入历史长河的咏叹之中。

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·林同《贤者之孝二百四十首·廉范》

下一篇:宋·王安石《南乡子·二之一》

猜你喜欢