朝代：宋作者：黄庭坚浏览量：3
译文
在悲痛欲绝的离歌声中，行者身影慢慢消失在穷荒僻域，画虽无声亦使人感触颇深，柔肠寸断。想到行者出阳关西去蛮荒之地，只有北风吹到草低处，有一群群的牛羊时隐时现。
逐句剖析
"断肠声里无形影"：在悲痛欲绝的离歌声中，行者身影慢慢消失在穷荒僻域，
# 断肠：形容悲痛到极点。
"画出无声亦断肠"：画虽无声亦使人感触颇深，柔肠寸断。
"想得阳关更西路"：想到行者出阳关西去蛮荒之地，
# 想得阳关更西路：语出王维《送元二使安西》：“西出阳关无故人。”
"北风低草见牛羊"：只有北风吹到草低处，有一群群的牛羊时隐时现。
# 北风低草见牛羊：语出北朝乐府《敕勒歌》。北齐时期高欢玉璧之败，使斛律金作《敕勒歌》，其词说：“……天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”
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简介
《题阳关图二首（其一）》是一首充满离愁别绪的题画诗，通过描绘《阳关图》中的离别场景，将画作中的意境与诗人的情感完美融合，表达了黄庭坚对离别的深深感伤。这首诗意境深远、情感真挚、艺术手法高超，是黄庭坚题画诗中的佳作。
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作者介绍
北宋诗人、书法家，江西诗派开创者
黄庭坚（1045～1105），北宋诗人、书法家。字鲁直，号山谷、涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。治平进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。后以修实录不实的罪名，遭到贬谪。黄庭坚是“苏门四学士”之一，与苏轼并称“苏黄”，与苏轼、米芾、蔡襄被称为“北宋书法四大家”。其诗多写个人日常生活，部分作品反映社会现实和民间疾苦。在艺术形式方面，讲究修辞造句，追求奇拗瘦硬的风格。论诗标榜杜甫，尤重其夔州诗，提倡“无一字无来处”和“点铁成金”。在宋代影响颇大，开创了江西诗派，被元代方回尊为江西诗派“三宗”之首。其词与秦观并称，有“秦七黄九”之誉，以清新洒脱见长，时有豪迈气象。代表作品有《登快阁》《秋思寄子由》《流民叹》等，词集有《山谷词》。
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背景
黄庭坚在《书伯时〈阳关图〉草后》中提到：“元祐初作此诗，题伯时所作《阳关图》。”因此，《黄庭坚年谱》将这组诗归于元祐二年（公元1087年）。想当年，王维于渭城送别友人元二前往安西都护府，途径阳关，挥毫写下《送元二使安西》这首赠别佳作。此诗又题作《渭城曲》，后被收入乐府，成为流传甚广的送别曲，因反复吟唱，亦得名《阳关三叠》。李公麟受此诗启发，绘成画作，命名为《阳关图》。黄庭坚继而依据此图题诗，进行了一次艺术的再创造。于画作上题诗虽非难事，但前有王维的绝妙诗篇作为标杆，无疑增加了难度。然而，这并未阻碍黄庭坚的才思泉涌，他挥洒自如，接连赋出了这两首佳作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首充满深情与画意的题画诗。通过诗人通过描绘画作中的离别场景，对离别之悲的抒发和对画诗意蕴的挖掘，表达了对离别的深深感伤，并且展现了黄庭坚深厚的文学功底和独特的艺术视角。
2. 写作手法
化用：诗中“想得阳关更西路，北风低草见牛羊”一句，化用了北朝乐府《敕勒歌》中的“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”。这种化用不仅丰富了诗歌的内涵，还使得诗歌的意境更加深远。情景交融：黄庭坚在诗中巧妙地将情感与景物相结合，通过描绘塞外的荒凉景象来表达离别的悲痛之情。这种情景交融的手法使得诗歌的情感更加真挚而深沉。借景抒情：诗人借助“北风低草见牛羊”的塞外景象，抒发了对离人的深深思念和担忧。这种借景抒情的手法不仅增强了诗歌的感染力，也使得诗歌的意境更加深远。衬托：以《阳关图》的无声来衬托离别的“断肠”之情，无声的画面却能让人感受到强烈的悲伤，更显情感之深沉。同时，用塞外北风低草、牛羊隐现的景象，衬托出行人在远方的孤独与凄凉，突出了离别的痛苦和对行人的牵挂。
3. 分段赏析
首句以“断肠声”开篇，直接点出了离别时的悲痛之情。这种悲痛如同断肠之声，虽无形无影，却深深触动着人们的心灵。诗人通过这一描绘，将离别时的哀伤与凄凉表现得淋漓尽致。同时，“无形影”三字也暗示了离别之痛的抽象与难以捉摸，进一步加深了情感的层次。次句承接首句，进一步强调了离别之痛的深刻。诗人指出，即便在画作中，这种离别之痛也是难以掩饰的。画作虽然无声，但其中的意境和情感却足以让人断肠。这一描绘不仅展现了画家李公麟的高超技艺，也体现了诗人对画作意境的深刻理解和感悟。三、四句是诗人对离别场景的进一步拓展和深化。诗人设想行人西出阳关后的情景，用“北风低草见牛羊”来描绘塞外的荒凉景象。这种景象与前面的离别之痛形成鲜明对比，进一步加深了离别的凄凉感。同时，“北风低草”的描绘也展现了塞外环境的恶劣与荒凉，进一步烘托了离人的孤独与无助。
4. 作品点评
《题阳关图二首（其一）》全诗融情于景，寓理于趣，音调和谐流畅，语言质朴自然，摒弃了诗人部分作品中的生硬与刻意求新之弊。故而，尽管此诗难以与王维的《送元二使安西》相提并论，但在题画诗领域，它仍不失为上乘之作。
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作品评价
# 李伯时取王维诗作画，发挥了画的长处，以补诗的不足。而黄庭坚题《阳关图》，又对李伯时画所无法表现的事物，比如“阳关更西路”的画外景物，用诗加以补足。这样的创作实践，完全符合南宋吴龙翰的艺术见解：“画难画之景，以诗凑成。吟难吟之诗，以画补足。”
现代苏州大学中文系教授吴企明《历代题咏书画诗鉴赏大观》
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