shāng

商

shān

山

zǎo

早

xíng

行

《商山早行》是唐代温庭筠创作的一首五言律诗。此诗以羁旅早行为题材，开篇“晨起动征铎，客行悲故乡”直接点明早行的艰辛与思乡之情。中间两联通过“鸡声茅店月，人迹板桥霜”“槲叶落山路，枳花明驿墙”，选取霜、茅店、鸡声等六个意象，细腻勾勒出初春山村黎明的特有景色，虽未着“早”字却处处显早行之景。尾联“因思杜陵梦，凫雁满回塘”以梦境中的故乡景象，与现实的旅途孤寂形成对比，深化了思乡之情。全诗语言明净，结构缜密，借景抒情，将游子在外的孤寂与浓浓的思乡情融入景物描写中，情景交融，含蓄有致。作为唐诗中写羁旅之情的名篇，其以独特的意象组合和情感表达，历来为诗词选家所重视，展现了温庭筠诗歌在情景营造与情感传递上的高超技艺。

晚唐诗人，花间词派鼻祖

温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。

这首诗的准确写作年代已难以考证，但结合温庭筠的生平来看，他曾担任隋县尉，当徐商镇守襄阳时，他被任命为巡官。根据夏承焘所著《温飞卿系年》记载，这两件事都发生在唐宣宗大中十三年（859年），当时温庭筠四十八岁。他从长安前往隋县，必定会途经商山。此诗应当是温庭筠在此次离开长安前往襄阳投奔徐商，经过商山时所创作的。温庭筠虽然是山西人，但长期居住在杜陵，早已把那里当作自己的故乡。他在科场长期不得志，年近五十还为了生计去担任一个县尉，心情称不上很好，而且离开京城、怀念故乡的情感也在所难免。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首羁旅诗。描绘了旅途中寒冷凄清的早行景色，通过刻画晨起动征铎、鸡声茅店月等景象，抒发了游子在外的孤寂之情和浓浓的思乡之意，字里行间流露出人在旅途的失意和无奈。

2. 写作手法

对比：尾联“因思杜陵梦，凫雁满回塘”中，诗人将旅途中的凄凉景色与梦中故乡的温暖景象进行对比。眼前的“槲叶落山路”与梦中的“凫雁满回塘”形成鲜明反差，突出了诗人的思乡之情和旅途的无奈。首尾呼应：首联“客行悲故乡”与尾联“因思杜陵梦”形成首尾呼应，贯穿了整首诗的思乡主题。首联点出游子的悲凉心情，尾联通过梦境进一步强化了这种情感，使诗歌结构严谨，情感表达更加完整。意象组合：运用诗中通过“鸡声”、“茅店”、“月”、“人迹”、“板桥”、“霜”等典型意象，生动地描绘了早行的场景。这些意象不仅具体可感，还能唤起读者的联想，如“鸡声”让人联想到清晨的报晓，“茅店”则暗示了山区的旅店环境。通过这些意象的组合，诗人成功地将早行的情景栩栩如生地展现在读者眼前。反衬：以乐景衬哀情，“鸡声茅店月，人迹板桥霜”——这两句勾勒了一幅清冷而宁静的早行图景，看似静谧优美，实则暗含孤独与艰辛。“因思杜陵梦，凫雁满回塘”末句回忆故乡杜陵的温暖梦境（凫雁满塘，生机勃勃），反衬现实旅途的凄凉，更显思乡之苦。多感官描写：“晨起动征铎”从听觉角度，以旅店里外响起的叮当车马铃声，点明早行时间，营造出清冷的氛围；“鸡声茅店月”同样借助听觉，用鸡鸣声唤醒画面，搭配视觉所见的残月、茅店，渲染孤寂的早行情景；“槲叶落山路，枳花明驿墙”则聚焦视觉，槲叶飘落、枳花醒目，展现出早春清晨路上的独特景致，多种感官结合，使早行画面更加立体可感。

3. 分段赏析

首联第一句“晨起动征铎”，写早晨旅店中的情景。“晨起”，点题“早行”。诗人在开首给我们描绘了这样一幅画面：清晨起床，旅店里外已经响起了叮当的车马铃声，这一句话极为简练概括，以声衬静，勾勒出旅人早行时的清冷氛围。第二句“客行悲故乡”，这句虽然出自诗人之口，但代表了许多旅客的心声。在古代交通不便、人情淡漠的背景下，人们往往安土重迁，对远行充满了畏惧与哀愁，此句直接道出了游子离乡的悲愁基调。颔联“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，这两句是脍炙人口的千古名句。两句诗皆用名词罗列，巧妙组合了鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜十种景物，通过意象的叠加构建出多重画面。“鸡声茅店月”五个字，将旅客夜宿茅店、听闻鸡鸣便起身、望见残月而收拾行囊的连续动作，绘声绘色地表现出来；“人迹板桥霜”中，板桥、白霜与霜上斑驳的足迹，更是具有典型的早行特征性景物。当雄鸡报晓、夜色朦胧之时，诗人已然启程，却见板桥上早已有人迹留存，暗写自己并非最早出行之人，这两句将清晨赶路的情景写得有声有色，画面感极强，令人如临其境。颈联“槲叶落山路，枳花明驿墙”，写的是诗人刚上路时所见的景色。商县、洛南一带，枳树与槲树生长繁茂。槲树的叶片硕大，冬季虽干枯却仍留于枝上，直至第二年早春树枝萌发新芽时，才纷纷飘落；而此时节，枳树正绽放出洁白的花朵。由于天色尚未大亮，驿墙旁边洁白的枳花在朦胧晨光中格外显眼，故诗人用“明”字来点染，既写出了景物特征，又始终紧扣“早行”的时间背景，足见构思之精巧。尾联“因思杜陵梦，凫雁满回塘”，旅途早行的萧瑟景致，触发了诗人对昨夜梦中故乡景象的回忆：春天到来，故乡杜陵的曲折池塘水暖融融，成群的凫雁在水中自在嬉戏；而自己却离家日渐遥远，只能在茅店里短暂歇脚，于崎岖山路上不停奔波。“杜陵梦”三字，补叙了诗人夜间宿于茅店时的思乡之情，与开篇“客行悲故乡”形成首尾呼应。诗人将眼前“槲叶落山路”的苍凉景象与心中“凫雁满回塘”的温馨梦境相对比，完美地呈现了“早行”途中的所见所感，将羁旅愁思与怀乡之情表达得深沉而隽永。

# 温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，贾岛“怪禽啼旷野，落日恐行人”，则道路辛苦，羁愁旅思，岂不见于言外乎！

宋欧阳修《六一诗话》

# 欧阳文忠《送张至秘校归庄诗》云：“鸟声梅店雨，柳色野桥春”。此“茅店月”、“板桥霜”之意。

宋王直方《王直方诗话》

# 《三山老人语录》云：六一居士喜温庭筠诗“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，尝作《过张至秘校庄》诗云：“鸟声梅店雨，野色柳桥春。”效其体也。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》

# 如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，则羁旅穷愁，想之在目。

宋魏庆之《诗人玉屑》

# “鸡声茅店月，人迹板桥霜”，人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。

元末明初李东阳《麓堂诗话》

# 盛唐句如“海日生残夜，江春入旧年”，中唐句如“风兼残雪起，河带断冰流”，晚唐句如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，皆形容景物，妙绝千古。而盛、中、晚界限斩然，故知文章关气运，非人力。

明胡应麟《诗薮》

# 对语天然，结尤苍老。

明史承豫《唐诗隽》

# 三四太似逼削。至《渚宫晚春》：“凫雁野塘水，牛羊春草烟。”更为少味矣。

明陆时雍《唐诗镜》

# 三四遂成千占画稿。

清黄周星《唐诗快》

# 颔联出句胜对句。

清查慎行《初白庵诗评》

# 作诗贵于意在言外，必须状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，作者得以心，览者会以意，然后为至。如此诗“鸡声”一联，岂不意见于言外乎？

明徐用吾《唐诗分类绳尺》

# 何新之为典实体。周弼为四实体。此诗三四二语，庭筠以之名于世，信古今绝唱……唐人赋早行者不少，必情景融浑，妙极形容，无如此诗矣。即一起发行役劳苦之怀，一结含安居群聚之想；而五六“落”字、“明”字，诗眼秀拔。谁谓晚唐无盛中音调耶？

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# “人迹”二字，亦从上句“月”字一气转下，所以更觉生动，死对者不解也。

不详《唐二体诗评》

# 三四写晨起光景，极妙。若五六自应说出“悲故乡”意来，又写闲景无谓。结句轻忽，亦与悲故乡不合；“因思”二字，接五六耶，接三四耶，总之依稀仿佛而已。

清顾安《唐律消夏录》

# 此诗三四名句，后半不称。

清屈复《唐诗成法》

# 早行名句，尽此一联（“鸡声”二句下）。中晚律诗，每于颈联振不起，往往索然兴尽。

清沈德潜《唐诗别裁》

# “鸡声”一联，传诵人口，写早行而旅人之情亦从此画出。诗有别肠，非俗子所能道也。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 三四脍炙人口，虽气韵近甜，然浓香可爱，不失为名句也。

清史承豫《唐贤小三昧集续集》

# 三四空微淡远，非复人间烟火，六一公甚喜此语，固非漫然。

不详《历代诗法》

# 温岐《商山早行》，于“鸡声茅店月，人迹板桥霜”下接“槲叶落山路，枳花明驿墙”，便直塌下去，少振拔之势。

清冒春荣《葚原诗说》

# 敏曰：非行路之人，不知此景之真也，论章法，承接自在：论句法，如同吮出，描画不得者，偏能写得（“鸡声”二句下）。句句是“早行”，故妙（“槲叶”二句下）。

宋周弼《碛砂唐诗》

# 冯班：颔联真名句。查慎行：颔联出句胜对句。何义门：中四句从“行”字，次第生动。又云：次联东坡亦叹为绝唱。纪昀：归愚讥五六卑弱，良是。七八复，衍第二句，皆是微瑕，分别视之。

元方回《瀛奎律髓汇评》