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渡

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江

两宋之交诗人，“诗俊”

陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首纪行诗。整首诗描绘了诗人奉诏随车驾从广南返回临安途中的见闻与感想。营造出了开阔、明朗的行旅画面，展现出江南山水的壮丽。体现出诗人面对国家历经风雨后的哀伤，表达了诗人在国家经历风雨后，对光明未来的乐观主义精神，以及如卧薪尝胆般力图恢复中原的坚定决心。

2. 写作手法

直抒胸臆：“江南非不好，楚客自生哀。”诗人开篇便直接表明，江南并非景色不佳，只是自己作为漂泊的“楚客”，内心自然而然生出哀愁。此句毫无掩饰，直接将内心的哀伤情绪倾诉而出寓情于景：“摇楫天平渡，迎人树欲来。雨余吴岫立，日照海门开。”几句中，诗人将情感巧妙融入景物描写。表面是在刻画渡江途中的自然风光，实则句句含情。“天平渡”展现出的开阔苍茫，流露出诗人面对未知的复杂心情；“树迎人”赋予树木动态，暗示诗人在行程中的独特感受，有漂泊之感亦有被迎接的微妙情绪；“雨余”后的山“立”与“日照”下的海门“开”，在展现景色变化的同时，寄托着对国家命运转折、未来充满希望的情感，使景与情紧密融合，景中饱含深情。首尾呼应：首联“江南非不好，楚客自生哀。”点明江南虽好，自己却因身为“楚客”而生哀。尾联“虽异中原险，方隅亦壮哉！”虽言江南地势与中原不同，但江南同样壮丽。“虽异”句呼应首联“生哀”，强调地域差异引发的复杂情绪；“方隅”句呼应“江南”，再次肯定江南之美。首尾呼应使诗歌结构严谨，强化了诗人复杂情感的表达，从开篇的哀伤，到结尾在赞美江南中隐含的对未来的期望，情感脉络清晰，

3. 分段赏析

首联“江南非不好，楚客自生哀。”以直抒胸臆的赋情手法开篇，点明江南之地本身并非不美。然而，自金兵侵占中原，时光匆匆已过五年，黄淮大片区域沦陷，不再为宋土。这般家国之变，使得心系故国的诗人，即便身处江南，也难免心生哀愁。颔联“摇楫天平渡，迎人树欲来。”生动描绘了诗人渡江时的情景。摇桨前行，极目远眺，水天相接，仿若融为一体，呈现出天水相平的壮阔之景。因船行向前，江岸远处的树木，仿佛主动前来迎接。此景不仅描绘入微，更于景中巧妙寄情。“天平渡”，展现出前方水路开阔无边、苍茫浩渺的气势；“树迎人”，则暗示在前行过程中，与江树的距离逐渐拉近，隐喻着国家正广纳贤才，而诗人自己亦因此被招引而来。颈联“雨余吴岫立，日照海门开。”此联融情于景，韵味悠长。雨后初霁，吴地的山峦愈发清晰，云雾消散殆尽，正所谓“雨余山更青”，一个“立”字，将山峦的挺拔姿态尽显无遗。天晴之后，红日高悬，光芒万丈，海门敞开，金碧辉煌，“开”字生动地描绘出这般绚烂之景。这两句所描绘的雨后景象，象征着国家命运如同久雨初晴，光明的前景已然在望。尾联“虽异中原险，方隅亦壮哉！”再次以赋情为主，表达对江南地区的赞美。江南虽在地势险要上与中原有所不同，但同样拥有壮丽的山川形胜。倘若能以卧薪尝胆的精神，上下一心，凭借此地作为休养生息、积聚力量的根基，那么国家复兴的希望，必将鼓舞人心。这两句与开篇遥相呼应，“虽异”句对应“生哀”句，“方隅”句对应“江南”句。从章法上看，整首诗首尾衔接紧密，情感抑扬有致，余韵悠长。

4. 作品点评

全诗借助明朗开阔的景象，不着痕迹地传达出诗人此行的欣喜之情，做到了外景与内心的高度契合，尽显诗人高超的用笔技巧。

# 整个诗作章法严谨，格调高昂，表现出高度的乐观芭义精神，这在南渡词人中是不多见的。

怀化学院中文系主任吴波《历代诗词曲千首精译》

# 此诗是作者自会稽还临安渡钱塘江时作。三、四句写近景，五、六句写远景。景中寓情。意谓方踽虽壮，有山川可为屏障，然远不如中原之险。而宋王朝竞不以偏安为耻，三意北伐，令人短气。查慎行谓“结语微含讽意”，盖即指此。

江西师范大学原教授胡守仁《江西诗派作品选》