yǐ

以

shì

事

zǒu

走

jiāo

郊

wài

外

shì

示

yǒu

友

两宋之交诗人，“诗俊”

陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。

1. 主题及内容介绍

《以事走郊外示友》是宋代诗人陈与义所作的一首七言律诗。也是一首友情诗。此诗通过诗人向友人诉说自己的经历和心境，抒发了因得不到重用而产生的怨恨与牢骚，同时也流露出壮志难酬的苦闷、对漂泊宦游生涯的厌倦和思归之情。

2. 写作手法

用典：首联“知已非”化用陶渊明《归去来辞》中“实迷途其未远，觉今是而昨非”的句意，含蓄地表达了诗人对自己过往追求功名的否定。尾联“南池照客衣”化用杜甫《太平寺泉眼》中“明涵客衣净”的诗句，暗示诗人与杜甫在处境和爱好上有相似之处，丰富了诗歌的内涵，使诗歌具有深厚的文化底蕴。对比：将陶渊明能够毅然归去与诗人自己“今年依旧”不能归去形成对比，突出了诗人不能如陶渊明般洒脱的苦衷，强化了诗人内心的悲怆。颔联以秋归与人难归且犹去形成对比，凸显出人的凄凉境遇。白描：颈联“天寒、雁瘦、岁暮、乌微”运用白描写景，简洁而生动地勾勒出一幅幅萧瑟凄厉的画面，如实地反映了诗人心灰意懒的情绪，让读者能够直观地感受到诗歌的意境。间接抒情：情景交融，颈联通过描写天寒、雁瘦、岁暮、乌微等景象，将诗人的主观情感融入到客观景物之中，景中含情，情因景显，不仅展现了诗人所处的凄凉环境，更深刻地表达了诗人的思家之情和内心的茫茫之感。细节描写：诗中通过“黄尘满面”“往来屑屑”等细节描写来刻画诗人自己，生动形象地展现了诗人为“公事”奔波的劳碌与疲惫；用“君应笑”来描写友人，从友人的角度侧面反映诗人的宦游生涯，主客之间的描写构成了既对立又统一的整体。此外，“瘦”字写鸿雁、“微”字写乌鸦，这些细节不仅准确地描绘出动物的特征，使其形象宛然可见，还符合秋归之日的节令和诗歌的题旨，使诗歌更具表现力。

3. 分段赏析

首联对过往三十年持否定态度，“知已非”沿袭陶渊明《归去来辞》中“实迷途其未远，觉今是而昨非”语意，否定的主要是诗人自身对功名的追逐。然而，陶渊明言“今是而昨非”，该诗却道“今年依旧”，这背后藏着诗人难以如陶渊明那般毅然归隐的难言之痛，其内心的悲怆程度较陶渊明更为深沉。颔联将人与秋作比，以秋之能归反衬出人不仅难以归去，反倒愈发“犹去”的凄凉处境。那“黄尘满面”之人一副劳碌模样，红叶只是默默“无言”，此般神态，像是同情诗人的怀才不遇，又似劝其趁秋同归。颈联运用白描手法写景，情藏景中。天寒料峭、雁身瘦瘠、岁暮将至、乌影微茫，这一幅幅丧飒凄厉的画面，恰是诗人心灰意懒情绪的映照。鸿雁本为信使，可身瘦无力，自然难以寄书传情。乌鸦每至日暮便聚栖于村舍附近，诗中着一“微”字，尽显暮色苍茫下视野模糊之感，更凸显出诗人心中的茫然无依，故而这一联在字句背后亦蕴含着思家之意。尾联回扣点题，“往来屑屑”呼应“黄尘满面”，借不堪奔波的情态描写，点破“以事走郊外”之意，由此可知题目里的“事”乃是诗人极为厌恶却又不得不为之奔走的“公事”。“君应笑”既点明“示友”，又与首联相呼应。不过此处从友人视角审视诗人的宦游生涯，相较于首联的否定更进一步。“南池照客衣”化用杜甫《太平寺泉眼》里“明涵客衣净”的诗句，这是“示友”的又一重要内容。杜甫在弃华州司功参军之职后西入秦州，于艰苦漂泊中仍不时纵情自然，太平寺之游便是其雅兴的体现。这种境遇与爱好和诗人当下的情形颇为相似。这首诗如此收尾，足以让诗人诗风中“俊雅”的一面成功压过因牢骚过盛而生的板滞与村伧气，使得诗篇整体显得雍容飘逸。

4. 作品点评

诗中情态描写颇值留意。以“黄尘满面”“往来屑屑”绘己，用“君应笑”摹友，生动形象，主客间构成对立统一整体。写鸿雁之“瘦”、乌鸟之“微”，既显特征，又契合秋归节令与诗题主旨。