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朝代：宋作者：吴文英浏览量：2
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译文

水波清澈的西湖像一面菱花铜镜，好像谁将它丢在冷夜里不来收拔。哪位美人理出钓竿，将一弯纤细的月钩垂钓在湖中。月色澄明映池阁，夜来池阁秋风冷。当年像双燕呢喃话归，清晨时劳燕分飞，各自西东，仿佛随着春意终结，水面上莲荷凋谢了艳红。瑟瑟西风吹过天井的梧桐，最感到悲愁的叶子先自飘零。

逐句剖析

"波面铜花冷不收"：水波清澈的西湖像一面菱花铜镜，好像谁将它丢在冷夜里不来收拔。

# 铜花：铜镜。比喻水波清澈如镜。古代铜镜刻有花纹，故称铜花。

"玉人垂钓理纤钩"：哪位美人理出钓竿，将一弯纤细的月钩垂钓在湖中。

# 纤钩：新月影，如钩，弯细的月影，约农历初二、三时的月亮。

"月明池阁夜来秋"：月色澄明映池阁，夜来池阁秋风冷。

# 夜来秋：指比秋天还冷。

"江燕话归成晓别"：当年像双燕呢喃话归，清晨时劳燕分飞，各自西东，

# 晓：清晨时分。

"水花红减似春休"：仿佛随着春意终结，水面上莲荷凋谢了艳红。

# 水花红：水边红蓼，也叫水蓼，茎叶呈红色。

"西风梧井叶先愁"：瑟瑟西风吹过天井的梧桐，最感到悲愁的叶子先自飘零。

# 叶先愁：树叶先凋谢。,梧井：取前《解连环》(暮檐凉薄)“叹梧桐未秋，露井先觉”词意，因梧桐落叶最早，由其叶落，即知秋至。井：即露井，无盖井。

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简介

《浣溪沙·波面铜花冷不收》南宋词人吴文英创作的一首写景怀人的词。上阕摹写玉人伫立池畔，凝睇水中纤月倒影，不直写“举头望月”，而取“俯鉴波心”之视角，无限怅惘情思，尽氤氲于粼粼波光之中。下阕抒情，不囿于眼前之景，笔锋陡转，回溯“与江燕晓别”之往事，再叹“红减春休”之凋零意象，终以“西风吹拂梧桐深林”之萧瑟夜景作结，遥相呼应上阕“月明池阁夜来秋”。全词意境朦胧清奇，情致深挚蕴藉，词人飘零身世之幽微慨叹，深沉寄寓其间。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写景抒情词。描绘了秋夜池阁月明、玉人垂钓的清幽景象，以及江燕话别、红花凋零、西风梧叶的萧瑟之景，营造了清冷孤寂的氛围，表达了伤秋惜别之情。

2. 写作手法

渲染：“西风梧井叶先愁”，回望往昔与恋人作别之际，借西风里井畔梧桐落叶的凄清之景烘托伤感氛围。情景交融：“玉人垂钓理纤钩。月明池阁夜来秋。”这位玉人被视作传说中的月宫美人嫦娥。月亮是眼前真实的景致，湖面倒映的“玉人”则是虚幻的影像，一真一幻在词中巧妙交融，既见词人天马行空的想象力，又透着脉脉温情

3. 分段赏析

上片以景传情，匠心独运地勾勒出西湖秋夜清寒寂寥的画卷，意境奇幻而幽美。湖面水波不兴，宛如明镜，将月影完美地倒映其中，形成“月影沉璧”的静谧画面。然而词人却敏锐捕捉到梧桐叶悄然飘落的瞬间，为这幅画面染上了一层浓郁的秋意，字里行间皆是清冷萧疏之态。“冷不收”三字尽显词人巧思，表面写铜镜遗落寒夜无人问津，实则暗含孤寂心绪。正如陈洵在《海绡说词》中所解读：“‘玉人垂钓理纤钩’实为月影倒影，并非真有玉人垂钓。”词人凝望湖面，见月影摇曳，恍惚间似有玉人垂钩理丝，而这位玉人，正是月宫嫦娥的幻景。以真实月影为依托，虚幻玉人为点缀，虚实交织间，词人的奇绝想象展露无遗，也为词作增添了一丝脉脉温情。结句“月明池阁夜来秋”，既点明词人于池阁赏月观景的场景，又借“夜来秋”三字，委婉道出其辗转难眠时秋风侵体的寒意，巧妙地将外在的秋寒与内心的凄怆融为一体。下片笔锋一转，追忆往昔与情人的离别之景。词人以西风掠过井畔梧桐，落叶纷飞的肃杀景象，为这段回忆奠定了悲凉的基调。拂晓时分，与情人依依惜别，抬眼望去，湖岸红莲已然凋尽，萧瑟的西风裹挟着梧桐落叶纷飞。词人选取江燕分飞、水花红减等意象，生动描绘出“劳燕分飞、花自飘零”的凄婉画面。“水花红减”四字，既直观展现了荷花凋败的景象，又借时光的流逝，暗暗倾诉着对情人的深切相思。词作以景作结，西风劲吹，梧桐叶簌簌作响，仿佛在悲叹秋日的寂寥。这既是对眼前实景的描写，更是借梧桐飘零暗喻自身身世的浮沉，景中含情，将词人悲切的心绪刻画得淋漓尽致。

4. 作品点评

这首词勾勒的景致朦胧而独具韵致，传递的情愫深邃且饱含赤诚。

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作品评价

# 陈洵·《海绡说词》云：“以玉人言风景之佳耳。”又云：“西子、西湖，比兴常例，浅人不察，则谓觉翁晦耳。”

清陈洵《海绡说词》

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