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文章解析

gǔ
古
xiāng
香
màn
慢
·
·
fù
赋
cāng
沧
làng
浪
kàn
看
guì
桂

朝代：宋作者：吴文英浏览量：1
yuàn
怨
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娥
zhuì
坠
liǔ
柳
，
，
lí
离
pèi
佩
yáo
摇
hóng
葓
，
，
shuāng
霜
xùn
讯
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南
pǔ
圃
。
。
màn
漫
yì
忆
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桥
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扉
，
，
yǐ
倚
zhú
竹
xiù
袖
hán
寒
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日
mù
暮
。
。
hái
还
wèn
问
yuè
月
zhōng
中
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游
，
，
mèng
梦
fēi
飞
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过
、
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金
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风
cuì
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yǔ
羽
。
。
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把
cán
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云
、
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万
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顷
，
，
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暗
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熏
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冷
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麝
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凄
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苦
。
。
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渐
hào
浩
miǎo
渺
、
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凌
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山
gāo
高
chù
处
。
。
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秋
dàn
澹
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无
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光
，
，
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残
zhào
照
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谁
zhǔ
主
。
。
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露
sù
粟
qīn
侵
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肌
，
，
yè
夜
yuē
约
yǔ
羽
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林
qīng
轻
wù
误
。
。
jiǎn
翦
suì
碎
xī
惜
qiū
秋
xīn
心
，
，
gèng
更
cháng
肠
duàn
断
、
zhū
珠
chén
尘
xiǎn
藓
lù
路
。
。
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怕
chóng
重
yáng
阳
，
，
yòu
又
cuī
催
jìn
近
、
mǎn
满
chéng
城
xì
细
yǔ
雨
。
。

译文

柳叶如愁眉紧锁的怨女般飘落，红蓼花穗摇曳如离人的玉佩，秋霜已悄然侵袭南园。恍惚间想起桥畔边的，倚竹而立的佳人，单薄衣袖难御暮色寒凉。还询问月中遨游的事，梦中飞向月宫、金风拂面，翠鸟翩跹。将残存的云彩、水间万顷秋色，暗暗熏染成冷香萦绕的凄苦。一片寒波渺茫、登上山之高处。沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢。桂花带露水沾上肌肤，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。桂花的花蕊因惜秋而心碎，更教人肝肠寸断、桂花坠落长满苔藓的小径。只怕重阳临近，又催得、满城的风雨。

逐句剖析

"怨娥坠柳"：柳叶如愁眉紧锁的怨女般飘落，

"离佩摇葓"：红蓼花穗摇曳如离人的玉佩，

# 葓：水藻，水草。,离佩：化用郑交甫遇二仙女故事。

"霜讯南圃"：秋霜已悄然侵袭南园。

"漫忆桥扉"：恍惚间想起桥畔边的，

"倚竹袖寒日暮"：倚竹而立的佳人，单薄衣袖难御暮色寒凉。

"还问月中游"：还询问月中遨游的事，

# 月中游：用唐明皇游月宫故事。

"梦飞过、"：梦中飞向月宫、

"金风翠羽"：金风拂面，翠鸟翩跹。

# 翠羽：翠鸟。,金风：秋风。

"把残云、"：将残存的云彩、

"胜水万顷"：水间万顷秋色，

"暗熏冷麝凄苦"：暗暗熏染成冷香萦绕的凄苦。

"渐浩渺、"：一片寒波渺茫、

"凌山高处"：登上山之高处。

"秋澹无光"：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，

"残照谁主"：这斜阳秋树的主人是谁呢。

"露粟侵肌"：桂花带露水沾上肌肤，

# 露粟：状桂花神态。

"夜约羽林轻误"：是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。

# 羽林：化用赵飞燕私通羽林射鸟者故事。

"翦碎惜秋心"：桂花的花蕊因惜秋而心碎，

# 翦：一作“剪”。

"更肠断、"：更教人肝肠寸断、

"珠尘藓路"：桂花坠落长满苔藓的小径。

# 珠尘：状桂花坠落。

"怕重阳"：只怕重阳临近，

"又催近、"：又催得、

"满城细雨"：满城的风雨。

# 细雨：一作“风雨”。

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简介

《古香慢·赋沧浪看桂》是南宋词人吴文英写的一首词。词的上片开头写秋天萧瑟深远的景色。“怨蛾”“坠柳”“摇荚”“霜讯”这些景象，体现出词人内心深沉的思考；下片借着景色抒发怜惜秋天、感伤时光的情感。重阳节登高望远，眼前一片辽阔暗淡，想到天涯路远，思念家乡让人肝肠寸断。秋天傍晚寂静无声，那种苦情都蕴含在言语之外。这首词把写景和抒情融合在一起，层层铺陈渲染，蕴含的情感丰富深厚。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

据郑文焯考证，该词应作于淳祐三年（1243年）。沧浪亭位于州学南畔，湖水浩渺绵延数顷，周边垒土叠石形成起伏假山，峰回路转别具意趣。此地最初为五代吴越国钱镠之子广陵王所筑别圃，后归节度使孙承祐所有。北宋庆历年间，诗人苏舜钦临水构筑新亭，至南宋时成为蕲王韩世忠的别业，最终在南宋末年渐趋荒芜。词人此时登临故地赏桂，目睹亭台倾颓之景，触景生情联想到王朝衰微，遂以此景抒怀完成创作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物抒怀词。描绘了南宋沧浪亭畔桂花凋零的萧瑟秋景，勾勒出凄凉意境，暗喻故国衰亡之痛。既抒发了对时光流转的无奈，更寄寓了对南宋王朝风雨飘摇的深切忧虑，体现了吴文英“潜气内转”的词风与深沉家国情怀。

2. 写作手法

拟人：“怨娥坠柳”以愁娥喻柳叶飘零，写尽秋意萧瑟；“倚竹袖寒”将桂树幻化为寒夜倚竹的佳人，孤影与残照相映，写尽凄凉况味；“残照谁主”更以问句拟人化斜阳，暗讽南宋主事者寥落，国运如秋桂凋零无人问津。全篇以物拟人，将桂之孤贞与家国之恸浑然相生，凄婉中见沉郁。

3. 分段赏析

上片以萧瑟秋意起兴，通过多重意象构建苍凉意境。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃”三组意象构成秋日三重奏：柳叶如含愁怨女垂落枝头，红蓼花穗似离人玉佩摇曳生姿，而“霜讯”作为拟人化笔法，既点明时序更迭，又赋予自然现象以生命感知。词人以半拟人手法勾勒南圃秋景，将视觉感知转化为情感投射：“怨娥”既是柳叶的形态描摹，更是词人主观情思的外化；“离佩”既状花穗之形，复寓离别之思。当目光投向沧浪亭桥畔桂树时，词境陡转：“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，此处借桂树生发奇想，将虬枝幻化为佳人素袖，在暮色寒烟中凝成永恒剪影。“桥扉”意象既实指园林建筑，又暗含时空阻隔的怅惘。词人思绪在现实与幻境间往复：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽”，此问非问桂而问月宫，将眼前金粟凝香与月中桂影叠合，更以“金风翠羽”暗藏密码：金风指秋令，翠羽既喻竹影摇曳，又暗合沧浪亭历史典故。当笔触重返现实，“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”构成强烈视觉反差：浩渺云水间，唯余桂香如冷麝般幽幽漫溢，在暮色中凝结成无言的凄怆。这种由拟人到现实的转进，既完成今昔对比，更以"残云剩水"暗喻家国飘零，其苍凉况味远超传统咏物诗的“庭草无人”“空梁落燕”之境。下片聚焦沧浪亭的沧桑变迁，以冷笔写热肠。“渐浩渺、凌山高处”视角陡升，词人登临纵目，但见寒波浩荡间，斜阳将尽未尽，投下“秋澹无光”的怅惘底色。“残照谁主”四字力透纸背，既是对园林无主现状的叩问，更是对家国命脉的深沉忧虑。这种历史纵深超越韩王旧苑的表层叙事，直指时代巨变的创痛记忆。词人再展艺术想象，将桂影幻化为历史佳人：“露粟侵肌，夜约羽林轻误”，反用赵飞燕典故而另铸新意。桂蕊如金粟凝露，词人却赋予其香艳联想，设想佳人因夜约爽约而肌肤生粟，既写桂花形色，又暗藏“香冷”的时空错位。这种虚实相生的笔法，在“翦碎惜秋心”处达至高潮：词人将桂花细蕊解作“惜秋”情切而心碎，以“珠尘藓路”暗喻时光蚀痕，其笔触之精微，较之姜夔“数峰清苦”更显雕龙之技。结句“怕重阳，又催近、满城风雨”化用潘大临诗意而另翻新境：倒装句式强化时间压迫感，“满城风雨”既是自然时序的必然，更是家国飘摇的隐喻。词人以“怕”字为枢机，既写桂花零落的自然规律，更暗含对山河破碎的锥心之痛。这种哀而不伤的含蓄表达，恰似桂香在冷麝中氤氲。

4. 作品点评

这首词选词雅致且意象鲜活，结构层次井然。上下片均以全景勾勒起笔，继而聚焦桂花形态。上片运用拟人技法，既呈现其清丽风姿，又通过修竹云水的意象组合，暗喻芳华孤寂之境。下片转以残照无主的画面铺陈，赋予其人格化特征，展现其于萧瑟中悄然零落的寂寥轨迹。全篇在冷香疏影间渗透着锥心之痛，既有对生命的哲思凝望，亦含对孤独的审美观照。

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作品评价

# 沧浪亭，旧为孙承祐家园，后归韩靳王。梦窗词中屡赋沧浪名胜，皆寓中兴之感，似因孙、韩故迹，托寄遥深。

清郑文焯《唐宋词汇评：两宋卷》

# 此亦伤宋室之衰也。“月中游”用唐玄宗事。“残云剩水”，则无复霓裳之盛矣。“夜约羽林”用汉武帝事，“轻误”则屯卫非人矣。沧浪韩王别业，故家乔木，触目生哀。故后阕遂纵怀故国。“残照谁主”，不禁说出。重阳催近，光景无多，势将岌岌。词则如五云楼阁，缥缈空际，不可企矣。“金风翠羽”是七夕，“月中游”则中秋也，重阳又催近，由此转出，离合之妙如此。豪宕感激，真气弥满，却非稼轩。尝论词有真气，有盛气。真气内充，盛气外著,此稼轩也。学稼轩者无其真气，而欲袭其盛气，鲜有不败者矣。能者则真气内含，盛气外敛。

近代陈洵《海绡说词》

# 梦窗殁于理宗时，未及宋之末造，故集中感怀君国之思，与碧山、玉田、草窗异。但此词既非怀人，又非自感，而一片凄苦之音，将何所指？观其“剩水残云”“残照谁主”等句，殆感汴京往事耶？上阕“月中游”四句、下阕“秋心”二句，用笔幽遂，情韵复哀而弥长，是梦窗擅胜处。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

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