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juǎn
卷
zhū
珠
lián
帘
·
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jì
记
dé
得
lái
来
shí
时
chūn
春
wèi
未
mù
暮

朝代：宋作者：魏夫人浏览量：3
jì
记
dé
得
lái
来
shí
时
chūn
春
wèi
未
mù
暮
，
，
zhí
执
shǒu
手
pān
攀
huā
花
，
，
xiù
袖
rǎn
染
huā
花
shāo
梢
lù
露
。
。
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暗
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卜
chūn
春
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huā
花
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语
，
，
zhēng
争
xún
寻
shuāng
双
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朵
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。
。
duō
多
qíng
情
yīn
因
shèn
甚
xiāng
相
gū
辜
fù
负
，
，
qīng
轻
chāi
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qīng
轻
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离
，
，
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xiàng
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谁
fēn
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sù
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。
。
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shī
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táng
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huā
花
zhī
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chù
处
，
，
dōng
东
jūn
君
kōng
空
bǎ
把
nú
奴
fēn
分
fù
付
。
。

译文

记得你来的时候还没到春末，你我执手攀花，花枝上的露水沾湿了衣袖。暗香初恋时光，盼望海棠能给以启示，争先去寻并蒂双花以证爱情能美满久长。你为何要辜负我的一片情意，轻易毁约，令人一腔幽恨，欲诉无门。再次来到曾经的花树下，只能暗暗垂泪，春之神啊，你为何把我交付给这样无情之人。

逐句剖析

"记得来时春未暮"：记得你来的时候还没到春末，

"执手攀花"：你我执手攀花，

# 攀：攀折。

"袖染花梢露"：花枝上的露水沾湿了衣袖。

# 袖：衣袖。

"暗卜春心共花语"：暗香初恋时光，盼望海棠能给以启示，

# 春心：男女之间相思爱慕的情怀。

"争寻双朵争先去"：争先去寻并蒂双花以证爱情能美满久长。

"多情因甚相辜负"：你为何要辜负我的一片情意，

# 因甚：为什么，为何。

"轻拆轻离"：轻易毁约，

"欲向谁分诉"：令人一腔幽恨，欲诉无门。

# 分诉：诉说。

"泪湿海棠花枝处"：再次来到曾经的花树下，只能暗暗垂泪，

"东君空把奴分付"：春之神啊，你为何把我交付给这样无情之人。

# 分付：交给。,奴：自己的谦称。,东君：青帝，即春之神。

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简介

《卷珠帘·记得来时春未暮》是北宋女词人魏玩（世称魏夫人）创作的一首恋情词。全词以女子口吻追忆往昔，上片以“执手攀花”“暗卜春心”等细节，描绘与恋人春日摘花、互诉衷肠的甜蜜场景；衣袖沾染的“花梢露”既隐喻青春萌动，也暗伏露水情缘易逝的隐忧。下片笔锋转悲，“多情相负”“轻拆轻离”直指男子薄幸，“泪湿海棠花枝处”将凋零花朵与泣血心碎交织，借“东君”的无情“分付”，既控诉命运不公，亦暗含对封建女性婚姻无自主权的悲叹。末句以花枝残损喻女子身心受创，含蓄道出对负心人的谴责，字里行间流露对不幸女子的深切同情。
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作者介绍

北宋词人

魏夫人（1041？～1099？），宋代词人。名玩，字玉汝，襄阳（今属湖北）人。宰相曾布之妻，因夫贵初封瀛国夫人，后封鲁国夫人，人称魏夫人。魏夫人擅长作词，风格婉约，与李清照齐名。朱熹称“本朝妇人能文，只有李易安与魏夫人”。她的词大多描写离情别绪，这大约与曾布多次被贬谪在外有关，感同身受，故表现得颇为真切深沉。其词也有“荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦”这类轻快活泼的篇章，笔墨生动传神。代表作品有《江城子·春恨》《菩萨蛮·红楼斜倚》。著有《魏夫人集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写​​闺怨​​的​​婉约词​​，借“泪湿海棠花枝处”的景象，写出了女子因爱情幻灭而心碎垂泪，并隐诉封建时代女性无法自主婚姻的悲苦，点出“佳人薄命”的悲剧主题。

2. 写作手法

对比：该词在结构上采用了今昔对比的形式。上片写“执手攀花”“争寻双朵”的热烈欢愉，与下片“泪湿海棠”“无人分诉”的凄凉孤寂构成对比。这种写法，既凸显了少女从热恋期盼到绝望怨恨的心境转折，又强化了美好与残酷现实的落差，深化了“佳人薄命”的悲剧主题。首尾呼应：开篇“记得来时春末暮，执手攀花，袖染花洗脸露”描绘少女与心上人花下嬉戏的甜蜜场景；结尾“泪湿海棠花枝处，东君空把奴分付”与之相呼应，描写少女对海棠垂泪、埋怨春神东君将她遗弃花下的悲情。海棠花既是爱情萌发的见证，又成为负心人离弃的象征。

3. 分段赏析

​​上片，​​“记得来时春未暮”以“记得”领起全篇，点明追忆视角；“春未暮”既点明暮春前的时令，又以“未暮”暗喻情爱初萌的鲜活状态。“执手攀花”中，“执手”为动作描写，凸显恋人亲昵；“攀花”之“攀”字含双关，既指撷取花枝的嬉戏，亦暗含对美好情缘的主动求索，四字凝练勾勒出二人十指相扣、共赏春色的画面。“袖染花梢露”中，“花梢露”既是晨间清露的实写，又以露水易逝暗伏情缘短暂之忧，衣袖沾染的露珠恰似少女心头颤动的未明情愫。“暗卜春心共花语”中，“暗卜”指借花瓣占卜心事的隐秘举动，呼应古代闺中少女以花卜情的民俗；“共花语”运用拟人手法，赋予海棠见证盟誓的灵性，花枝成为情感寄托的载体。此句将初恋的羞怯与虔诚刻画得入木三分。“争寻双朵争先去”连用两“争”字强化动作的急切，“双朵”对应爱情成双的意象，二人嬉寻并蒂花的场景外化热恋期的浓烈。下片，​​“多情因甚相辜负”陡然发问，“多情”为宋元时对情人的俗称，此处反讽男子薄幸；“相辜负”三字以直诘句式撕破婉约含蓄的表层，控诉力度陡增。“轻拆轻离”中，“拆”“离”直指情变，叠用两“轻”字形成声韵顿挫，既写分离之草率，更揭封建男性对婚约的轻慢，与上片“执手”的郑重形成残酷对照。“欲向谁分诉”以“谁”字虚指，既言负心人已离去，亦暗诉礼教枷锁下女性无处申告的失语困境。“泪湿海棠花枝处”为全词关键，昔日共攀的海棠，此刻浸于泪中，凋零花枝与泣血之心互为映照；“湿”字将泪痕与象征情殇的花汁交融，物我界限就此消失。末句“东君空把奴分付”中，“东君”即司春之神，作拟人化处理，表面嗔怪春神错配姻缘，实则剑指封建婚姻制度对女性命运的操控。“空付”与开篇“春未暮”的希望遥应，突出了悲剧的主题。

4. 作品点评

这首词以今昔交错的结构展开。上阕写初春时节，少女与恋人折花同游的温存细节，“执手攀花”时袖口染露，“暗卜春心”后争寻双朵，将少女情窦初开的羞怯与对圆满爱情的渴慕写得极有画面感。下阕却如雪水浇心，“多情因甚相辜负”三句字字泣血，海棠花枝上未干的泪痕与往昔花梢露水遥相呼应，更显物是人非之痛。全词不着“恨”字，却借“东君空把奴分付”的诘问，将命运捉弄下的不甘与委屈浸透纸背。这种由甜转涩的笔法，比直写悲情更让人痛心。

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