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南宋“中兴四大家”之一

范成大（1126～1193），南宋诗人。字致能（一作至能），号石湖居士。苏州吴县（今江苏苏州）人。绍兴进士，历任知处州，知静江府兼广南西道安抚使、四川制置使、参知政事等职。范成大以诗著名，与尤袤、陆游、杨万里并称“中兴四大家”，亦作“南宋四大家”。其诗多写景、叙事、咏史、怀古，尤为关注国事民生，题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。风格平易浅显、清新妩媚。著有《吴船录》《吴郡志》。

1. 主题及内容介绍

这是一首伤春词。这首词流露出了作者作客他乡的飘零之感，还含有对青春老去的喟叹春老去的喟叹。

2. 写作手法

借景抒情：词的上阕“嫩绿重重看得成，曲阑幽槛小红英。酴醾架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻”，通过描写重重嫩绿、曲阑幽槛、小红英、蜂儿闹、燕子轻等诸多春日景色，描绘了一幅春日庭院的生机盎然之景，借这些美景抒发了词人客居他乡的飘零之人的孤独和寂寞。动静结合：上阕中，“嫩绿重重”“曲阑幽槛”“小红英”“酴醾架”等是静态的景物描写，展现了庭院中景色的静谧与优美。“蜂儿闹”“燕子轻”则是动态描写，蜜蜂在酴醾架上忙碌，燕子在杨柳间轻盈穿梭，动静相衬，使整个画面更加鲜活生动，充满了生命力，让读者仿佛身临其境，感受到了春日庭院的热闹与活力。对比：下阕“春婉娩，客飘零”，将春天的美好、温婉与词人自身的漂泊、孤独形成鲜明对比，以乐景衬哀情，更突出了词人内心的惆怅和羁旅漂泊的孤寂之感。“残花浅酒片时清”中，残花暗示着春天的即将消逝，而浅酒带来的片刻清醒与词人内心的愁绪形成对比，进一步烘托出词人的落寞与无奈。情景交融：全词将春日美景与词人的客居飘零之感相互交融，景中有情，情中有景。既展现了春天的生机与美好，又透露出词人在美好春光中的孤独、惆怅和对故乡的思念之情，使情与景完美地融合在一起，具有很强的艺术感染力。

3. 分段赏析

上片着重勾勒庭园中的自然风光，宛如一幅别具一格的风景画。起始句“嫩绿重重看得成”，以“嫩绿”为整幅画作奠定了基调。此般嫩绿，仿若能强化春天的意象，唤醒读者心底对春日的情感。当“曲栏幽槛小红英”映入眼帘时，画面情境全然不同。“曲栏幽槛”徐徐铺展画面，打破了“嫩绿”的单调，增添了曲折环绕、花木幽深的立体感。“小红英”这三字堪称关键，不仅加剧了色彩的对比与反差，更重要的是，它照亮了整个篇章，让画面的每个角落都熠熠生辉。“酴醿架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻”，此两句对仗极为工整，将读者的注意力从“嫩绿”“红英”中牵引出来，聚焦于蜂闹燕忙的热闹景象。这表明酴醿已临近开花时节，春色即将消逝，蜜蜂们纷纷争抢着采集新蜜。“杨柳行间燕子轻”极具动态美感。“蜂儿闹”，是局部的特写；“燕子轻”，则是线条般的追踪。描绘出燕子在成行的杨柳间穿梭飞翔，忙于捕食以哺育雏燕的画面。上片这四句，既有画面呈现，又有构图布局，更有色彩渲染，活脱脱一幅蜂忙燕舞的生动风景画。毋庸置疑，词人必定在这一画面中倾注了深厚情感，也彰显出他的审美意趣与创作思路。然而，盛景难再，好景不长。春天已然落幕，词人由此引发了伤春及自我感伤之情。​下片笔锋陡然一转，开始倾诉伤春与自我伤怀的情愫。换头处运用两个短句，将情感的变化淋漓尽致地勾勒出来。“春婉娩”，春日温暖宜人，却也渐近暮春，这是从春天自身的角度而言；而“客飘零”，则是从词人自身处境来说。由于常年漂泊在外，和暖的春日虽能愉悦心情、驱散烦闷，但花事渐衰、行踪不定，又使得欢娱减少而愁思增多。为了消解伤春与自我伤怀之情，词人对着“残花”借酒消愁，时日已久，故而称“残酒”。醉意中或许能够忘却客居他乡的忧愁，可一旦酒醒，忧愁依旧难以排遣。“一杯且贾明朝事，送了斜阳月又生。”面对这般情景，词人深感无奈，只能继续饮酒，期望在醉梦之中度过这恼人的花月良宵，迎接新的一天，从而忘却伤春之情与漂泊之感。“送了斜阳月又生”，结尾以日落月升来展现时间的流逝，春色难以挽留，将写景、叙事、抒情完美融合。

4. 作品点评

此篇虽然写伤春与自伤情绪，倾诉客居他乡的飘零之感。词中巧妙营造出情景交融的画面，词人凭借沉着豁达的性情融入其中，读来令人顿感清新明快，全然不同于寻常的伤春作品。

# “石湖词音节最婉转，读稼轩词后读石湖词，令人心平气和。”这首词，正体现了这一特点。

清陈廷焯《白雨斋词话》