yù

玉

shān

山

dào

道

zhōng

中

南宋“中兴四大家”之一

范成大（1126～1193），南宋诗人。字致能（一作至能），号石湖居士。苏州吴县（今江苏苏州）人。绍兴进士，历任知处州，知静江府兼广南西道安抚使、四川制置使、参知政事等职。范成大以诗著名，与尤袤、陆游、杨万里并称“中兴四大家”，亦作“南宋四大家”。其诗多写景、叙事、咏史、怀古，尤为关注国事民生，题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。风格平易浅显、清新妩媚。著有《吴船录》《吴郡志》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首山水行旅诗。通过描写常山清溪、玉山乔木的郁苍景致，以及隔篱可见的梅花映照茅屋之景，想象晚风刮地时梅花飘香的情景，表达了诗人旅途中见自然美景的慰藉之情，及对梅花的欣赏与向往，冲淡了行旅的愁绪。

2. 写作手法

虚实结合：“晚来风刮地”是实写，以“刮地”二字直绘傍晚风势之猛，如刀割般凌厉，是眼前可见的动态场景；后句“想见飘香玉”则由实入虚，借“想见”转入想象，狂风掠过，梅花纷纷飘落，似“香玉”在空中飞舞。“香玉”既指梅花洁白如玉石的质感，又暗合其清香，虚写的落花画面虽未直接呈现，却因风势的铺垫更显灵动。意象组合：首联“清溪-乔木”以两地典型景物开篇：“清溪”突出常山水流的灵动，“乔木”强调玉山林木的茂盛，简练概括江南山水的风貌，一“多”一“富”，已见地域特色。颈联“梅花-茅屋”则以具体场景深化意境：梅花隐现篱笆后的朦胧与茅屋的素朴相映，梅花的清绝因茅屋的平凡而不显孤高，反添几分烟火气中的雅致，平凡与雅趣交融，更贴近乡村生活的真实感。铺陈：“常山多清溪，玉山富乔木”用直白的话概括了两个地方的特点，常山有很多清澈的溪流，玉山长满了高大的树木，把江南山水的灵秀劲勾出来了，让人一下就能想象出溪水哗啦、树木茂密的山野画面。双关：“晚来风刮地，想见飘香玉”里的“飘香玉”最妙。表面看，“香玉”是说玉山的风雪，可玉山那边也有梅花，梅花开放时又香又白，风吹花落的样子像“飘香玉”，一个词同时藏着两种意思：既写雪的洁白，又暗指梅花的清香，把两种景物叠在一起，使画面生动有趣。通感：“晚来风刮地，想见飘香玉”中“香”是鼻子能闻到的（梅花的香气），“玉”是眼睛能看到的（雪花的洁白、梅花的质感），以“玉”喻花，既形容花瓣如玉石般温润的质感，又赋予其高洁的象征意义，多感官的描写让画面更形象。

3. 分段赏析

首联“常山多清溪，玉山富乔木”以简练的语言概括两地特征，“多清溪”写出常山水流的灵动，“富乔木”突出玉山林木的茂盛，仅十字便勾勒出江南山水的整体风貌。颔联“行色郁苍然，颇亦慰愁目”承接上文，“郁苍然”形容沿途草木浓郁的色调，这种苍翠之景与作者内心的愁绪形成对照，“慰”字巧妙点出自然景色对愁情的抚慰作用，暗含旅途偶得的片刻安宁。颈联“梅花隔篱见，珑璁照茅屋”转向具体景物的刻画。“隔篱见”写出梅花隐现于篱笆后的朦胧感，似有若无的姿态更添诗意；“珑璁”一词形容梅花晶莹剔透的模样，如宝石般明亮，与朴素茅屋相映成趣，画面温馨而雅致。此处以“茅屋”这一寻常意象入诗，既贴近乡村生活，又反衬出梅花的清绝，平凡中见精巧。尾联“晚来风刮地，想见飘香玉”由实入虚，“晚来风刮地”写傍晚风势之猛，为下文蓄势；“想见”二字表明这是作者的想象，狂风掠过，梅花纷纷飘落，如“飘香玉”般在空中飞舞。“香玉”既指梅花的洁白，又暗合其清香，以玉喻花，既突出其质感，又赋予高洁之意。此句虽未直接写花落之景，却通过想象延伸了画面，余韵悠长。

# 得白傅之畅达而兼江西之瘦硬。

明胡应麟《诗薮》

# 颔联顿挫，颈联流转，具见章法。

清纪昀

# 该诗将宦游愁思融入山水描写，标志着范成大诗风从书斋咏物向纪行抒怀的转变。

现代学者