朝代：宋作者：米芾浏览量：3
译文
高耸入云的铁瓮城已近青天，凌云的缥缈高楼似与天相连。三峡的江声似乎流入我笔底，六朝的帆影好像映落我杯前。几番呜咽的画角催落着红日，远处幽静的沧洲袅起了白烟。忽忆起赏心美景究竟在何处？往事如烟那春风秋月已茫然。
逐句剖析
"云间铁瓮近青天"：高耸入云的铁瓮城已近青天，
# 云间铁瓮：谓铁瓮城高入云间。据《丹徒县志》，县城（今镇江）的子城又叫铁瓮城，相传为孙权所建。
"缥缈飞楼百尺连"：凌云的缥缈高楼似与天相连。
# 飞楼：形容楼高凌空的样子。,缥缈：隐隐约约若有若无之状。
"三峡江声流笔底"：三峡的江声似乎流入我笔底，
# 三峡江声流笔底：意谓眼前的江景引起我的诗兴，似乎可以听到三峡的江声。底：《宋诗纪事补遗》、《湖北诗征传略》作“是”。有其他版本记作”下“。三峡：指长江三峡，瞿塘峡，巫峡和西陵峡。
"六朝帆影落樽前"：六朝的帆影好像映落我杯前。
# 六朝帆影落樽前：意谓面对景色，引起了怀古之情，似乎六朝时的帆影也映落在酒杯之前。 六朝，吴、东晋、宋、齐、梁、陈，史称六朝。
"几番画角催红日"：几番呜咽的画角催落着红日，
# 画角：古代以皮革或竹木制成的管乐器，声音哀厉高亢，多在军中使用，因外加彩绘而得名。形如竹筒，出自西羌。,几番：几声。
"无事沧州起白烟"：远处幽静的沧洲袅起了白烟。
# 白烟：指水气蒙蒙，远望有如白烟。,沧州：滨水的地方，古称隐者所居。此指镇江江边某幽僻之处。
"忽忆赏心何处是"：忽忆起赏心美景究竟在何处？
# 是：《宋诗纪事补遗》、《湖北诗征传略》作“是”。有其他版本记作“在”。,赏心：心意欢乐。
"春风秋月两茫然"：往事如烟那春风秋月已茫然。
# 茫然：模糊不清，渺茫。
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简介
《望海楼》是北宋诗人米芾所作的一首写景为主的七律，米芾以画家特有的空间调度能力，将望海楼置于多维视角之下：远眺铁瓮城刺破云霄的雄姿，俯察大江奔涌的壮阔，仰观飞檐凌空的险峻。这种“三远法”的构图意识，正是其书画艺术的延伸——诗中“江声流笔底”以听觉通感转化书画中的笔意流动，“帆影落樽前”则用视觉错位将历史烟云凝缩为杯中物象。当画角声催落残阳，白烟自沧洲升起，诗人以虚实相生的笔法，既延续了“米点皴”的朦胧美学，又在“春风秋月两茫然”的留白中，完成从视觉震撼到生命哲思的升华。
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作者介绍
北宋书画家
米芾（1051？～1107？），北宋书画家。初名黻，字元章，号海岳外史等，世称米南宫；因举止“颠狂”，人称“米颠”，祖籍太原（今属山西），后迁襄阳（今属湖北）。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎等职。米芾与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”，与薛绍彭并称“米薛”。其书画自成一家，绘画擅长枯木竹石与山水，独具风格特点；书法用功极深，长于临摹古人作品，近乎以假乱真。书法成就以行书为最大，兼擅篆、隶、楷、草等书体，运笔特色鲜明，“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，飘逸间不失稳重，对唐以来的书法多有革新。著有《书史》《画史》《宝章待访录》《山林集》（已佚，有后人辑本《宝晋英光集》）等，存世书作有《苕溪诗》《蜀素帖》等。
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背景
米芾一生醉心山水，行至镇江时，见此地“重楼参差，巧若图刻，云霞出没而天光不夜”，遂流连忘返，《望海楼》一诗即诞生于其定居镇江期间。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，是一首写景的诗。全诗以“望”为线索，从远望城楼、俯瞰江景，到远眺黄昏，最终内省心境，形成“由外而内”的视角转换，层次分明，表达了诗人内心的苦闷。
2. 写作手法
夸张：“云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。”。一个“飞”字，既是实际描写，又有夸张意味，“缥缈”写出了云烟缭绕中的飞楼与天相连，殆如仙境。对比：“几番画角催红日，无事沧州起白烟。”在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。对偶：“三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。几番画角催红日，无事沧州起白烟。”不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工；“反对为优”，让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述；颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今，最后却又分别化作自己的诗情和酒兴，情景交织。
3. 分段赏析
诗开篇“铁瓮城边第一楼，与云俱在碧天流”，以“铁瓮城”这一镇江古称起笔，既点明地理渊源（镇江旧有“铁瓮城”之称，城墙坚固如铁瓮），又以“铁瓮”之“坚”衬楼之“稳”。一个“边”字，将楼与城的关系紧密勾连；“与云俱在碧天流”则以“云”“碧天”为背景，直写望海楼高接云霄的奇伟——它仿佛不是矗立地面，而是与云同游、与天同色，未登楼先见其“高”与“雄”。次句“飞楼缥缈天为邻”紧承“高”字，“飞”字尤为精妙：既写楼檐上翘如鸟翼张展的形态（建筑之“飞”），又以“飞”字夸张其高，似与天齐；“缥缈”则状楼影在云烟中若隐若现，恍若仙宫，将实景与虚境交融，为全诗铺就“超尘”基调。诗人登楼远眺，“三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前”两句，由实入虚，以“江声”“帆影”为引，展开想象的翅膀。“江声”本是耳畔实景，诗人却说“流笔底”——江涛奔涌的声响似流入笔端，激发诗兴；“帆影”本是眼中实象，诗人却道“落樽前”——片片征帆倒映酒樽，似与人对饮。这一“流”一“落”，将听觉、视觉与触觉通感，化景为情，妙趣横生。更妙的是“三峡”“六朝”二词的嵌入：“三峡”代指长江的雄奇壮阔（空间之广），“六朝”暗合历史的沧桑变迁（时间之远）。诗人驰骋想象，让江声裹挟三峡的雄浑，让帆影映照六朝的繁华，看似写眼前之景，实则将望海楼置于“古今”“天地”的宏大坐标系中，凸显其“高大久远”的历史地位——它不仅是地理的高标，更是文化的见证。正当诗人逸兴遄飞时，黄昏悄然而至：“画角声中催落日，野烟起处是沧洲。”画角呜咽，似在催促红日西沉；暮霭泛白，渐从江边升起。此联以“红日”“白烟”形成色彩对比（暖与冷），“落日”与“烟起”形成趋向对比（沉与升），“落日处”与“烟起处”形成远近对比（明与暗），色彩层次分明，画面动静交织。值得注意的是，诗人视线从楼内转向楼外，由近及远：先闻画角声（近），再见落日（中），最后望野烟（远），空间层次不断延伸。而“催”字与“起”字，更赋予景物动态——画角“催”落日，野烟“起”沧洲，仿佛自然万物都在为黄昏的降临而“忙碌”，于静谧中见生机。“忽忆”二字笔锋骤转，诗人的情绪从逸兴转为低沉：“忽忆江湖寻旧约，春风秋月两悠悠。”他忽然想起与友人共赴江湖的旧约，可如今春风依旧、秋月依然，约定却无处可寻。“春风”“秋月”本是自然中最美的意象，诗人却觉“两悠悠”——美好依旧，人事已非，徒增怅惘。这种伤感背后，藏着诗人的双重感慨：其一，米芾素以“米颠”著称，性狂傲而不肯俯仰于世，仕途坎坷、知音难觅的苦闷，借“江湖旧约”的落空喷薄而出；其二，望海楼见证过六朝的繁华，而今江声依旧、楼影仍在，可六朝早已随波流逝，夕阳也在画角声中沉落——历史的兴替、人生的无常，令诗人对“永恒”产生深切怀疑。
4. 作品点评
这首诗颔、颈二联的对仗艺术，既恪守律诗平仄规范（如“江声-帆影”“画角-沧州”的声韵呼应），又深得刘勰“自然成对”之精髓——不刻意追求工巧，而以“反对为优”构建意象张力。颈联“画角催红日”与“沧州起白烟”形成视听对仗：画角（听觉）的哀厉催逼与红日（视觉）的沉落构成动态冲突，沧洲（远景）的静谧与白烟（近景）的缥缈形成空间层次，暗合米芾山水画中“烟云变灭”的章法。颔联更以“三峡江声-六朝帆影”实现多重维度对比：声波（听觉）与帆影（视觉）的虚实相生，地理（三峡之险）与历史（六朝之盛）的时空交错，最终将自然意象转化为“诗情入笔底，酒兴落樽前”的主观情思，完成从客观摹写到心灵映照的升华。这种“反对”与“映衬”的交织，使全诗在八句五十六字间完成江山胜景与生命哲思的双重观照，恰如米氏云山画中“无根树，朦胧山”的留白意境。
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