朝代：唐作者：李商隐浏览量：2
译文
昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风，我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；内心却象灵犀一样，感情息息相通。互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心，分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯，策马赶到兰台，像随风飘转的蓬蒿。
逐句剖析
"昨夜星辰昨夜风"：昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风，
# 昨夜星辰昨夜风：《尚书·洪范》：“星有好风。”此含有好会的意思。星辰，众星，星之通称。
"画楼西畔桂堂东"：我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。
# 桂堂：形容厅堂的华美。,画楼：指彩绘华丽的高楼。一作“画堂”。
"身无彩凤双飞翼"：身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；
# 彩凤：凤的毛羽呈五彩，故称彩凤。
"心有灵犀一点通"：内心却象灵犀一样，感情息息相通。
# 灵犀：旧说犀牛有神异，角中有白纹如线，直通两头。
"隔座送钩春酒暖"：互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心，
# 隔座送钩春酒暖：邯郸淳《艺经》：“义阳腊日饮祭之后，叟妪儿童为藏钩之戏，分为二曹，以校胜负。”隔座送钩，一队用一钩藏在手内，隔座传送，使另一队猜钩所在，以猜中为胜。分曹，分组。射覆，把东西放在菠盖物下使人猜。《汉书·东方朔传》：“上尝使诸数家射覆，置守宫盂下射之，皆不能中。”送钩：也称藏钩。古代腊日的一种游戏，分二曹以较胜负。把钩互相传送后，藏于一人手中，令人猜。
"分曹射覆蜡灯红"：分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。
# 射覆：在覆器下放着东西令人猜。分曹、射覆未必是实指，只是借喻宴会时的热闹。,分曹：分组。
"嗟余听鼓应官去"：可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯，
# 听鼓应官：到官府上班，古代官府卯刻击鼓，召集僚属，午刻击鼓下班。鼓：指更鼓。应官：犹上班。,余：我。,嗟：叹词。
"走马兰台类转蓬"：策马赶到兰台，像随风飘转的蓬蒿。
# 转蓬：指身如蓬草飞转。《坤雅》：“蓬，末大于本，遇风辄拔而旋。”转，一作“断”。,类：类似。,兰台：秘书省的别称。《旧唐书·职官志》：“秘书省，龙朔（唐高宗年号）初改为兰台。”当时李商隐在做秘书省校书郎。,走马：跑马。
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简介
《无题二首·其一》是一首七言律诗，通过隐晦笔法勾勒一段被现实阻隔的爱情悲剧，传递出诗人内心的怅惘与无奈。首联“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”以重复意象营造时空交错感，将读者带入星光与夜风交织的浪漫场景，为全诗奠定迷离基调。颔联“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”以彩凤与灵犀为喻，既叹现实阻隔之痛，又赞心灵相通之美，展现诗人对爱情的复杂心境。颈联“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”描绘宴饮游戏的热闹场景，以暖色调反衬诗人内心的孤寂，形成情感张力。尾联“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”由宴饮转向身世感慨，以“转蓬”自喻人生漂泊，暗含对仕途羁旅的无奈。全诗以爱情为表、身世为里，通过象征、对比等手法，将美好情感与现实困境交织，体现李商隐无题诗“深情绵邈”的艺术特质。清代学者冯浩评其“寄托深而措辞婉”，堪称唐代爱情诗中的典范之作。
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作者介绍
晚唐杰出诗人
李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。
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背景
《无题二首（其一）》是唐代诗人李商隐所作，这首诗的创作背景历来存在多种解读。有学者认为诗中隐含君臣遇合的隐喻，亦有观点指出可能是诗人对贵族姬妾的倾慕之作，更有研究者推测与追忆京城宴饮经历相关。目前学界普遍倾向于将其视为恋情诗或怀人诗，所怀对象可能是某位贵族女性。赵臣瑗在《山满楼唐诗七律笺注》中推测此诗为李商隐在王茂元家中任职时，因窥见内眷所作；冯浩在《玉溪生诗集笺注》中亦持类似观点，认为创作动机与贵族姬妾有关。从诗中“走马兰台”的仕宦意象分析，此诗可能创作于唐文宗开成四年（839）李商隐任职秘书省校书郎期间或之后，反映其仕途初期的情感轨迹与人生感慨。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首爱情题材诗。描绘了春夜宴饮的温馨场景，通过"彩凤双飞翼"与"灵犀一点通"的意象对比，刻画了相爱却无法相守的遗憾。诗中既有"隔座送钩"的欢乐回忆，又暗含"走马兰台"的身世感慨，营造出朦胧迷离的意境，表达了心灵契合的甜蜜与现实阻隔的无奈交织的复杂情感。
2. 写作手法
借景抒情：首联“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”，描绘出昨夜的星辰与微风，以及画楼、桂堂等环境，渲染出一种温馨而浪漫的氛围，为下文抒发情感做铺垫，借这美好之景，寄托诗人对昨夜美好相遇或回忆的眷恋。用典：“心有灵犀一点通”中“灵犀”，传说犀牛的角中有白纹如线，贯通两端，感应灵异，古人常以其象征心意相通。诗人借此典故，生动形象地表达出与意中人之间心灵的默契。细节描写：颈联“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”，通过对宴会上“送钩”“射覆”这些具体游戏活动的描写，以及“春酒暖”“蜡灯红”对宴饮环境的渲染，生动细致地展现出宴会的热闹欢快场景，从侧面反映出诗人参与宴会时复杂的心情，热闹的宴会与自己内心对意中人的情感形成对比。
3. 分段赏析
首联"昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东"以复沓手法构建时空蒙太奇，将两个"昨夜"叠加成永恒的记忆坐标。星光与夜风交织的春夜，画楼桂堂的朦胧剪影，共同构筑出诗意氤氲的背景空间。诗人刻意模糊具体地点，以环境烘托替代实景描写，既营造出古典园林的雅致氛围，又为读者预留了想象空间。颔联"身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通"运用奇偶相生的艺术辩证法：彩凤意象象征现实阻隔，灵犀典故暗喻心灵契合。"身无"与"心有"形成张力结构，将爱情中的物理距离与精神共鸣并置，在缺憾中见圆满，于桎梏中显自由。这种矛盾统一的心理刻画，使诗句突破了单纯的情感表达，升华为对人类精神世界的哲学观照。颈联"隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红"采用蒙太奇剪辑手法，将宴饮场景的动态细节进行拼贴：隔座传递的玉钩、交错碰撞的酒盏、分曹竞猜的笑语、摇曳生辉的烛火。这些暖色调的画面元素，与尾联"走马兰台"的冷色调形成鲜明对比，在时空转换中完成情感张力的建构。尾联"嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬"以更鼓报晓的声音为转换枢纽，将镜头从欢宴场景切换至宦途羁旅。"走马兰台"的动作描写，既暗合秘书省校书郎的官职特征，又通过"转蓬"意象构成人生隐喻。这两句既是对离别的现实解释，更是对生命状态的哲学思考，使全诗超越了单纯的情诗范畴。
4. 作品点评
这首诗以心理视角切入，诗人以细腻笔触捕捉微妙心绪，将一段难以言喻的情愫描绘得朦胧氤氲而又鞭辟入里。全诗通过"彩凤双飞翼"与"灵犀一点通"的意象碰撞，展现了精神共鸣与现实桎梏的永恒矛盾。诗人以"隔座送钩"的温馨回忆与"走马兰台"的漂泊感慨形成情感张力，在虚实交织中构建出既真切可感又恍惚迷离的审美境界，使隐秘心绪获得了超越时空的艺术表达。这种心理刻画的深度，正如清代评论家纪昀所言："义山《无题》，皆深情结撰，后人强为附会，殊失本旨。"
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作品评价
# 此追忆昨夜之景而思其地，谓身不能至，而心则可通也。“送钩”、“射覆”，乃昨夜之事。嗟余听鼓而去，迹似转蓬，不唯不能相亲，并与画楼、桂堂相远矣。
明末清初钱谦益《唐诗鼓吹评注》
# “昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”，乃是具文见意之法。起联以引起下文而虚做者，常道也；起联若实，次联反虚，是为定法。
明末清初吴乔《围炉诗话》
# 此诗是席上有遇追忆之作。妙在欲言良宵佳会，独从星辰说起……凌空步虚，有绘风之妙……得三四铺云衬月，顿觉七宝放光，透出上文，身远心通，俨然相对一堂之中。五之胜情，六之胜境，皆为佳人着色。且隔座分曹，申明三之意；送钩春暖，方见四之实。蜡灯红后，恨无主人烛灭留髡之会。闻鼓而起，今朝寂寞，能不重念昨夜之为良时乎？
清胡以梅《唐诗贯珠》
# 义山无题诗，直是艳语耳。杨眉庵谓托于臣不忘君，亦是故为高论，未敢信其必然。
清钱良择《唐音审体》
# 一二昨夜所会时地。三四身虽似远，心已相通。五六承三四，言藏钩送酒，其如隔座；分曹射覆，唯碍烛红。及天明而去，应官走马，无异转蓬。感目成于此夜，恐后会之难期。
清屈复《玉溪生诗意》
# 盖叹不得立朝，将为下吏也。
清程梦星《重订李义山诗集笺注》
# 妙在首二句。次联衬贴，流丽圆美，“西昆”诸公一世所效。
明末清初冯舒《瀛奎律髓汇评》
# 起二句妙。
明末清初冯班《瀛奎律髓汇评》
# 观此首末二句，实是妓席之作，不得以寓意曲解。义山“风怀”诗，注家皆以寓言君臣为说，殊多穿凿。
清纪昀《瀛奎律髓汇评》
# 诗意平常，而炼句设色，字字不同。
清黄叔灿《唐诗笺注》
# 此诗自炫其才，述眼前境遇，笔情飘忽。
清邹弢《精选评注五朝诗学津梁》
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