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北宋诗人、书法家，江西诗派开创者

黄庭坚（1045～1105），北宋诗人、书法家。字鲁直，号山谷、涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。治平进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。后以修实录不实的罪名，遭到贬谪。黄庭坚是“苏门四学士”之一，与苏轼并称“苏黄”，与苏轼、米芾、蔡襄被称为“北宋书法四大家”。其诗多写个人日常生活，部分作品反映社会现实和民间疾苦。在艺术形式方面，讲究修辞造句，追求奇拗瘦硬的风格。论诗标榜杜甫，尤重其夔州诗，提倡“无一字无来处”和“点铁成金”。在宋代影响颇大，开创了江西诗派，被元代方回尊为江西诗派“三宗”之首。其词与秦观并称，有“秦七黄九”之誉，以清新洒脱见长，时有豪迈气象。代表作品有《登快阁》《秋思寄子由》《流民叹》等，词集有《山谷词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句诗，也是一首题画诗。诗中描绘了苏轼所画枯木历经风霜的苍劲姿态，介绍了苏轼在学术上能调和儒墨、学识渊博，书法造诣可与颜真卿、杨凝式比肩的情况，体现出苏轼深厚的艺术修养与人生阅历，营造出一种对苏轼才情与艺术成就高度赞赏的氛围，表达了诗人对苏轼艺术造诣和人格魅力的热情赞美。

2. 写作手法

用典：“折冲儒墨阵堂堂”中“折冲”一词运用了典故，原指在外交或军事上运用策略战胜敌人，这里用来形容苏轼以其才学调和儒墨之争，表现出苏轼在学术上的高超能力和不偏不倚的态度，使诗歌的表达更为含蓄、典雅，增添了文化底蕴。正衬：“书入颜杨鸿雁行”通过将苏轼的书法与颜真卿、杨凝式相提并论，以颜、杨二人在书法领域的崇高地位来衬托苏轼书法的高妙，突出了苏轼在书法方面的卓越成就，让读者对苏轼的书法水平有更直观、深刻的认识。

3. 分段赏析

诗的开篇“折冲儒墨阵堂堂”，形象地描绘出苏轼在学术领域的卓越姿态。他以堂堂正正之姿，调和儒墨之争，其学术观点不偏不倚，尽显中正平和。此句不仅高度赞扬了苏轼学识的渊博深厚，还用“折冲”一词，生动地展现出他才思敏捷、纵横捭阖的气度。紧接着“书入颜杨鸿雁行”，黄庭坚并非意在表明苏轼的书法风格与颜真卿、杨凝式相似，而是强调苏轼在书法造诣上，与颜、杨二人一样，皆属当时的顶尖水准。此句着重称赞苏轼书法技艺的高妙，从其运笔用墨中，可见其不凡功力，同时也隐隐传达出苏轼书法中“师心使气”、形神兼备的独特韵味。“胸中元自有丘壑”堪称全诗的关键所在。它不仅仅意味着苏轼在作画之前，心中已勾勒出清晰的画面，更深刻地揭示了苏轼凭借自身丰富的学识、精湛的才艺以及独特的人生经历，在内心积累了深厚的涵养。唯有具备如此深厚的内在底蕴，方能在心中形成这般精妙的意象。而“故作老木蟠风霜”一句，描绘的那棵历经“风霜”洗礼、蟠曲苍劲的“老木”，不仅是苏轼高超绘画技艺的生动体现，更是其内心精神世界的真实写照。“胸中丘壑”原本是东晋谢鲲用以形容自己隐逸情趣的词汇，黄庭坚巧妙借用，来展现苏轼外在的艺术表现与内在精神力量的完美融合。苏轼笔下的这幅枯木图，是他内心深处情感与思绪的自然流露，与那些平庸之作截然不同，故而落笔成画，便呈现出“老木蟠风霜”的独特神韵。诗中对苏轼书法的称赞，大概是因为画作上留有题字的缘故。诗的最后两句，巧妙地将对画作的品评与对苏轼个人的鉴赏融为一体，既热情洋溢地赞美了苏轼的艺术成就，又高度评价了他的人格魅力，二者相辅相成，自然而又贴切。这首诗的前两句，着重阐述苏轼在学术上的集大成特质，以及其书法可与颜真卿、杨凝式相媲美的卓越地位。而后两句则进一步揭示，正是苏轼深厚的艺术修养与丰富的人生体验，使其能够创作出格调高雅、韵味古朴的枯木图，实现了诗、书、画三者和谐统一的艺术化境。此诗以议论开篇，又以议论承接转折，全篇围绕画理展开论述，直至结尾才巧妙地回扣到枯木图本身。全诗在构思上独具匠心，不仅生动描绘了“老木蟠风霜”的画面，更深入刻画了苏轼的为人，展现了他在学术上“折冲儒墨”的风采，以及内心深处的“胸中丘壑”，构思新奇独特，令人回味无穷。

4. 作品点评

《题子瞻枯木》是黄庭坚佳作。开篇以议论盛赞苏轼学术能集大成，调和儒墨，书法造诣可与颜真卿、杨凝式相媲美。后两句笔锋一转，点明正是苏轼深厚艺术修养与丰富人生体验，造就格调高雅的枯木图，达诗、书、画和谐统一之境。全诗构思精妙，紧扣画理，结尾回扣枯木图。既生动勾勒出“老木蟠风霜”的画面，又深刻刻画苏轼为人，尽显其学术风采与内心涵养，新奇独特，余韵悠长。

# 此一首说出了中国艺术上书画同源的道理。不是有素养的人，就说不出。古人所谓“深人无浅语”也。

现代诗人潘伯鹰《黄庭坚诗选》

# 这幅枯木，是苏轼胸中的郁结自然吐露的。跟凡庸之辈不同。所以落笔作画，自有“老木蟠风霜”之态。至于称赞书法，当是画上有题字的原故。

现代文论专家周振甫《宋诗鉴赏辞典》