朝代：宋作者：杨万里浏览量：3
译文
插秧的工作已经完成，秧苗覆盖了整个田面，稀疏的秧苗之间还闪烁着水光。在远处的水边，白鸥自由地飞翔，夕阳西下的时候，小黄牛悠然地归来。
逐句剖析
"插秧已盖田面"：插秧的工作已经完成，秧苗覆盖了整个田面，
"疏苗犹逗水光"：稀疏的秧苗之间还闪烁着水光。
# 疏苗犹逗水光：苗疏的地方还映着水光。疏苗：稀疏的稻苗。逗：戏。
"白鸥飞处极浦"：在远处的水边，白鸥自由地飞翔，
# 极浦：到达极远的水涯。
"黄犊归时夕阳"：夕阳西下的时候，小黄牛悠然地归来。
展开阅读全文 ∨
简介
《农家六言》是宋代杨万里的一首六言绝句，此诗勾勒出了一幅清新淡雅的春日乡村傍晚景致，宛如一幅细腻的水墨画，缓缓铺展在读者眼前。诗人以敏锐的感知力，捕捉到乡村那动人心弦的美，并将其生动地描绘出来，字里行间，满溢着对田园风光的倾慕与沉醉。诗的开篇两句聚焦于近处的稻田。插秧过后，田面被嫩绿的秧苗均匀覆盖，那星星点点的秧苗，在微风中轻轻颤动。而秧苗间隙间，水光闪烁，仿佛是秧苗与水光在相互逗趣，充满了生机与活力。后两句则将笔触延伸至远方。洁白美丽的白鸥，向着远处的水滨翩翩飞去，逐渐消失在视野尽头；憨态可掬的小黄牛犊，在夕阳的余晖中悠然归来。夕阳的光辉映照在牛犊身上，为它的侧影勾勒出一道金色的轮廓，恰似一张精妙的透光景物照片，画面和谐而美好。尽管诗中未直接刻画人物形象，但细细品味，却能感受到人的存在。每一处景物都融入了诗人的心境与目光，是诗人情感的寄托与流露。诗人对这些乡村景物怀有深厚的情感，不仅留意到景物的细微之处，更巧妙地运用极为平实、质朴的词汇，将景物的动静变化、色彩层次、光线明暗，生动且精准地展现出来。嫩绿的秧苗、洁白的白鸥、金黄的牛犊、绚烂的夕阳，多种元素相互交织，共同构成了一幅充满生机、绚丽多彩的田园画卷。这首诗采用六言句式，节奏舒缓从容，别具韵味。诗句两两相对，对仗工整，在简洁的二十四个字中，尽显诗歌的形式之美与内涵之丰。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
南宋“中兴四大家”之一
杨万里（1127～1206），南宋诗人。字廷秀，自号诚斋，学者称诚斋先生，吉水（今属江西）人。绍兴进士，官至秘书监。杨万里的诗初学江西诗派，后转以王安石及晚唐诗为宗，终则脱却江西、晚唐窠臼，以构思新巧，语言通俗明畅而自成一家，被称为“诚斋体”。其与尤袤、范成大、陆游并称“中兴四大家”，亦作“南宋四大家”；与欧阳修、杨邦乂、胡铨、周必大、文天祥合称庐陵“五忠一节”。杨万里一生诗作数量极富，善于描写日常生活及山水风光，富有哲理和趣味。其词风活泼清新，与诗风相似，辞赋则读来文气贯注，流利自然。著有《江湖集》《浯溪赋》《诚斋易传》等。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首描绘乡村春景图的六言绝句，整首诗通过对乡村农事活动和自然景象的描写，展现了乡村生活的宁静与生机，表达了诗人对乡村田园生活的喜爱，体现了诗人对自然和生活的敏锐观察力和赞美之情。
2. 写作手法
动静结合：“插秧已盖田面，疏苗犹逗水光”描写了静止的农田和秧苗，是静态描写；“白鸥飞处极浦，黄犊归时夕阳”中，白鸥的飞翔和黄犊的归来是动态描写。动静结合，使诗歌画面更加生动鲜活，富有层次感。借景抒情：诗人通过描绘乡村田园的美丽景色，如插秧的田面、飞翔的白鸥、归返的黄犊等，将自己对乡村生活的喜爱之情融入其中，借景抒情。感官描写：全诗从视觉角度出发，描绘了不同的画面，如田面的秧苗、远处的白鸥、夕阳下的黄犊等，多角度地展现了乡村的景色，给读者以直观的感受。
3. 分段赏析
《农家六言》前两句“插秧已盖田面，疏苗犹逗水光”：描绘了乡村农田里插秧后的景象。插秧工作已经结束，秧苗整齐地覆盖在田面上，稀疏的秧苗之间，水光闪烁。这两句诗细腻地展现了农田的生机与活力，为读者呈现出一幅充满希望的春耕画面。后两句“白鸥飞处极浦，黄犊归时夕阳”：将视角转向远处和天空。在远处的水边，白鸥自由地飞翔，增添了画面的灵动之感；而夕阳西下时，黄牛悠然地归来，营造出一种温馨、宁静的氛围。这两句诗进一步丰富了乡村的景象，使整个画面更加和谐美好。
4. 作品点评
诗人对景物怀有细腻且深切的体悟，能敏锐捕捉到其中不易察觉的精妙之处，并凭借非凡的才情，寻得极为精妙且凝练的笔触加以呈现。在这首短短二十四字的精妙小诗里，诗人摒弃了繁杂的学问典章，仅运用质朴平实的词汇，便将景物的动静之态、斑斓色彩、光影变幻以及层次的丰富多样，鲜活且生动地展现出来。那葱郁的绿秧、洁白的鸥鸟、健壮的黄犊，再加上如烈火般明艳的夕阳，共同交织勾勒出一幅满溢着蓬勃生命力的田园风光图。六言诗特有的节奏，舒缓而悠然，自有一种别样的韵味与格调；诗句两两相对，对仗极为工整，于整齐中彰显出和谐之美。
展开阅读全文 ∨