wàng

望

yǔ

雨

南宋“中兴四大家”之一

杨万里（1127～1206），南宋诗人。字廷秀，自号诚斋，学者称诚斋先生，吉水（今属江西）人。绍兴进士，官至秘书监。杨万里的诗初学江西诗派，后转以王安石及晚唐诗为宗，终则脱却江西、晚唐窠臼，以构思新巧，语言通俗明畅而自成一家，被称为“诚斋体”。其与尤袤、范成大、陆游并称“中兴四大家”，亦作“南宋四大家”；与欧阳修、杨邦乂、胡铨、周必大、文天祥合称庐陵“五忠一节”。杨万里一生诗作数量极富，善于描写日常生活及山水风光，富有哲理和趣味。其词风活泼清新，与诗风相似，辞赋则读来文气贯注，流利自然。著有《江湖集》《浯溪赋》《诚斋易传》等。

1. 写作手法

夸张：“归来看檐溜，如泻万仞岳”，将檐溜比作从万仞高山倾泻而下，夸张地表现出雨势的迅猛。比喻：“霆裂大瑶瓮，电萦湿银索”，把雷声比作瑶瓮破裂，闪电比作湿银索，形象地描绘出电闪雷鸣的景象。对比：将之前春夏交时的旱灾“山川已遍走，云物竟索寞”与当下的及时雨形成对比，突出这场雨的珍贵。

2. 分段赏析

“云兴惠山顶，雨放太湖脚”杨万里描绘了一幅宏大的云雨初起图。云朵从惠山之巅蓬勃兴起，仿佛是大自然拉开降雨的序幕；而雨则像是从太湖之畔倾洒而出，“放”字赋予雨灵动之感，暗示这场雨是期盼已久的甘霖。“初愁望中远，忽在头上落”诗人起初因见云雨在远方，担忧雨不会降临，满心愁绪。“初愁”二字直接道出内心忧虑。然而，转眼间雨就飘洒到头顶，“忽”字生动表现出雨来得迅速，出人意料。“白羽障乌巾，衣袖已沾渥”诗人用白羽扇遮挡乌巾，试图躲避雨水，可衣袖还是很快被打湿。这一细节描写，以小见大，从自身躲避雨的举动，真切展现出雨势逐渐变大的过程。“归来看檐溜，如泻万仞壑”回到家中，看到屋檐流下的雨水，犹如从万丈深壑倾泻而下。此句运用夸张的手法，将檐溜之迅猛比作万仞壑之水倾泻，形象地突出了雨势的磅礴，进一步渲染雨的浩大。“霆裂大瑶瓮，电萦湿银索”雷声如巨大的瑶瓮炸裂，震耳欲聋；闪电像萦绕着的湿银索，划破夜空。“裂”“萦”二字动感十足，视听结合，生动地描绘出雷雨交加的震撼场面，给人强烈的感官冲击。“须臾水平阶，花坞失半角”片刻之间，雨水就已漫上台阶，花坞也被淹没了一半。“须臾”强调时间之短，极言雨下得急且大，通过描写雨水迅速淹没阶台和花坞，从侧面烘托出这场雨的充沛。“定知秧畴满，想见田父乐”诗人由眼前的大雨，联想到远处的秧田必定已被雨水灌满，进而想到农民们看到这场及时雨，定会满心欢喜。“向来春夏交，旱气亦太虐”诗人回忆起春夏之交时，旱情肆虐。“虐”字形象地描绘出旱气的凶猛无情，为后文的喜雨之情做了有力铺垫，形成鲜明对比。“山川已遍走，云物竟索寞”为了祈来降雨，诗人四处奔走于山川之间，然而看到的却是天空中云气稀少，万物寂寥的景象。此句借景抒情，借云物的索寞，烘托出诗人面对旱灾时内心的无奈与焦虑。“双鬓愁得白，两膝拜将剥”这两句运用夸张的手法，诗人因忧愁旱灾，双鬓都愁白了；为了祈雨，频繁跪拜，膝盖都快要磨破。生动地刻画了诗人忧心如焚、为求雨不辞辛劳的形象，突出了旱灾带来的痛苦和诗人的急切心情。“早知有今雨，老怀枉作恶”早知道会有这场及时雨，之前就不必如此忧心忡忡了。以一种略带欣慰和自嘲的口吻作结，再次强调之前对旱灾的担忧，同时也表达出此刻喜雨降临的宽慰之情，使诗歌情感更为丰富。