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bó
薄
xìng
幸
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qīng
青
lóu
楼
chūn
春
wǎn
晚

朝代：宋作者：吕渭老浏览量：2
qīng
青
lóu
楼
chūn
春
wǎn
晚
。
。
zhòu
昼
jì
寂
jì
寂
、
shū
梳
yún
匀
yòu
又
lǎn
懒
。
。
zhà
乍
tīng
听
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得
、
yā
鸦
tí
啼
yīng
莺
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，
，
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惹
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xīn
新
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愁
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无
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限
。
。
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记
nián
年
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时
、
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偷
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chūn
春
xīn
心
，
，
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花
jiàn
间
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隔
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雾
yáo
遥
xiāng
相
jiàn
见
。
。
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便
jiǎo
角
zhěn
枕
tí
题
shī
诗
，
，
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宝
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钗
shì
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jiǔ
酒
，
，
gòng
共
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醉
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青
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shēn
深
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院
。
。
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怎
wàng
忘
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得
、
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下
，
，
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携
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chù
处
、
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。
。
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jīn
今
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，
，
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愁
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蝶
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恨
，
，
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无
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、
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品
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zhēng
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，
，
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mǎn
满
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。
。
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腰
zhī
支
jiàn
渐
xiǎo
小
，
，
xīn
心
yǔ
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yáng
杨
huā
花
gòng
共
yuǎn
远
。
。

译文

我居在高楼的深闺中，春光已经迟晚。长日里百无聊赖，连梳头匀面也很慵懒。忽然听到、外面鸦啼莺啭，立刻引起我新愁无限。记得那一年、我偷偷动了春心，隔着花枝与薄雾，远远望见他的身影。他曾在兽角装饰的枕上题诗，我拔下金钗换酒对饮，两人沉醉在青苔满地的幽静小院。怎能忘记、回廊下，携手漫步、那时繁花似锦，明月圆满。如今只剩潇潇暮雨，蜜蜂蝴蝶也似含愁带恨，我独坐小窗前，看芭蕉叶静静舒展。又有谁能管束我这颗飘摇的心。我久久地沉默无言、无聊地摆弄着筝弦，弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小，我的心随同那些柳絮，飘飘悠悠飞向很远很远。

逐句剖析

"青楼春晚"：我居在高楼的深闺中，春光已经迟晚。

# 青楼：这里泛指女子所居高楼。

"昼寂寂、"：长日里百无聊赖，

"梳匀又懒"：连梳头匀面也很慵懒。

"乍听得、"：忽然听到、

# 乍：突然。

"鸦啼莺弄"：外面鸦啼莺啭，

# 弄：一作哢。鸟叫。

"惹起新愁无限"：立刻引起我新愁无限。

"记年时、"：记得那一年、

"偷掷春心"：我偷偷动了春心，

# 偷掷春心：指暗暗爱恋一个人，以心相许。

"花间隔雾遥相见"：隔着花枝与薄雾，远远望见他的身影。

"便角枕题诗"：他曾在兽角装饰的枕上题诗，

# 角枕：用兽角做装饰的枕头。

"宝钗贳酒"：我拔下金钗换酒对饮，

# 宝钗贳酒：用钗钿换酒喝。贳酒，赊酒。

"共醉青苔深院"：两人沉醉在青苔满地的幽静小院。

"怎忘得、"：怎能忘记、

"回廊下"：回廊下，

# 回廊：曲折回环的走廊。

"携手处、"：携手漫步、

"花明月满"：那时繁花似锦，明月圆满。

"如今但暮雨"：如今只剩潇潇暮雨，

"蜂愁蝶恨"：蜜蜂蝴蝶也似含愁带恨，

"小窗闲对芭蕉展"：我独坐小窗前，看芭蕉叶静静舒展。

"却谁拘管"：又有谁能管束我这颗飘摇的心。

# 却谁拘管：有什么办法管束住摇荡的情思。谁，怎样，什么。

"尽无言、"：我久久地沉默无言、

"闲品秦筝"：无聊地摆弄着筝弦，

# 秦筝：古筝。

"泪满参差雁"：弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。

# 参差雁：指筝上的弦柱斜列如飞雁。

"腰支渐小"：我的腰肢一天天瘦削细小，

# 腰支：腰身；身段；体态。

"心与杨花共远"：我的心随同那些柳絮，飘飘悠悠飞向很远很远。

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简介

《薄幸·青楼春晚》是南宋词人吕渭老创作的一首词。上片以回忆开篇，重现当年甜蜜：两人曾在春花烂漫时私定心意，花前月下饮酒赋诗，醉卧庭院。这些细节如画卷般展开，让往日的温存跃然纸上。下片则聚焦离别后的孤寂：昔日并肩漫步的长廊，如今只剩一人独坐窗边，望着杨花飘散天际，无声落泪。“心与杨花共远”一句，既写杨花随风远逝的实景，又暗喻思念随漂泊的杨花蔓延至远方，将无形的愁绪化作可触的画面。全词语言婉约含蓄，通过今昔对比、借景抒情等手法，将少女从羞涩动情到怅惘消瘦的情感变化展现出来。
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作者介绍

宋代词人、诗人

吕渭老（？～？），宋代词人、诗人。一作滨老，字圣求，籍贯嘉兴（今属浙江）。宣和、靖康年间在朝为官。吕渭老以诗名，颇多忧国伤时之作。南宋赵师㞧称其诗“讽咏中率寓爱君忧国意，不但弄笔墨清新俊逸而已”。词风格多样，内容广泛。其词有的写闺情思愁，有的感叹自己怀才不遇、报国无门。主要作品有《薄幸》《望海潮》《念奴娇》《卜算子·一日抵三秋》等。今存《圣求词》一卷。

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背景

该词以南宋社会现实为背景，讲述了一对恋人从热恋到决裂的过程。此词聚焦弃女的怨恨，“薄幸”二字既作词牌，又成点睛之题——既指负心人的情薄义寡，更是对封建时代女性命运遭际的艺术概括。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词。通过暮春时节的今昔对比，以深闺女子追忆往昔花前月下的甜蜜相恋、痛诉如今独对暮雨的凄凉孤寂为主线，抒发了对薄情恋人的幽怨、对易逝美好的怅惘，最终将愁心托付飘零杨花，道尽相思无望的绵长哀痛。

2. 写作手法

对比：上片回忆“花明月满”的甜蜜，与下片“暮雨蜂愁”的凄凉形成强烈反差，凸显美好破碎的哀痛。“怎忘得”与“如今但”的转折，通过时间链条的断裂，揭示少女从热恋到被弃的心理落差。反衬：乐景衬哀情。“鸦啼莺弄”本为春日乐景，却“惹起新愁无限”，以鸟鸣欢愉反衬孤寂心境，深化“新愁”的不可排遣。寓情于景：“暮雨”渲染凄凉氛围，“蜂蝶愁恨”强化哀伤基调，“芭蕉展”深化孤寂感。通过景物组合，将离愁别恨融入暮春雨景，形成“一切景语皆情语”的意境。首尾呼应：首句“青楼春晚”​​：以暮春时节起笔，奠定全词感伤基调。​​结句“心与杨花共远”中的杨花为晚春意象，与“春晚”形成时间上的呼应，同时以“心随杨花远”收束全篇，将空间与情感延伸至无限。

3. 分段赏析

上片以“春晚”点明暮春时节，自然引发伤感情怀。在中国古典诗词中，晚春常以落花飘零之景暗喻愁绪，此处“昼寂寂、梳匀又懒”巧妙承接时节特征：春日渐长却寂静无声，梳妆完毕却无心装扮，既对应晚春的慵懒氛围，更透露出少女独守闺阁的孤寂。她虽精心梳洗，却只能在空荡楼阁中独自消磨时光，这种外在的“懒”实为内心无依的写照。忽然传来的“鸦啼莺啭”打破沉寂，本该是悦耳春声，却像针扎进心里，“惹起新愁无限”，这种以乐景反衬哀情的笔法，将少女深藏心底的愁苦刻画得入木三分。这是全词的第一个层次，“愁”字至此方显，却又借由欢快莺声引出，既体现情感压抑之深，又见作者运笔的婉转精巧。这是全词的情感基调，为后续铺开愁绪做好铺垫。“记年时”以至上片结句，是全词的第二个层次。作为统领下文的“记”字，如线串珠般串联起五句往事：那年花影朦胧间，少女羞涩地将芳心暗许——“偷掷春心”的“偷”字尤为传神，既显情窦初开的矜持，又透出冲破礼教束缚的勇气。作者连“花间”“隔雾”“遥”三重修饰，将初遇场景描绘得如诗如画：恋人隔着雾霭花枝遥遥相望，既营造出梦幻美感，又暗示着爱情萌芽时的朦胧心境，这般唯美场景恰似爱情本身的浪漫写照。随后用“便”字承接的“角枕题诗-宝钗换酒-共醉深院”三组画面，层层递进展现恋情升温。这个过渡性的“便”字既串联起回忆的不同阶段，又以明快节奏烘托热恋的甜蜜：他们在绣枕题写情诗，典当金钗换酒共饮，最终相拥醉倒在青苔满布的小院。通过两组领字的嵌套使用，作者既保持了五句回忆的整体性，又在细节处形成节奏变化，如同珠链上间隔点缀的宝石，展现出精妙的结构把控力。下片先用一句“怎忘得、回廊下，携手处、花明月满”收束上片的甜蜜回忆——当年在回廊牵手赏月、花好月圆的美好画面，像电影谢幕般定格。紧接着“如今但……”三个字猛踩刹车，把镜头切回冰冷的现实，进入第三个层次：用凄风苦雨的景象和少女的孤寂形成强烈对比，揭开“愁”的根源。用“如今但…”开启全词第三层意境，与往昔形成强烈反差——“但”字领起三幅暮春图景：细雨纷飞的黄昏里，蜂蝶含愁低徊；孤窗寂坐的少女前，芭蕉卷叶无声。这三组画面由景物渐次聚焦人物，暮雨织愁营造迷离氛围，蜂蝶拟人暗写少女心绪，芭蕉舒展反衬心绪郁结，层层递进中愁思愈显浓重。“却谁拘管”的幽怨自问，既点破无人相伴的凄凉现状，更暗喻美好恋情已如流水落花不可追回，为结尾的悲情迸发埋下伏笔。最终镜头聚焦于无言抚筝的少女：琴柱参差如雁阵凌乱，清泪浸透十三弦；纤腰日渐清减，愁心却随漫天柳絮飘向远方。这组“泪染琴弦、身似杨花”的意象，将愁极而悲、悲极成空的复杂心绪推至顶点，既呼应开篇的春晚之愁，又以“心与杨花共远”的缥缈意境，将无尽相思化作天地间的永恒怅惘。

4. 作品点评

这首词以叙事与抒情交融的笔法层层展开，通过精心剪裁的画面构建情感脉络，在章法布局与意象经营中展现缜密构思，将缠绵心曲寓于曲折回环的章句之间。前人评吕渭老词“笔触婉约深邃，艺术造诣足与周邦彦、柳永比肩”，观此《薄幸》词中时空交错的叙事技巧、意境营造，足证前人推许实非虚言。

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作品评价

# 评词最后一句有“有余不尽之意”。

宋张炎《词源》

# 圣求词婉媚深窈，视美成、耆卿伯仲。

宋赵师秀《圣求词序》

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