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搭
liǔ
柳
lán
阑
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干
yǐ
倚
zhù
伫
pín
频

朝代：宋作者：史达祖浏览量：3
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搭
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柳
lán
阑
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干
yǐ
倚
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伫
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频
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偏
hèn
恨
yuān
鸳
yāng
鸯
bú
不
niàn
念
rén
人
。
。

译文

我频频倚靠在柳枝编成的栏杆上，杏色帘外蝴蝶飞舞，绣床边春意正浓。多年来，花骨般的心被东风吹落成泪，几缕螺形的残香，已化作白墙上的尘灰。箫声外的明月，梦境里的浮云，秦楼楚馆中，只剩我这身不由己的可怜人。往日的风流早被新愁磨尽，可恨那成双的鸳鸯，偏不懂我这孤身的苦闷。

逐句剖析

"搭柳阑干倚伫频"：我频频倚靠在柳枝编成的栏杆上，

# 频：屡次，多次。,伫：久立，盼望。

"杏帘胡蝶绣床春"：杏色帘外蝴蝶飞舞，绣床边春意正浓。

"十年花骨东风泪"：多年来，花骨般的心被东风吹落成泪，

"几点螺香素壁尘"：几缕螺形的残香，已化作白墙上的尘灰。

"箫外月"：箫声外的明月，

"梦中云"：梦境里的浮云，

"秦楼楚殿可怜身"：秦楼楚馆中，只剩我这身不由己的可怜人。

"新愁换尽风流性"：往日的风流早被新愁磨尽，

"偏恨鸳鸯不念人"：可恨那成双的鸳鸯，偏不懂我这孤身的苦闷。

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简介

《鹧鸪天·搭柳阑干倚伫频》是宋代史达祖创作的一首词，被收录在《梅溪词》中。这首词的上片，借助女子凭栏凝望、杏帘飘动、绣床静立等意象，勾勒出春日里的场景，又以“十年花骨东风泪”这一句，将其中蕴含的凄婉情思展现出来；下片则凭借“箫外月，梦中云”这样的景致，触动了对过往往事的回忆，结尾“偏恨鸳鸯不念人”一句，运用反语的手法，让女子的孤寂心境变得更为强烈。该作品延续了史达祖词作中轻盈细腻的咏物风格，还通过细节刻画，传递出人物的身世感慨。
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作者介绍

南宋词人

史达祖（？～？），南宋词人。字邦卿，号梅溪，祖籍汴（今河南开封）。早年屡试不第，漂泊多地任幕僚。曾为韩侂胄堂吏，韩侂胄被诛后，被黥面贬死。史达祖以词名世，尤工于咏物。其咏物之作形神兼备，物象、物态、人情妙合无垠，最为后人激赏；也有感怀身世之作，或嗟老叹贫，或暗伤漂泊。整体上，其词风瑰奇清秀，遣辞造句，俊语联翩，谋篇构思，出人意表。代表作品有《绮罗香·咏春雨》《双双燕·咏燕》《满江红·书怀》等。著有《梅溪词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺情词。借搭柳栏干、杏帘蝴蝶、楼头伫望、箫外月、梦中云等景象，以及回想昔日秦楼楚殿与今日的对比，还有结句“偏恨鸳鸯不念人”，写出了女子凭栏伫望的思念之态与对景怀人的今昔之感，尽显其缠绵愁绪与思念泪痕。

2. 写作手法

意象组合：“搭柳阑干倚伫频”“杏帘蝴蝶绣床春”“十年花骨东风泪”“几点螺香素壁尘”运用意象组合。将“柳阑干”“杏帘”“蝴蝶”“绣床”“花骨”“螺香”“素壁尘”等春日相关意象组合，既有凭栏的动态场景，又有绣床、素壁的静态陈设，共同勾勒出春日的氛围，也暗含对时光流逝的感怀。细节描写：“搭柳阑干倚伫频”“几点螺香素壁尘”运用细节描写。“倚伫频”细致刻画主人公频繁倚栏眺望的动作，显露出其内心的焦灼与期盼；“几点螺香”描写素壁上残留的细微香迹，以微小细节暗示往昔生活的痕迹已淡，两个细节展现了生活片段，让身世的孤寂与怅惘更显真切。

3. 分段赏析

上片：“搭柳阑干倚伫频”，开篇便勾勒出人物的动作与所处环境。“搭柳阑干”点明阑干旁有柳树，营造出清雅又略带凄清的氛围；“倚伫频”则通过“频”字，写出人物多次倚靠阑干伫立的状态，暗示其内心的不安、思念或等待，让读者能直观感受到人物的怅惘之情，没有复杂的修辞，却用简单的动作描写凸显出人物的情态。“杏帘蝴蝶绣床春”，转向对景物与室内场景的描绘。“杏帘”指挂着杏花图案的帘子，“蝴蝶”增添了春日的生机，“绣床春”则点出绣床所处的春日环境，整体画面充满春日的美好景象。但结合上句人物的怅惘，这里的美好景物其实是反衬，用春日的生机衬托人物内心的孤寂，形成鲜明的对比，让情感表达更含蓄深沉。“十年花骨东风泪”，“十年”点明时间跨度之长，暗示这段愁绪或思念已持续许久；“花骨”指未绽放的花骨朵，象征着美好的事物或人物的青春年华，“东风泪”将东风拟人化，仿佛东风也在为花骨的凋零、时光的流逝而落泪，既写出了时光对美好事物的摧残，也暗含人物对自身青春流逝、过往美好不再的伤感，语言生动且富有感染力。“几点螺香素壁尘”，“螺香”指女子化妆用的螺子黛的香气，“素壁尘”则写出白色墙壁上落满灰尘，从嗅觉和视觉两个角度描写室内场景。“几点螺香”暗示曾经有人在此生活，留有生活痕迹，而“素壁尘”又表明此处已许久无人打理，突出环境的冷清，进一步烘托人物的孤独与对过往生活的追忆，简单的景物描写中藏着浓厚的怀旧之情。下片开头“箫外月，梦中云”，两句短小凝练，描绘出两种不同的场景。“箫外月”是现实中的景象，箫声之外的明月，营造出清幽又孤寂的氛围，箫声本就常与愁绪相关，再搭配明月，更添凄清；“梦中云”则是虚幻的梦境之景，云朵缥缈不定，暗示梦境的虚幻与不真实，也象征着人物对过往美好事物的追忆如同梦境般难以触及，从现实与虚幻的对比中，加深了愁绪的表达。“秦楼楚殿可怜身”，“秦楼楚殿”通常代指歌舞繁华之地，这里可能暗示人物过往曾在这样的环境中生活，或许有着风光的过往；“可怜身”则直接抒发情感，写出如今人物处境的悲惨，与过往的繁华形成对比，突出人物的身世之悲，让读者能清晰感受到人物命运的起伏与内心的苦楚，情感表达直白却有力。“新愁换尽风流性”，“新愁”说明愁绪不断叠加，并非只有过往的旧愁；“换尽风流性”则写出频繁的新愁已经改变了人物原本洒脱、风流的性格，让人物失去了往日的神采，通过“换尽”一词，强调愁绪对人物的深刻影响，突出愁绪之重，也让读者体会到人物在愁绪折磨下的无奈与痛苦。“偏恨鸳鸯不念人”，结尾以鸳鸯为意象，鸳鸯常被视为爱情、相伴的象征，是美好的代表。“偏恨”二字直接表达人物的怨恨之情，怨恨鸳鸯只顾自己相伴，却不体谅人的孤独与愁苦，将人物的孤独之感推向极致，用常见的意象表达出不寻常的愁绪，让情感更易被读者理解和共情，也让全词的愁绪收尾显得余味悠长。

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作品评价

# “花骨”二字颇新，惟《梅溪集》中两用之。“东风”句较《万年欢》调“愁沁花骨”尤为凄艳欲绝。吟此两句，如闻“落叶哀蝉”之歌。昔人咏鸳鸯者，或羡其双飞，或愿为同命，此独言其不复念人，但既言“换尽风流”，则绮习刬除，愿归枯衲，安用恨为！恨耶情耶？殆自问亦莫辨也。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

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