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文章解析

sān
三
shū
姝
mèi
媚
·
·
yān
烟
guāng
光
yáo
摇
piǎo
缥
wǎ
瓦

朝代：宋作者：史达祖浏览量：3
yān
烟
guāng
光
yáo
摇
piǎo
缥
wǎ
瓦
，
，
wàng
望
qíng
晴
yán
檐
duō
多
fēng
风
，
，
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柳
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如
sǎ
洒
。
。
jǐn
锦
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，
，
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chén
尘
yǐng
影
，
，
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凤
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。
。
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倦
chū
出
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犀
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，
，
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频
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梦
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见
、
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王
sūn
孙
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。
。
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相
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思
，
，
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，
，
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惊
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chà
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。
。
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惆
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怅
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南
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楼
yáo
遥
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夜
。
。
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记
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翠
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张
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灯
，
，
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枕
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肩
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。
。
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，
，
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巷
，
，
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。
。
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可
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惜
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东
fēng
风
，
，
jiāng
将
hèn
恨
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与
、
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闲
huā
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jù
俱
xiè
谢
。
。
jì
记
qǔ
取
cuī
崔
huī
徽
mú
模
yàng
样
，
，
guī
归
lái
来
àn
暗
xiě
写
。
。

译文

精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光，在晴朗的屋檐下随风轻摇，柳絮如雪纷扬飘洒。锦瑟横陈在琴床上，想来她泪痕沾湿琴身，琴弦久未调弄。终日懒得迈出绣帐，却频频梦见、你骑着骏马骄傲归来的模样。不敢明说相思之苦，只能偷偷抚平裙摆褶皱，惊觉腰身已日渐消瘦。难忘南楼那个月夜，翠帘低垂华灯初上，你枕着我的肩膀轻声唱罢了歌谣。如今我又走遍旧日街巷，寻遍旧日门庭，急切探问她的消息。可恨东风无情，将她的遗恨、与凋零春花一同吹散。只能牢牢记住崔徽的模样，归来后悄悄描摹她深情的眼眸。

逐句剖析

"烟光摇缥瓦"：精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光，

# 缥瓦：即琉璃瓦。,烟光：云霭雾气。

"望晴檐多风"：在晴朗的屋檐下随风轻摇，

"柳花如洒"：柳絮如雪纷扬飘洒。

# 柳花：指柳絮。

"锦瑟横床"：锦瑟横陈在琴床上，

# 锦瑟：漆有织锦纹的瑟。

"想泪痕尘影"：想来她泪痕沾湿琴身，

"凤弦常下"：琴弦久未调弄。

# 凤弦：琴上的丝弦。

"倦出犀帷"：终日懒得迈出绣帐，

# 犀帷：装有犀牛角饰的帐幔。

"频梦见、"：却频频梦见、

"王孙骄马"：你骑着骏马骄傲归来的模样。

# 王孙：盼其归来之人的代称。

"讳道相思"：不敢明说相思之苦，

# 讳道：忌讳，怕说。

"偷理绡裙"：只能偷偷抚平裙摆褶皱，

# 绡裙：生丝绢裙。

"自惊腰衩"：惊觉腰身已日渐消瘦。

"惆怅南楼遥夜"：难忘南楼那个月夜，

# 遥夜：长夜。

"记翠箔张灯"：翠帘低垂华灯初上，

# 箔：帘子。

"枕肩歌罢"：你枕着我的肩膀轻声唱罢了歌谣。

"又入铜驼"：如今我又走遍旧日街巷，

# 铜驼：事为洛阳街道名，这里借指临安。

"遍旧家门巷"：寻遍旧日门庭，

"首询声价"：急切探问她的消息。

# 询声价：周邦彦《瑞龙吟》：“访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。”

"可惜东风"：可恨东风无情，

"将恨与、"：将她的遗恨、

"闲花俱谢"：与凋零春花一同吹散。

"记取崔徽模样"：只能牢牢记住崔徽的模样，

# 崔徽：借用一则爱情故事，据《丽情集》载，蒲地女子崔徽与裴敬中相爱，敬中离去后，崔徽思念得十分痛苦抑郁，她请画家为她画了一张像，并付一封信给敬中，说：“你一旦看到我不如画上的模样时，那就是我将要为你而死了。”

"归来暗写"：归来后悄悄描摹她深情的眼眸。

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简介

《三姝媚·烟光摇缥瓦》是南宋词人史达祖悼念逝去情人的词作。全词以细腻笔触刻画相思之痛：上片从女方视角展开，从外景到内景逐步推进，最终引出深沉思念，道出因长年憔悴而消瘦的苦楚；下片转向男方追忆，昔日欢愉与今日物是人非形成强烈对比，末句“记取崔徽模样”更以绘像寄情，将无形愁思化为具象寄托。全词情感深沉凝练，语言凝重深沉，却无撕心裂肺的悲号，在克制中见无尽哀婉。
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作者介绍

南宋词人

史达祖（？～？），南宋词人。字邦卿，号梅溪，祖籍汴（今河南开封）。早年屡试不第，漂泊多地任幕僚。曾为韩侂胄堂吏，韩侂胄被诛后，被黥面贬死。史达祖以词名世，尤工于咏物。其咏物之作形神兼备，物象、物态、人情妙合无垠，最为后人激赏；也有感怀身世之作，或嗟老叹贫，或暗伤漂泊。整体上，其词风瑰奇清秀，遣辞造句，俊语联翩，谋篇构思，出人意表。代表作品有《绮罗香·咏春雨》《双双燕·咏燕》《满江红·书怀》等。著有《梅溪词》。

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背景

《三姝媚·烟光摇缥瓦》是南宋词人史达祖的作品。作者早年在临安与歌女相恋，多年后重游故地寻人，惊悉对方因相思成疾、香消玉殒，遂作词追忆旧情。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首悼亡词。通过追忆与昔日恋人的深情过往及重访故居时物是人非的凄凉场景，抒发了词人对逝去爱人的深切悼念与永远无法释怀的相思之苦。

2. 分段赏析

上片:“烟光摇缥瓦。望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下”描绘春日晴空下的寻访场景。烟霭笼罩的琉璃瓦在微风中泛着粼粼波光，柳絮如雨飘落檐前，看似明丽的春色却暗含词人怅惘心绪。一个“摇”字既写缥瓦流光，又暗喻心旌摇曳，将明媚春光与凄楚别情交织。待步入妆楼，唯见锦瑟横陈案头，“想”字领起对伊人境况的揣度——她因相思废琴罢舞，终日深锁帷幕，甚至因过度思念而梦中相见。全词以景起兴，由实入虚，在春色与孤影的对照中，将寻访不得的失落与刻骨相思层层递进。“倦出犀帷，频梦见、王孙骄马”中“倦”字勾勒出女子因彻夜难眠而疲惫的身影，“频”字则暗示她反复在梦中与远行的爱人相遇。这两个字既生动刻画了思念成疾的煎熬，也折射出她独守空闺的孤寂身影——表面是情深不渝的执着，内里却是形单影只的苍凉。“讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩”三句以白描手法勾勒出女子矛盾情态——口称“不谈相思”却“频梦王孙”，欲盖弥彰的娇羞中暗藏痴情；束腰惊觉腰围消瘦的细节，将强作镇定的娇羞、情态流转间暗藏心绪跌宕浓缩于十二字，既有掩饰时的慌乱眼神，又有惊觉后的怔忡定格，情态层次在动作转折中自然流露。下片：“惆怅南楼遥夜。记翠箔张灯，枕肩歌罢”三句转写初遇场景，通过今昔对比强化思念。此刻的妆楼（即“南楼”）与记忆中“遥夜”相隔漫长岁月，“翠箔灯下，枕肩曼歌”的往昔欢愉，与“锦瑟横床”“凤弦常寂”的当下寂寥形成强烈反差。词人以“记”字勾连今昔：昔日琴瑟和鸣的温存，映照出眼前弦索凝尘的荒凉；“锦瑟横床”既是现实场景，又暗含“弦断无人听”的隐喻。这种时空错位的对照手法，将甜蜜回忆与残酷现实编织成完整的情感叙事链，使“惆怅”二字具象化为跨越时空的永恒追忆。“又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价”三句转入现实寻访——词人重游故地，走遍临安旧时街巷打听消息，这与开篇“烟光摇缥瓦”的寻访形成闭环。此处化用洛阳铜驼街典故（铜驼街是洛阳繁华地标），暗指京城临安的往昔盛景，更显词人急切追问之态——较之周邦彦“访邻寻里”的含蓄，此番追寻更显焦灼，而“首询声价”的结局已然预示了希望落空。“可惜东风”三句以三层递进收束。闲花凋零暗喻伊人沦落，东风无情直指命运摧残，带恨离去则将相思化作无声泪雨。东风本无形，却被赋予“不解人意”的怨怼，既委婉道尽词人爱而不得的苦楚，又以“截住情浪”的宏大笔触，将汹涌愁思凝为戛然而止的余震。结尾运用崔徽典故。伊人未留画像，词人只得默记音容、归后暗绘，这既是对元稹原典的翻新（原典中崔徽临终留像），更以“记取”与“暗写”的虚实相生，将未竟之思化为永恒怅惘。全词至此，既有曲笔藏锋的含蓄，又有收束千钧的沉厚，在典故与新创的交织中，留下余韵绵长的悼亡之痛。

3. 作品点评

词作以“初遇欢愉”与“诀别哀恸”首尾呼应的叙事结构，将漫长情事浓缩为两个极端情感切片。上阕“讳道相思”至“自惊腰衩”三句，如显微镜般聚焦女子生前隐忍的相思细节；下阕“可惜东风”两句，则如广角镜头展现天人永隔的悲怆全景。这种时空剪裁既强化了情感冲击力，又为读者预留出填补叙事空白的想象空间。全词通过“铜驼重访”的时空转场，使上下片形成今昔交织的蒙太奇效果，配合层层递进的情感铺排，最终达成周邦彦般情景交融、浑然天成的艺术境界。

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