模糊搜索 精准匹配

文章解析

shòu
寿
lóu
楼
chūn
春
·
·
xún
寻
chūn
春
fú
服
gǎn
感
niàn
念

朝代：宋作者：史达祖浏览量：3
cái
裁
chūn
春
shān
衫
xún
寻
fāng
芳
。
。
jì
记
jīn
金
dāo
刀
sù
素
shǒu
手
，
，
tóng
同
zài
在
qíng
晴
chuāng
窗
。
。
jǐ
几
dù
度
yīn
因
fēng
风
cán
残
xù
絮
，
，
zhào
照
huā
花
xié
斜
yáng
阳
。
。
shuí
谁
niàn
念
wǒ
我
，
，
jīn
今
wú
无
cháng
裳
？
？
zì
自
shào
少
nián
年
、
xiāo
消
mó
磨
shū
疏
kuáng
狂
。
。
dàn
但
tīng
听
yǔ
雨
tiǎo
挑
dēng
灯
，
，
yī
攲
chuáng
床
bìng
病
jiǔ
酒
，
，
duō
多
mèng
梦
shuì
睡
shí
时
zhuāng
妆
。
。
fēi
飞
huā
花
qù
去
，
，
liáng
良
xiāo
宵
cháng
长
。
。
yǒu
有
sī
丝
lán
阑
jiù
旧
qǔ
曲
，
，
jīn
金
pǔ
谱
xīn
新
qiāng
腔
。
。
zuì
最
hèn
恨
xiāng
湘
yún
云
rén
人
sàn
散
，
，
chǔ
楚
lán
兰
hún
魂
shāng
伤
。
。
shēn
身
shì
是
kè
客
、
chóu
愁
wéi
为
xiāng
乡
。
。
suàn
算
yù
玉
xiāo
箫
、
yóu
犹
féng
逢
wéi
韦
láng
郎
。
。
jìn
近
hán
寒
shí
食
rén
人
jiā
家
，
，
xiāng
相
sī
思
wèi
未
wàng
忘
pín
蘋
zǎo
藻
xiāng
香
。
。

译文

想换件春衫去赏花。记起了你洁白的手拿着剪刀，与我同在晴窗裁剪春衫的情景。此景已过去多年，几度春风，照样柳绿花开，人已不在。谁能想到我，如今没有衣裳？当年少年疏狂，轻易消磨时光。现在只挑灯听雨，倚床、醉酒，经常梦到你睡时的妆貌。暮春飞花落去，夜晚显得十分漫长。有旧曲，有新腔，最可恨伊人已去，生离死别，徒然心伤。身在客中，愁为思乡。就算玉箫重生，不能与韦皋再会，死后犹能化为歌妓与爱人团圆。时近寒食，难以忘记当年的美好往事。

逐句剖析

"裁春衫寻芳"：想换件春衫去赏花。

# 寻芳：游赏美景。

"记金刀素手"：记起了你洁白的手拿着剪刀，

# 素手：洁白的手。,金刀：剪刀的美称。

"同在晴窗"：与我同在晴窗裁剪春衫的情景。

"几度因风残絮"：此景已过去多年，几度春风，

"照花斜阳"：照样柳绿花开，人已不在。

"谁念我"：谁能想到我，

"今无裳"：如今没有衣裳？

# 裳：一作肠。

"自少年、"：当年少年疏狂，

"消磨疏狂"：轻易消磨时光。

"但听雨挑灯"：现在只挑灯听雨，

"攲床病酒"：倚床、醉酒，

# 攲：通“倚”，斜靠。

"多梦睡时妆"：经常梦到你睡时的妆貌。

"飞花去"：暮春飞花落去，

"良宵长"：夜晚显得十分漫长。

"有丝阑旧曲"：有旧曲，

# 有丝阑旧曲：“有丝阑”二句：“丝阑”“金谱”都是对乐谱的美称。

"金谱新腔"：有新腔，

# 新腔：指新曲，新调。

"最恨湘云人散"：最可恨伊人已去，

"楚兰魂伤"：生离死别，徒然心伤。

# 楚兰：楚地香草，代指美人。

"身是客、"：身在客中，

"愁为乡"：愁为思乡。

"算玉箫、"：就算玉箫重生，

# 算玉箫：“算玉箫”句：指韦皋与玉箫玉环定情隔世姻缘事。据《云溪友议》载：韦皋游江夏，与青衣玉箫有情，约七年再会，留玉指环。八年，不至，玉箫绝食而殁。后得一歌妓，真如玉箫，中指肉隐如玉环。

"犹逢韦郎"：不能与韦皋再会，死后犹能化为歌妓与爱人团圆。

"近寒食人家"：时近寒食，

# 寒食：节令名，清明节前一天（或说清明前两天）。相传起于晋文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。节后另取榆柳之火，以为饮食，谓“新火”。

"相思未忘蘋藻香"：难以忘记当年的美好往事。

# 蘋藻香：古时贵族少女出嫁前，要到宗庙受教为妇之道，教成之日就在宗庙里主持祭祖之礼，祭时陈设之物中有采来的蘋藻。《诗经·召南·采蘋》：“于以采蘋？南涧之滨。于以采藻？于彼行潦。……于以奠之？宗室牖下。谁其尸之，有齐季女。”“蘋藻香”后来引申指新婚的温馨日子。

展开阅读全文 ∨

简介

《寿楼春·寻春服感念》是南宋词人史达祖创作的一首词。全词分上下两阕。上阕通过今昔对比展开追忆：昔日春晨，爱侣倚窗为其裁制春装；今时独处，却再无人挂怀自身服制冷暖。下阕直抒悼亡之痛，尤以"最恨"二字直击痛处，将失去挚爱的锥心之憾倾泻而出。该词在声律运用上有三重突破：其一打破词格定例，连续运用四平声、五平声句式，突破单句"禁用四平"的传统戒律；其二大量使用平声字与拗句，形成纡缓低回的韵律特质；其三通过双声叠韵的密集呈现，营造出绵长哀婉的情感基调，使全词在音韵层面与沉郁意境形成互文，强化了悼亡主题的感染力。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

南宋词人

史达祖（？～？），南宋词人。字邦卿，号梅溪，祖籍汴（今河南开封）。早年屡试不第，漂泊多地任幕僚。曾为韩侂胄堂吏，韩侂胄被诛后，被黥面贬死。史达祖以词名世，尤工于咏物。其咏物之作形神兼备，物象、物态、人情妙合无垠，最为后人激赏；也有感怀身世之作，或嗟老叹贫，或暗伤漂泊。整体上，其词风瑰奇清秀，遣辞造句，俊语联翩，谋篇构思，出人意表。代表作品有《绮罗香·咏春雨》《双双燕·咏燕》《满江红·书怀》等。著有《梅溪词》。

展开阅读全文 ∨

背景

此词为史达祖悼念亡妻而作的悼亡之作，推测约成于其在中书省担任堂吏、得韩侂胄倚重之后。据文献记载，史达祖与妻子生前情谊深厚，二人相处时相敬如宾，堪称令人称羡的神仙眷侣。妻子离世后，史达祖陷入深切悲痛，故提笔写下这首寄托哀思的词章。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首悼念亡妻而作的悼亡词。这首词把悼念亡妻的痛切之情与独处异乡的孤寂之感揉合在一起，感人至深。

2. 写作手法

对比：上片为忆旧，前半段回忆往昔每当清明寒食来临，妻子总会亲手为自己裁剪几件春衣。，后半段在中年丧妻的巨大打击下，被消磨得所剩无几，词人从此变得郁郁寡欢。通过以两幅画面构成对比，淋漓尽致地抒发了词人对妻子的一往情深。直抒胸臆：下片直抒胸臆，“最恨湘云人散，楚兰魂伤”表达自己对亡妻绵厚炽热的深挚感情。曲笔：“最恨湘云人散，楚魂伤”二句中，史达祖青年时曾于江汉一带生活，其书写情事的词作常含“楚”“湘”等地域意象。这一现象或存两种缘由：一则二人结缡之地在楚地，二则其妻名讳或含“湘云”二字。此处“湘云人散”与“楚兰魂伤”以婉曲笔调传递亡妻已逝的哀痛——既是追念昔日共度的时光随“湘云”般消散，亦是自伤因“楚魂”牵念而神伤难抑。互文：“有丝阑旧曲，金谱新腔”一句，以“有”字开篇引出两个四字短语。“丝阑旧曲”与“金谱新腔”互文互补，共同传递出亡妻精于音律的才思——或谱旧曲于丝栏，或制新腔于金谱，皆见其灵秀技艺。然虽曲韵犹存、乐谱仍新，往昔共谱共赏之人已不在侧，空对清音更添怅惘，悲绪难禁，尽付笔端。反衬：以乐景衬哀情，“近寒食人家，相思未忘蘋藻香”二句，既点明当下正值寒食时节，又暗含与亡妻共历的温馨往事。词人寒食日行至人家处，见邻人踏青游春、女子采撷香草，触景生情，往昔与新婚妻子的点滴欢乐便涌上心头。以他人游春赏景的热闹之景，反衬自己独对清明的孤寂，将哀思融于乐景之中，更显情致深沉哀婉。照应：“谁念我，今无裳”两句与词题形成巧妙呼应，足见梅溪词布局之精妙。此般情愫实由觅春衫触发，看似寻常的寻衣之举，却如钥匙般开启记忆闸门，令词人跌入往事漩涡。这种以日常细节撬动情感洪流的笔法，既凸显了词章结构的环环相扣，又暗合“睹物思人”的古典抒情范式。

3. 分段赏析

上片围绕回忆往事展开。此词创作于临近“寒食”的时节，此时处处莺啼燕语，百花竞相绽放，正是古代文人外出踏青赏花的美好时光。按照习俗，人们会在这个时候换上轻薄的春衣到郊外游赏。而词人此刻“寻春服”，自然不由自主地回想起往昔，每当清明寒食来临，妻子总会亲手为自己裁剪几件春衣。“裁春衫寻芳”便由此起笔。“记金刀素手，同在晴窗”，这一句由“记”字引领两个四字句。《古诗十九首》中曾有“娥娥红粉妆，纤纤出素手”的描述，“素手”二字生动地暗示出妻子温柔贤惠、心思细腻。阳光洒在窗前，词人静静地坐在一旁，看着妻子为自己即将到来的外出踏青精心准备春衣。这幅画面平凡又温馨，展现出家庭生活的静谧、和谐与美满，是无数个平常却又幸福瞬间的缩影。然而，这样美好的时光终究还是被无情打破，“十年未始轻分”的恩爱夫妻最终还是被迫分离。“几度因风残絮，照花斜阳”，前一句化用了谢道韫《咏雪》中的“未若柳絮因风起”，但词人将“柳絮”改为“残絮”，还增添了“斜阳”的意象，营造出一种萧索凄凉的氛围。飘零的残絮被风带走，消失得无影无踪，难以再寻觅，这其实是在以“残絮”暗喻妻子的离世。词人借“残絮”这一意象，不仅表达了对妻子逝去的悲痛，还流露出对人生短暂的感慨。自妻子离世后，虽已历经数个春风，柳树依旧翠绿，花朵照样盛开，可那个与自己相伴的人却一去不返。“谁念我，今无裳”两句，与词题紧密呼应，体现了梅溪词构思的严谨缜密。词人的愁绪本就因寻春服而起，“今无裳”更是勾起了内心深处的痛苦，让他沉浸在往昔的回忆中难以自拔。“自少年消磨疏狂”一句，借用白居易《代书诗一百韵寄微之》中“疏狂属年少，闲散为官卑”的诗句。年少时的豪情壮志，在中年丧妻的巨大打击下，被消磨得所剩无几，词人从此变得郁郁寡欢。上片结尾运用领字格，以“但”字引领三句，细腻地刻画了一段梦境。“听雨挑灯，攲床病酒”两句，明显借鉴了贺铸悼亡词《鹧鸪天·重过阊门万事非》中“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”的意境。“多梦睡时妆”则是写实之笔，生动地展现出词人对妻子深深的思念。上片通过回忆与妻子相处的琐碎往事，淋漓尽致地抒发了词人对妻子的一往情深。下片转为直接抒发内心的情感，着重表达对亡妻炽热而深厚的爱意。换头是一个折腰六字句，“飞花”与上片中的“残絮”相呼应，“良宵”与“多梦”相关联，使得上下片的意脉紧密相连。然而，“飞花”的美好却更衬托出“人去楼空”的落寞，让人意兴阑珊。“有丝阑旧曲，金谱新腔”，以“有”字引领两个四字句。这两句运用互文的修辞手法，表明亡妻精通音乐。如此美妙的音乐，却再也无法与旧人共同欣赏，词人不禁悲从中来，伤怀不已。睹物思人，自然地引出“最恨湘云人散，楚魂伤”一句。词人年轻时曾在江汉一带生活，他许多涉及爱情的作品常常带有“楚”“湘”等字眼。这或许有两种可能，一是他与妻子是在楚地结为连理，二是他的妻子名字中带有“湘云”字样。“湘云人散，楚兰魂伤”两句对仗工整，用委婉的笔触表达了妻子离世、自己悲痛欲绝的心情。“最恨”二字，更是将词人的痛惜之情推向了极致。“身是客，愁为乡”两句进一步深化了词人的情感，凸显出他孤独凄苦的身世之感。在他乡漂泊，妻子离世，如同无根之萍，心中的愁绪如影随形。即便如此，词人仍作着微薄的希望之想，“算玉箫、犹逢韦郎”运用了韦皋的典故。玉箫生前未能与韦皋再次相逢，死后却化作歌妓与他团圆。词人借此典故对照自身，感慨妻子亡故后，自己再也无缘与她重逢，心中满是无奈与悲凉。结尾“近寒食人家，相思未忘蘋藻香”两句，既点明了此时的节令，又巧妙地暗举出与亡妻共同经历过的美好往事。寒食时节，词人看到别人家外出踏青，妇女们采集芳草，这热闹的场景不由得让他回忆起新婚时的甜蜜生活。原本是欢快的场景，此刻在词人眼中却更增添了哀伤，以乐景衬托哀情，使他的哀思更加深沉。

4. 作品点评

《寿楼春》是史达祖的自度曲。从表面看，词中似有一番志得意满的气象，然而，即便拥有华丽的马车、珍贵的皮衣，身着锦绣衣裳、享用山珍海味，却换不来佳人的一瞥深情。这种富贵之景与凄凉心境相互映衬，自然而然地引发了词人无尽的伤感。这首词在艺术上呈现出鲜明的特点，尤其体现在韵律方面：其一，该词大胆突破了一句之中“一声不许四用”的传统戒律，其中多次出现四平声句和五平声句。像“消磨疏狂”“犹逢韦郎”都属于四平声句，而开篇的“裁春衫寻芳”更是一个五平声句。这种对词律的大胆革新，在婉约派词人中极为罕见，体现了史达祖对婉约词发展的独特贡献。其二，此词大量运用平声和拗句。全词共一百零一字，其中平声字就占了六十四个。刻意使用拗调平声，让词句的声音变得舒徐平缓，这种声韵特点也直接塑造了词的艺术风格。正如焦循在《雕菰楼词话》中所说：“词调愈平熟则其音急，愈生拗则其音缓。急则繁，其声易淫，缓则庶乎雅耳。如……吴梦窗、史梅溪等词，往往用长句……而其音以缓为顿挫。”其三，词中巧妙运用双声叠韵。这一手法使得词的节奏更加舒缓，声情愈发低沉压抑，充满了凄凉之感，非常适合用来抒发缠绵哀怨的悼亡之情。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 《寿楼春》，梅溪自度曲。前段“因风飞絮，照花斜阳”，后段“湘云人散，楚兰魂伤”，风、飞、花、斜、云、人、兰、魂，并用双声叠韵字，是声律极细处。

近代况周颐《蕙风词话》卷二

# 百余字之长调，惟《寿楼春》有一句全用平声字者，有七字中五平声者，有四字三平声者，词意易为拘滞。此词因寻春服悼逝而作，当日剪刀声里，回针密缕，皆密意之回肠，是何等田居情味，惜年少轻狂，疏于领略，迨湘兰香散，剩有愁边客，谁念无裳，再世玉箫，徒存虚愿，赢得涧南蘋藻，长此相思耳。情与文一气旋转，忘其为声调所拘，转觉助其凄韵，自是名手。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 无肠可断，无魂可消，总是深一层语。

明卓人月《古今词统》卷十三

# 平声三字以上连用者，例如准海《梦扬州》之“轻寒如秋”，梅溪《寿楼春》之“今无裳”“良宵长”“消磨疏狂”“裁春衫寻芳”《金盏子》“湔裙前溪”，《三姝媚》“晴檐多风”，其三平、四平、五平皆为定格，惟此例不甚多。

近代陈匪石《声执》

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·辛弃疾《菩萨蛮》

下一篇:宋·释师观《颂古三十三首（其三十）》

猜你喜欢