朝代：唐作者：韩愈浏览量：2
译文
花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳可怜杨花榆钱，没有艳丽姿色，只知漫天飞舞，好似片片雪花。
逐句剖析
"草树知春不久归"：花草树木知道春天即将归去，
# 不久归：将结束。,草树：一作”草木“
"百般红紫斗芳菲"：都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳
"杨花榆荚无才思"：可怜杨花榆钱，没有艳丽姿色，
# 杨花榆荚无才思：意思是杨花榆荚不像别的花那样“百般红紫”，如同人之“无才思”。杨花，指柳絮。榆荚，指榆钱，榆树的果实。才思，才气、才情。
"惟解漫天作雪飞"：只知漫天飞舞，好似片片雪花。
# 漫天：满天。,惟解：只知道。
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简介
《晚春》是一首描摹暮春景致的七绝，其创作年代已难确考，一说作于元和十一年（816），当时韩愈在京遭当权者排挤，仕途困顿。诗题亦作《游城南晚春》，由此可知诗中所绘乃是郊野漫游时所见的暮春风光。全诗字句严整，依循起承转合的脉络铺展。作者将草木皆赋予人情，使满篇都透着蓬勃的生机——看那花草树木，仿佛都懂得珍惜春光，诗句简净明快，寥寥数笔便将暮春时节万物竞秀的情态勾勒得鲜活可感。诗人借草木争春的意象，悄然寄寓着惜时奋进的深意：即便春将尽，万物仍以全力绽放，这不正是在昭示世人当珍惜光阴、奋发向上吗？全诗以拟人手法赋予自然以灵性，又以哲理思考升华景致的内涵，让晚春与生命交融一体，既见艺术的精妙，亦含思想的沉厚。
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作者介绍
唐代文学家，“唐宋八大家”之首
韩愈（768～824），唐代文学家、哲学家。字退之，河南河阳（今河南孟州南）人。贞元进士，官至礼部侍郎。谥号文。因昌黎（今辽宁义县）是韩氏郡望，其文中常自称“郡望昌黎”，故世称“韩昌黎”“昌黎先生”。韩愈提倡散体，与柳宗元同为古文运动的倡导者，并称“韩柳”。他被列为“唐宋八大家”之首，散文在继承先秦、两汉古文的基础上，加以创新和发展，气势雄健。其与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”。诗与孟郊齐名，并称“韩孟”。诗风奇崛雄伟，力求新警，有时流于险怪。又善为铺陈，好发议论，后世有“以文为诗”之评，对宋诗影响颇大。代表作品有散文《师说》《祭十二郎文》，诗歌《左迁至蓝关示侄孙湘》《早春呈水部张十八员外》《山石》等。著有《昌黎先生集》。
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背景
《晚春》为《游城南十六首》中的一首，是韩愈年近半百之时，见到晚春景色借景生情，于816年(唐宪宗元和十一年)郊游时所作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首描绘暮春场景的七绝，通过自然意象的书写传递出深层思考。作者将草木花卉赋予灵性：芳菲众卉以绚烂色彩构筑视觉盛宴，寻常柳絮荚果借纷扬姿态演绎生命热忱。作品在“飞雪漫舞”的灵动画面中，既暗藏对韶华易逝的怅惘，更显万物竞发的智慧。诗行间流动着对自然规律的深刻体悟，启示读者于时光流转中把握时机，在平凡处也能有所成就。
2. 写作手法
拟人：从花木的角度描写对春天的留恋，仿佛具有意识一般。以“斗”字描绘百花争艳的场景，将自然竞争转化为人类争胜的意象，具有很强的生命力。借景抒情：表面反映作者对春天的珍惜之情，背后寄寓人们珍惜时间去创造属于自己的价值。
3. 分段赏析
首句“草树知春不久归”以拟人手法开篇，将“草树”人格化——它们仿佛知晓春天即将离去，一个“知”字赋予自然景物灵性，暗含对春光易逝的敏锐感知。次句“百般红紫斗芳菲”紧承上文，“百般红紫”描绘花草色彩的绚烂，“斗”字进一步强化拟人效果，写出各类草木争奇斗艳、尽力展现生机的热闹场景，勾勒出晚春时节繁花似锦的鲜活画面。以上两句通过“草木”有“知”、惜春争艳的具体场景描写，其实表达的是诗人自己对春天美好风光的珍惜之情。面对晚春的景象，诗人没有像通常那样因惜春而伤感，而是主动参与其中，情绪乐观积极，这种写法很有新意。第三句“杨花榆荚无才思”笔锋一转，以“无才思”的拟人化表述，与前两句的“知春”“斗芳菲”形成对比：杨花榆荚不如其他草木艳丽多姿，似乎缺乏“争春”的资本。末句“惟解漫天作雪飞”则笔势轻扬，“惟解”二字既承接“无才思”的憨直，又以“作雪飞”的比喻收束。杨花榆荚虽无艳色，却像雪花般漫天飞舞，用另一种方式诠释着生命的活力。
4. 作品点评
全诗无一字写人，却处处见人。草木争春的急切，恰似人对时光的珍视；杨花榆荚的“笨拙”奋进，又暗合平凡生命的倔强。这首诗的寓意，因人而异。不同的人生经历与心境，往往会带来不一样的理解与感悟。
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作品评价
# 此意作何解？然情景却是如此。
清朱彝尊《批韩诗》
# 意带比兴，出口自活，以下数首皆然。
清汪森《韩柳诗选》
# （王昌龄《青楼曲》）第二首起句云“驰道杨花满御沟”，此即“南山荟蔚”景象，写来恰极天然无迹。昌黎诗云：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”，便嚼破无全味矣。
清潘德舆《养一斋诗话》
# 春日晚春，则处处应切晚字。首句从“春”字盘转到“晚”字，可谓善取逆势。二句写晚春之景。三句又转出一景，盖于红紫芳菲之中，方现十分绚烂之色，而无如扬花、榆荚不解点染，惟见漫天似雪之飞耳。四句分二层写，而“晚春”二字，跃然纸上。正无俟描头画角，徒费琢斫，只落小家数也。此首合上《春雪》一首，纯从涵泳而出，故诗笔盘旋回绕，一如其文，古之大家，有如是者。（品）沉着。
清朱宝莹《诗式》
# 玩三四两句，诗人似有所讽，但不知究何所指。
近代刘永济《唐代绝句风华》
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