朝代：唐作者：王绩浏览量：2
译文
傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方，层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着猎物驰过我的身旁。大家相对无言彼此互不相识，只能咏一曲长歌来怀念古代采薇而食的隐士。
逐句剖析
"东皋薄暮望"：傍晚时分站在东皋纵目远望，
# 薄暮：傍晚，太阳快落山的时候。薄，迫近。《楚辞·天问》：“薄暮雷电，归何忧？厥严不奉，帝何求？”,东皋：地名，在今山西河津，诗人隐居的地方。皋，水边地。
"徙倚欲何依"：我徘徊不定不知该归依何方，
# 依：归依。,徙倚：徘徊。
"树树皆秋色"：层层树林都染上秋天的色彩，
# 秋色：一作“春色”。
"山山唯落晖"：重重山岭披覆着落日的余光。
# 落晖：落日。
"牧人驱犊返"：牧人驱赶着那牛群返还家园，
# 犊：小牛。这里指牛群。
"猎马带禽归"：猎人带着猎物驰过我的身旁。
# 禽：泛指猎获的鸟兽。
"相顾无相识"：大家相对无言彼此互不相识，
# 相顾：相视；互看。
"长歌怀采薇"：只能咏一曲长歌来怀念古代采薇而食的隐士。
# 采薇：薇，是一种植物。相传周武王灭商后，伯夷、叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死。古时“采薇”代指隐居生活。《诗经·召南·草虫》有：“徙彼南山，言菜其薇。未见君子，我心伤悲。”又《诗经·小雅·采薇》有：“采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止，靡市靡家，猃狁之故；不遑启居，猃狁之故。”此处暗用二诗的句意，借以抒发自己的苦闷。
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简介
《野望》隋末唐初诗人王绩的一首五言律诗。此诗描绘了隐居之地的秋日景色，在闲逸的基调中隐含着彷徨、孤独与苦闷的情绪。首联通过“徙倚”的动作和“欲何依”的心理描写直接抒情；颔联以“树树皆秋色，山山唯落晖”勾勒静态山林的安详宁静；颈联则用“驱”“返”“带”“归”四个动词，动态勾勒牧人与猎马归家的场景，以动衬静，反衬出田园的宁静；尾联借“采薇”典故抒发现实中知音难觅、唯有追怀古隐的苦闷。全诗语言质朴流畅，风格清新自然，显著区别于初唐华艳绮靡的诗风，在当时的诗坛独树一帜。
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作者介绍
初唐诗人
王绩（585～644），唐代诗人。字无功，号东皋子，绛州龙门（今山西河津）人。隋末大儒王通之弟，性格简傲，嗜酒。王绩作诗继承了阮籍与陶潜咏怀言志的传统，并喜写饮酒和田园生活，借以排遣怀才不遇的苦闷，高情胜气，独步当时。其诗风质朴清新，不染雕琢浮华旧习，真率自然，平淡质朴。其文骈散兼长，疏朗明快，清新可诵。代表作品有《野望》《秋夜喜遇王处士》。
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背景
王绩在唐朝建立后被征召为门下省待诏，担任秘书省正字官职，但不久便辞官返回家乡。唐太宗贞观年间，他再次出仕担任太乐丞（掌管宫廷礼乐的官职），很快又告病辞职。此诗应创作于他辞去官职后隐居在家乡东皋（今山西河津境内）的时期。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首写景抒怀诗。通过描绘秋日黄昏山野间的萧瑟景色与牧猎归来的田园动态，抒发了诗人隐居时彷徨无依的孤寂苦闷，以及追慕伯夷、叔齐采薇而隐的避世情怀。
2. 写作手法
反衬：以动衬静。颔联“树树皆秋色，山山唯落晖”以叠词（树树、山山）和副词（皆、唯）铺陈静态秋景，渲染出萧瑟静谧的山野暮色。颈联则通过动词“驱”“返”“带”“归”，刻画牧人驱赶牛群、猎人携猎物归家的动态场景。喧闹的归家场景反衬山野的寂寥，强化秋日黄昏的安详氛围。
乐景衬哀情。“牧人驱犊返，猎马带禽归”描绘牧人驱赶牛犊返家、猎人携猎物归来的温馨场景，展现田园生活的安宁与收获的满足，构成一幅鲜活和乐的民生图景；然而正是这人畜皆有所归的热闹画面，与诗人自身“徙倚欲何依”的彷徨无依、“相顾无相识”的孤寂疏离形成尖锐反差——他人满载而归的喜悦，反衬出诗人隐居却心无所寄的茫然，表面的祥和愈加强化了其精神世界的落寞，为尾句“长歌怀采薇”的孤愤之情埋下伏笔。用典：尾联“长歌怀采薇”取自伯夷、叔齐采薇而食的典故。原典中，商朝灭亡后，伯夷、叔齐隐居首阳山，拒绝食用周朝粮食，采薇（野菜）充饥，最终饿死。此处作者巧用伯夷、叔齐的典故，既抒发自身在乱世中无处依托、知音难觅的苦闷；又呼应首联“徙倚欲何依”的彷徨，点明归隐之志。化用：首联“徙倚欲何依”化用曹操《短歌行》“绕树三匝，何枝可依”的诗意，以“无枝可依”的乌鹊暗喻自己仕途失意、彷徨无依的孤独状态。直抒胸臆：尾联“相顾无相识，长歌怀采薇”赤裸道出环顾四周却无一人相知的孤独感，直言以放声高歌追怀伯夷、叔齐采薇而食的隐士，直白宣泄对现实失望、向往隐逸的决绝心态。渲染：颔联“树树皆秋色，山山唯落晖”通过叠词“树树”“山山”重复强调秋色与落晖覆盖的普遍性，形成空间上的延展感；副词“皆”与“唯”限定景物状态，强化秋意无处不存的萧条氛围。“秋色”暗指草木枯黄的衰飒色调，“落晖”以微弱余光渲染暮色苍茫，两者叠加构成冷寂暗淡的整体画面基调。全句不直接抒情，但通过色彩、光影与空间的层次铺陈，自然渗透出诗人的孤寂心境，体现白描式渲染的质朴特质。
3. 分段赏析
首联以“东皋薄暮望”点明诗人黄昏时在隐居地眺望的场景，“徙倚欲何依”通过徘徊动作与“无所依托”的心理描写，化用曹操《短歌行》“绕树三匝，何枝可依”的诗意，暗喻仕途失意的迷茫抑郁；其中“薄暮”交代时间并渲染萧瑟氛围，“东皋”定位隐居空间，两句以白描式叙述清晰传递出孤寂彷徨的心绪，为全诗奠定了低沉基调。颔联“树树皆秋色，山山唯落晖”以静态的山林秋景描写强化诗人的孤寂苦闷心境，诗人通过所见勾勒出秋日暮色图景：无边树林尽染暮秋的枯黄色调，连绵群山笼罩在夕阳的萧瑟余晖中，表面宁静开阔的景象实则透出深沉的荒凉落寞感。颈联“牧人驱犊返，猎马带禽归”通过描写傍晚乡野的牧猎归家动态场景，反衬诗人内心的孤寂苦闷。诗人以“驱”“返”“带”“归”四组动词刻画牧人驱赶牛群、猎人携猎物返回的生动画面，表面安逸祥和的田园氛围与诗人独处无依的状态形成鲜明反差，热闹的群体活动更凸显其孑然一身的落寞感。尾联“相顾无相识，长歌怀采薇”以直抒胸臆的方式表达了诗人压抑已久的情感，诗人从牧猎归来的动态场景中回神，复归于首联的彷徨心境，更强化了茫然若失、孤独无依的苦闷情绪。环顾四周无相识之人，无人分担寂寥，诗人遂引用伯夷、叔齐在首阳山采薇而食的典故，借长歌“怀采薇”抒发归隐山林之志。
4. 作品点评
本诗首尾两联直抒胸臆、叙写心境，中间两联聚焦景物描写，通过情景交融的多角度展开，将诗人的孤寂彷徨与笼罩山野的秋暮之景紧密融合，形成诗画交融的审美效果。诗中含蓄深厚的情感内涵引人长久品读与回味。全诗语言质朴明快，自然清新，浅切中蕴含深意，字句凝练有力，为唐诗及后世诗歌语言的创新提供了重要启示。
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作品评价
# 浅而不薄。
明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》
# 起句即破题。“秋色”补题不足，且生结意。“落晖”应“薄暮”，且生“返”“归”二句。
明李攀龙、袁宏道《唐诗训解》
# 前写野望之景，结处方露己意。三、四喻时值衰晚，此天地闭、贤人隐之象也。故末寄怀《采薇》，盖欲追踪夷、齐之意，然含蓄深深，不露线索，结法深厚。得此一结，便登唐人正果，非复陈、隋小乘禅矣。
明末清初黄生《唐诗矩》
# 此立意诗，“薄暮望”“欲何依”，主句也。下边“秋色”“落晖”“牧人”“猎马”，俱是“薄暮望”之景；“皆”字、“惟”字、“归”字，俱是“欲何依”之情。所以用“相顾”句一总顿住。末句说出自己胸襟也。又：此诗说“无依”情绪，直赶到第七句。若胸中稍有不干净处，便要露出。“长歌”一言，壁立万仞矣。或问此句可以为主句否，盖此句是胸中主见，不是诗中主句，所谓主中主也。
清顾安、何文焕《唐律消夏录》
# 王尧衢曰：此诗格调最清，宜取以压卷。视此，则律中起承转合了然矣。
清王尧衢《古唐诗合解》
# 惟有隐耳。隋日式微，无功伤之而作，即诗人“北风”“雨雪”意。然唐兴之兆见矣。
《唐诗意》
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