chūn

春

guī

闺

sī

思

唐代诗人

张仲素（769？～819），唐代诗人。字绘之（一作缋之），河间（今河北任丘）人。贞元进士，又中博学宏词科，官至翰林学士、中书舍人。张仲素长于绝句和乐府，与王涯、令狐楚并称“三舍人”。其善写闺情，也有歌颂边防将士之作，诗风既能细腻委婉，又能意气昂扬。主要作品有《春闺思》《秋闺思》《塞下曲》《秋夜曲》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首写闺怨题材的五言绝句，借春日城边柳丝袅袅、陌上桑叶青葱的景象，以及采桑女子提笼忘采、魂牵渔阳的细节，写出了思妇对戍边丈夫的深切思念。

2. 写作手法

叠字：“袅袅”写城边柳随风摇曳的柔姿，“青青”绘陌上桑鲜润欲滴的色泽，两词叠用既强化了春景的盎然生机，又以音韵的回环传递出思妇内心的缠绵愁绪，让景与情在叠词的韵律中自然交融。化用：“袅袅城边柳，青青陌上桑”化用《采桑度》“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”，原句写村女采桑欢歌，此处以“袅袅”“青青”叠词化用，既保留春郊采桑场景，又借“柳”“桑”意象暗含离别相思，使乐景反衬哀情，贴合思妇怀人情境。虚实结合：前两句“城边柳”“陌上桑”为实写春郊景色，后两句“提笼忘采叶”是现实动作，“昨夜梦渔阳”虚写梦境，通过“忘采叶”的实态与“梦渔阳”的虚境结合，既刻画思妇失神之状，又借梦境点明思念对象，虚实相生中深化昼夜怀思的情感。

3. 分段赏析

诗的开头紧扣“春”字精心描绘：“袅袅城边柳，青青陌上桑”生动展现郊野盎然春光，“袅袅”细腻状写柳树随风轻柔摇曳的婀娜姿态，“城边”精准交代具体环境，柳树作为春景中极具代表性的物象，其千丝万缕的枝条暗合思妇对征人的“千思万绪”；第二句写“陌上桑”，既以“青青”鲜明形容桑叶繁茂润泽的样子，为下句“采叶”自然铺垫，又巧妙化用汉乐府《陌上桑》典故——据晋·崔豹《古今注·音乐》记载，秦氏女罗敷于陌上采桑时拒绝赵王逼婚，借这一典故含蓄表达女主人公对丈夫的坚贞不渝之情。此两句虚实相生，让春日景象成为离情别绪的载体，同时“袅袅”“青青”两个叠词层层渲染，营造出融和骀荡的无边春意，仿佛展开一幅《采桑度》中“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”的鲜活村女采桑图，正如王夫之所言“无字处皆具义”，不仅是一般意义上的写景，更为女主人公的怀远之情提供了典型环境。第三、四句由写景转向人物描写，“提笼忘采叶”精准撷取极具典型意义的生活画面：采桑女手提竹笼伫立桑间，却全然忘却采摘桑叶的劳作，这一细节与《诗经·卷耳》中“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人”的怀人忘事之态遥相呼应，通过跨越千年的情感共鸣，深刻强化了思妇心不在焉的怅惘之状。末句“昨夜梦渔阳”巧妙补明“忘采叶”的根本原因，“渔阳”作为唐代重要的征戍之地，直接点明思念对象的所在之处，诗人以“昨夜梦”的形式将思夫之情推向梦境，相较于直白诉说眼前的思念，既委婉曲折地展现出“昼夜怀思”的绵长不息，又以“梦渔阳”的虚幻境界与“忘采叶”的现实状态形成巧妙的虚实结合，让“关河万里唯有梦往”的悲喜交加之情萦绕脑际，恰似李清照笔下“才下眉头，又上心头”的缠绵愁绪，将思妇内心的伤心怨望与深切思念表达得含蓄而深邃。在蚕事渐忙、众女采桑的背景下，她独自倚树凝神沉思、手提着空笼的细节，无声地暗示其心神早已飘向遥远的渔阳，诗人不直接刻画当下的思夫之态，而是借助昨夜的梦境回溯相思，更显情思的深厚绵长。

4. 作品点评

全诗虽篇幅简短，但构思新颖精巧，剪裁细致工巧，选取的场景典型贴切，人物刻画鲜活生动，语言简练而意味深远，是值得一读的好诗。

# 真情实意，词语悲婉。

明徐用吾《唐诗分类绳尺》

# 见柳而感别；因桑而怀人，宜其不能采也。此从《卷耳》翻出。

明唐汝询《唐诗解》

# 顾云：是乐府“铺麋”意。

明末清初邢昉《唐风定》

# 吴昌祺曰：下联脱化固妙，而起以“柳”兴“桑”，又从《伐木》章来。

清吴昌祺《删订唐诗解》

# “袅袅”句是宾，“陌上桑”是主，然“边城柳”亦是伤别之景，相引入妙。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 前二句皆说眼前景物，而末句忽掉转说到昨夜之梦，便令当日无限深情，不着一字而已跃跃言下。笔法之妙，最耐寻味。

清李锳《诗法易简录》

# 画出形神失据，行经绝无佻巧之气，唐音所以足贵。

清吴瑞荣《唐诗笺要》

# 起对偶，柳与桑切春也。后二句但写“思”字。

近代邹弢《精选评注五朝诗学津梁》

# 五言绝句中忆远之诗，此作最为入神。从《诗经》“采采卷耳，不盈倾筐。嗟我怀人，置彼周行”点化而来，遂成妙语，令人揽挹不尽。

近代俞陛云《诗境浅说续编》